戲劇 · 人生 | 曹禺：與戲劇結(jié)緣的一生
2017年，北演公司創(chuàng)立老舍戲劇節(jié)，以“呼喚戲劇文學(xué)精神”為辦節(jié)宗旨，回歸戲劇本源，探索戲劇發(fā)展，傳播戲劇文化。時至今日，老舍戲劇節(jié)成功舉辦三年，業(yè)已成為北京具有影響力的文化品牌活動之一。
通過“戲劇 · 人生”系列推送，我們一起走進(jìn)名家與名作，探尋戲劇魅力。
今日名家：曹禺
2020年是曹禺誕辰110周年，我們也希望以此文向大師致敬。
1910年9月24日，曹禺出生在天津小白樓。
因?yàn)榧胰藧劭磻?，幼年的曹禺早早接觸到了京劇、河北梆子、山西梆子、唐山落子、文明戲等多種形式的戲劇戲曲，開始了與這門藝術(shù)綿延一生的緣分。
從中學(xué)起，曹禺便積極參加學(xué)校的戲劇活動，加入學(xué)校劇團(tuán)。
1933年，曹禺大學(xué)畢業(yè)留影
之后，一直為人津津樂道的，曹禺在23歲便創(chuàng)作出了中國戲劇史上絕對的經(jīng)典作品——《雷雨》。
雷雨
創(chuàng)作年代：1933年
內(nèi)容簡介：
《雷雨》是一出四幕悲劇，劇作完全運(yùn)用了三一律，敘述了兩個家庭八個人物在短短一天之內(nèi)發(fā)生的故事，然而在里面卻牽扯了過去剪不斷，理還亂的恩恩怨怨。狹小的舞臺上不僅突現(xiàn)了倫常的矛盾，階級的矛盾，還有個體對于環(huán)境，時代強(qiáng)烈不諧調(diào)的矛盾，在種種劇烈的沖突中完成了人物的塑造。其實(shí)悲劇早已潛伏在每一句臺詞，每一個伏筆中，只是到最后時分才終于爆發(fā)出來，化作一場傾盆雷雨，無比強(qiáng)烈的震撼了每個人的靈魂。
《雷雨》歷史劇照
在結(jié)構(gòu)上， 《雷雨》是幾乎完美符合“三一律”的作品——發(fā)生在同一地點(diǎn)，同一天內(nèi)發(fā)生，有唯一的故事線索，節(jié)奏緊湊，環(huán)環(huán)相扣。
與此同時，在嚴(yán)格的結(jié)構(gòu)之下，《雷雨》規(guī)避了“三一律”容易造成的人物類型化、故事程式化等缺點(diǎn)。 恰恰相反，曹禺筆下的人物是飽滿而立體，沒有好壞的二元對立，每個人的悲劇背后都有跡可循。正因?yàn)槿绱?，《雷雨》的故事和其中的角色才深入人心?
《雷雨》歷史劇照
編劇李寶群談到曹禺時這樣說，“在我看來,曹禺是一個相當(dāng)感性、相當(dāng)具有詩人氣質(zhì)的寫作者，他永遠(yuǎn)懷著一顆對生命悲憫的心，敏感纖細(xì)精微深摯，對中國人的生命狀態(tài)體察很細(xì)很深，對筆下人物很體貼很體驗(yàn)，不把他們簡單化，概念化，總是按著他對生命的獨(dú)特理解和特有的尊重，小心地把握著他們內(nèi)心的種種悸動種種變化。無論怎樣一個靈魂，到了他的筆下常常會獲得生命的質(zhì)感和相應(yīng)的品質(zhì)。” 這是曹禺深刻的人文關(guān)懷所帶來的藝術(shù)作品氣質(zhì)。
2006年，當(dāng)年極具影響力的兩部電影——馮小剛的《夜宴》和張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》，前者取材自莎士比亞作品《哈姆雷特》，后者則正是改編自《雷雨》。這是一個巧合，但也可見經(jīng)典作品的后世影響力。足夠經(jīng)典的作品，其扎實(shí)的文本可以結(jié)合不同的時代進(jìn)行不同的演繹，而其生命力和內(nèi)核不變。
《雷雨》之后，年輕的曹禺保持了旺盛的創(chuàng)作力。
十年間，他先后創(chuàng)作了《日出》《原野》《北京人》《家》等九部作品（包括《雷雨》，以及一部合作作品《黑字二十八》）
日出
創(chuàng)作年代：1935年
內(nèi)容簡介：
學(xué)生出身的交際花陳白露住在大旅館，靠銀行家潘月亭的供養(yǎng)生活。童年和學(xué)生時代的好友方達(dá)生聞知她墮落了，從家鄉(xiāng)跑來"感化"她，讓她跟自己結(jié)婚并隨自己回去。但對社會和生活都已失望的陳白露拒絕了他。此時同樓的孤女"小東 西"為了逃避蹂躪闖到她的房間，她雖全力救助，但終于還是被黑幫頭子金八手下的人賣到妓院里，不堪凌辱而死。潘月亭也被金八擠垮，銀行倒閉。陳白露懾于黑暗之濃重，看不見出路，黯然自殺。方達(dá)生則表示要與黑暗勢力抗?fàn)?，迎著日出而去?/p>
《日出》歷史劇照
原野
創(chuàng)作年代：1936年
內(nèi)容簡介：
這是曹禺先生唯一一部描寫中國農(nóng)村的作品，其風(fēng)格顯然不同于他的其他代表作。這部作品已經(jīng)和現(xiàn)實(shí)主義有了區(qū)別。這個冤冤相報、看似簡單的復(fù)仇故事，蘊(yùn)涵著闊大淵深的人物情感并展現(xiàn)出復(fù)雜鮮明的人物性格：它不僅僅揭露了封建社會的黑暗，表現(xiàn)被壓迫、被摧殘的農(nóng)民對美好生活的向往，還更深地發(fā)掘了人性的復(fù)雜多面性。
《原野》歷史劇照
北京人
創(chuàng)作年代：1940年
內(nèi)容簡介：
三幕劇《北京人》以一個典型的沒落士大夫家庭曾家的經(jīng)濟(jì)衰落為全局矛盾沖突的線索與戲劇沖突發(fā)生的具體背景，以曾家三代人為主人公，展開家庭中善良與丑惡，新生與腐朽，光明與黑暗的沖突。通過這些沖突，深入封建家庭這一軀體深處，著力反映出封建主義精神統(tǒng)治對人的吞噬，人們在這種精神統(tǒng)治下對人生的追求，以及這種精神統(tǒng)治必然破產(chǎn)的結(jié)果。 曹禺談到寫作動機(jī)時說道：“當(dāng)時我有一種愿望，人應(yīng)當(dāng)像人一樣活著，不能像當(dāng)時許多人一樣活著，必須在黑暗中找出一條路子來?！?/p>
《北京人》歷史劇照
家
創(chuàng)作年代：1942年
內(nèi)容簡介：
話劇《家》是曹禺根據(jù)巴金同名小說改編而成，主要講述故事發(fā)生于“五四”前后，當(dāng)時中國社會正處于一個風(fēng)起云涌、激烈動蕩的歷史轉(zhuǎn)折時期，集中展現(xiàn)了封建大家族生活的典型形態(tài)。
《家》歷史劇照
新中國成立之后，曹禺到北京人民藝術(shù)劇院任院長，除了繼續(xù)創(chuàng)作，更是在第一線見證并推進(jìn)著中國話劇幾十年的變遷，踐行著他的戲劇精神，這是曹禺先生在作品之外留給我們的更多財富。
資料參考：
1）《戲劇名家漫談 | 李寶群老師談曹禺與老舍》。
2）百度百科（https://baike.baidu.com）。
3）豆瓣（https://www.douban.com）。
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