是誰讓齊白石、鄭板橋爭相做其門下“走狗”
怪才鄭板橋一生狂傲，誰都不放在眼里，但他卻隨身攜帶一方大印，上面寫著“青藤門下走狗”（也有說是“青藤門下牛馬走”），走哪都帶著。
近代著名畫家齊白石也曾作詩云：“青藤雪個遠凡胎，缶老衰年別有才。我欲九泉為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來”。齊白石還曾感慨過，恨不能早生三百年，為青藤磨墨理紙，如果他不接受，在門外餓死了，也值得了。
這位青藤究竟是何許人也？竟能讓后世兩個恃才傲物的大才子甘愿做其門下走狗呢？他就是明朝“三大才子”之一的徐渭。當然鄭板橋、齊白石兩位大師所謂的“走狗”并不是今天的走狗，只是出于對徐渭的尊敬和欣賞。
徐渭是“潑墨大寫意畫派”的創(chuàng)始人，很多人也叫他徐青藤或是徐文長。他是百年難遇的奇才、全才，書法、繪畫、詩文、戲曲皆通、皆精。雖然在今天看來，人們對徐渭的畫顯然說的最多、評價也最高，但徐渭自己卻是這樣認為的：“書法第一，詩第二，文第三，畫第四”。下面請大家一起欣賞幾幅徐渭的作品，共同感受一下這位天才畫家驚人的才華吧！
徐渭《羲之籠鵝圖》
徐渭所擅長的潑墨大寫意花鳥畫，很多技巧和筆法都來自于將草書運用在繪畫之中，而徐渭本人最擅長的書體正好也是氣勢磅礴的狂草。在書法的世界里，草書是最具有藝術(shù)性的、最自由隨性的，而在國畫的世界里，潑墨大寫意應(yīng)該也是這樣的一種存在。
徐渭《竹石水仙》
下面這幅《墨葡萄圖》是徐青藤的代表作，同時也是潑墨大寫意花鳥中的經(jīng)典之作。圖中畫一架葡萄，葉片茂盛，藤蔓纏繞，只見串串果實倒掛枝頭，水靈晶瑩鮮嫩欲滴，果實累累。畫的左上角還有一首用草書題的詩：
半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風(fēng)，
筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。
此圖構(gòu)圖奇特，以草書筆法作畫，行筆豪邁而不肆野。葉、果用淡墨加膠礬揮灑，墨氣淋漓酣暢，產(chǎn)生極佳的暈散效果。雖然《墨葡萄圖》整幅畫只用墨去表現(xiàn)，卻能將葡萄的晶瑩剔透和枝蔓斜垂的動勢完美的表現(xiàn)出來。不追求形似而是以神似取勝，完全是文人畫和“逸品”所追求的完美狀態(tài)。
徐渭 《墨葡萄圖》
接下來這幅《菊竹圖》圖寫菊花昂立，菊葉垂聚，花朵簇擁，生機勃勃。菊葉以大筆刷寫，揮灑自如。旁依修竹，竹梢低垂，與菊花相呼應(yīng)，饒有趣味。竹葉用筆瀟灑。菊、竹下端襯以葉草，清姿逸態(tài)，淋漓盡致。筆墨干濕濃淡相宜相輔，一氣呵成，韻味雋永。
徐渭《菊竹圖》
后面這幅《牡丹蕉石圖》畫幅較大，畫的左側(cè)畫有枝干粗壯挺拔、蕉葉茂盛的高大芭蕉，在芭蕉樹的右側(cè)下豎立著一塊形狀奇特巨石，奇石下長著數(shù)株花朵盛開的牡丹。國人對牡丹的喜愛應(yīng)該是從唐代開始的，人們同樣也賦予了牡丹以豐富的寓意和內(nèi)涵。而徐渭便是以牡丹自比，來展現(xiàn)自己過人的才華。他還將自己屢次落榜的經(jīng)歷與牡丹被貶洛陽結(jié)合起來。
徐渭 《牡丹蕉石圖》
下面這幅為《蕉石圖》，徐渭以此題材畫過很多張作品，這是其中的一幅，這也表現(xiàn)了他對這一題材的偏好。也許是因為芭蕉和怪石適合徐渭發(fā)揮他大寫意水墨的特性吧？這幅《蕉石圖》上面也有徐渭自己題的一首詩：
冬爛芭蕉春一芽，隔墻似笑老梅花。
世間好事誰兼得，吃厭魚兒又揀蝦。
徐渭《蕉石圖》
接下來我們說說這幅《黃甲圖》，此圖署款“天池”。鈐“徐渭私印”等二印。圖繪肥闊的荷葉已開始凋零，一只螃蟹緩緩爬行，留出大片空白表現(xiàn)秋水。構(gòu)圖簡潔洗練，布局清新奇巧。圖中的水墨加入了適量的膠，以避免水墨滲散，恰是此圖的特色所在。圖中以淋漓的墨色畫荷葉，畫蟹則寥寥數(shù)筆，看似草草為之，實則濃、淡、枯、濕、勾、抹、點多種筆法參用，形狀雖夸張，卻饒有筆情墨趣。畫上自題詩曰：“兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無。養(yǎng)就孤標人不識，時來黃甲獨傳臚。”詩意幽默。
徐渭《黃甲圖》
最后我們來說一幅人物畫，也就是這幅《驢背吟詩圖》。畫面上有一位身著長袍寬服老者乘驢緩緩而過，仿佛正在吟誦詩句，悠然自得。騎驢吟詩的形象自唐代以來，也很受畫家們的歡迎。話說，小編覺得這幅畫的風(fēng)格真的特別的“梁楷”啊，大概是徐渭在刻畫人物和走獸方面有學(xué)習(xí)過梁楷的“極簡”風(fēng)吧！
徐渭《驢背吟詩圖》
欣賞完徐渭的這些作品，有沒有感受到徐渭才學(xué)之博、之絕妙。尤其是按照徐渭自己的評價中排在第四的繪畫都足以讓后世頂禮膜拜、能引起一眾大畫家的崇拜和學(xué)習(xí)，可見其天才程度。
審核／王霜 劉建軍
編輯／李曉婭
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