展訊｜白咬著黑?廣州美術(shù)學(xué)院藏現(xiàn)代創(chuàng)作版畫研究會(huì)作品展
主辦單位：廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
支持單位：廣東美術(shù)館、廣州美術(shù)學(xué)院圖書館
展覽總監(jiān)：胡斌
策 展人：何小特
展出時(shí)間：2019年11月5日—11月27日
展出地點(diǎn)：廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館1、2、2A號(hào)廳
白咬著黑
大地到處都有黑的洞
總有白圍著黑
人們盯著黑
從傍晚到午夜
從淺黑到深黑
白咬著黑
20世紀(jì)二三十年代是廣東現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的重要時(shí)期，眾多藝術(shù)團(tuán)體涌現(xiàn)以搶占中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的橋頭堡。其中1934年成立的現(xiàn)代創(chuàng)作版畫研究會(huì)非常具有影響力，在廣州的藝術(shù)生態(tài)仍然對(duì)現(xiàn)代洋畫運(yùn)動(dòng)保有濃厚興趣時(shí)，李樺、賴少其和其他成員已將現(xiàn)代藝術(shù)的觸角伸向了在20世紀(jì)歷史中發(fā)揮著重要的社會(huì)作用的現(xiàn)代版畫領(lǐng)域。發(fā)起人李樺回顧說(shuō)：“現(xiàn)代版畫會(huì)的歷史意義就在于它是整個(gè)新興木刻運(yùn)動(dòng)的巨大建筑中的一木一石?！比绾卫斫膺@“一石一木”的價(jià)值呢？我們決定將展覽分為兩個(gè)“復(fù)調(diào)”的單元：“搶占現(xiàn)代藝術(shù)的橋頭堡”和“走上在現(xiàn)實(shí)主義的十字街頭”。這是因?yàn)槲覀冎滥究套鳛橹袊?guó)現(xiàn)代藝術(shù)轉(zhuǎn)型的一個(gè)重要藝術(shù)媒介，在七七事變爆發(fā)之前我們都不能孤立地看待這是對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言和形式的探索，那是同情苦難抨擊現(xiàn)實(shí)的表達(dá)。
盡管李樺曾多次質(zhì)疑“畫裸體女人、蘋果香蕉有什么用？”，但現(xiàn)代版畫會(huì)卻幾乎是與他們所質(zhì)疑的上海、廣州的美術(shù)學(xué)校教授、同學(xué)們同步發(fā)足現(xiàn)代美術(shù)，從會(huì)刊《現(xiàn)代版畫》發(fā)表的作品來(lái)看，現(xiàn)代版畫會(huì)在不同程度上利用了廣州、上海，甚至日本及國(guó)際的現(xiàn)代藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)，他們對(duì)現(xiàn)代派美術(shù)和中日傳統(tǒng)民間版畫都同樣表現(xiàn)出熱情和好奇，這一點(diǎn)上，現(xiàn)代版畫會(huì)和同期的其他現(xiàn)代派美術(shù)團(tuán)體在藝術(shù)語(yǔ)言和樣式上都有不少重疊之處，但二者卻在藝術(shù)史上印下了迥異的命運(yùn)軌跡，相對(duì)于木刻在戰(zhàn)時(shí)和新中國(guó)美術(shù)中所發(fā)揮的巨大作用，“裸體”和“蘋果”幾近失語(yǔ)。這一役，木刻成功占領(lǐng)了中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的橋頭堡。
木刻能獲全勝，也許與其擲地有聲的“大眾”基因不無(wú)關(guān)系。正如我們考察《現(xiàn)代版畫》依次發(fā)表的作品和文字內(nèi)容來(lái)看，“大眾”的立場(chǎng)貫穿整個(gè)發(fā)刊始終，盡管他們受魯迅建議也偶爾表現(xiàn)青春的躁動(dòng)和窺探浮世繪和中國(guó)民間版畫的語(yǔ)言，但無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝立場(chǎng)未曾動(dòng)搖，加上反帝抗日，他們更加摸索著在木刻中深度植入本土文化和政治語(yǔ)境，年輕木刻家們的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷意識(shí)空前高漲，表現(xiàn)力也越發(fā)飽滿感人，這無(wú)疑方便他們搭乘左翼文化運(yùn)動(dòng)的強(qiáng)勁東風(fēng)，在反帝反封斗爭(zhēng)中發(fā)揮重要作用。
至此，我差點(diǎn)就忘了他們?cè)?jīng)任教和就讀于西畫系，也忘了那些追求馬蒂斯和畢加索的同行。我恍惚在木刻的黑白交響中看到時(shí)而平行時(shí)而相交的理想與現(xiàn)實(shí)，如果“白”是一種對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的理想，“黑”是那個(gè)時(shí)代嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)，那么，白咬著黑。
何小特
2019年11月
第一單元：搶占現(xiàn)代藝術(shù)的橋頭堡
胡其藻 《隱士》 黑白木刻 12.9×10.7cm 首刊于《現(xiàn)代版畫》第一集 鉛印本 1934年12月17日出版
賴少其 《腰有一匕首（一）》 黑白木刻 11.5×16cm 首刊于《詩(shī)與版畫》 手印本 1934年出版
李燦榮 《屋景》 黑白木刻 16.8×11.6cm 首刊于《現(xiàn)代版畫》第一集 鉛印本 1934年12月17日出版
李樺 《羅曼可的夢(mèng)》 黑白木刻 15.5×13.5cm 首刊于《李樺木刻》 1934年出版
劉與憲 《棄婦》 黑白木刻 16.3×19.1cm 首刊于《現(xiàn)代版畫》第一集 鉛印本 1934年12月17日出版
潘成業(yè)《孕婦》 黑白木刻 15.6×20.6cm 首刊于《現(xiàn)代版畫》第一集 鉛印本 1934年12月17日出版
司徒奏 《傀儡》 黑白木刻 11.7×16.7cm 首刊于《現(xiàn)代版畫》第一集 鉛印本 1934年12月17日出版
張世光 《機(jī)器》 黑白木刻 20.6×14.6cm 首刊于《現(xiàn)代版畫》第一集 鉛印本 1934年12月17日出版
第二單元：走上在現(xiàn)實(shí)主義的十字街頭
胡其藻 《濯》 黑白木刻 12.6×15.7cm
賴少其 《自我寫照》 黑白木刻 18×6.2cm 首刊于《詩(shī)與版畫》 手印本 1934年出版
李燦榮 《窮途》 黑白木刻 16×19cm
李樺 《喪車》 黑白木刻 14.5×19cm 首刊于《現(xiàn)代版畫》第一集 鉛印本 1934年12月17日出版
劉憲 《夭殤》 黑白木刻 16.3×19cm
張世光 《秋收》 黑白木刻 11.4×10.2cm 首刊于《現(xiàn)代版畫》第一集 鉛印本 1934年12月17日出版
張影 《奔波》 黑白木刻 19.2×13cm 首刊于《張影木刻畫集》 手印本 1934年11月出版
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