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蘇東坡?lián)P州石塔寺吃了一頓飯,就做了篇翻案文章?

古城揚(yáng)州文昌中路綠島中央,千年石塔巍然屹立。石塔旁的木蘭院就是唐代“飯后鐘”、“碧紗籠”的典出之地。誰也沒有料到,木蘭院的一頓飯,讓淮南節(jié)度使王播的一首詩寫了二十年,也使得“飯后鐘”和“碧紗籠”的文學(xué)典故無人不曉。此典更吸引蘇東坡、阮元、郭沫若、張恨水、金庸等大家唇槍舌劍上千年,成為文壇一段佳話。

慚愧阇黎飯后鐘

石塔寺的歷史可以追溯到晉代,當(dāng)時(shí)名叫蒙因顯慶禪院,地址也遠(yuǎn)在唐城西門外。南朝宋文帝時(shí)改名慧照寺,又名惠照寺、惠昭寺。唐玄宗時(shí)改名為安國寺,肅宗時(shí)又改名為木蘭院。唐文宗開成三年(838年)獲古佛舍利,于是建石塔供奉,寺廟也叫做石塔寺了。石塔于南宋紹定年間倒塌重建,嘉熙年間被移至城內(nèi)浮山觀之西,就是現(xiàn)在石塔賓館所在之地。清乾隆再修時(shí)增建石欄,并將唐代《藏舍利石塔記》碑砌于塔下。塔為仿樓閣式,五層六面。塔身一、三、五層南北兩面各辟有一拱門和塔龕,其余各面各層均有浮雕佛像,共24尊。1964年大修,1978年開拓石塔路(現(xiàn)為文昌中路),塔原地保留。

據(jù)《唐摭言》卷七“起自寒苦”載:“王播少孤貧,嘗客揚(yáng)州惠昭寺木蘭院,隨僧齋餐。諸僧厭怠,播至,已飯矣。后二紀(jì),播自重位出鎮(zhèn)是邦,因訪舊游,向之題已皆碧紗幕其上。播繼以二絕句曰:“二十年前此院游,木蘭花發(fā)院新修。而今再到經(jīng)行處,樹老無花僧白頭?!薄吧咸靡蚜烁魑鳀|,慚愧阇黎飯后鐘。二十年來塵撲面,如今始得碧紗籠?!蓖醪?759-830),太原人,貞元進(jìn)士。幼隨父王恕移家揚(yáng)州。王播少年家貧,作為長子,他想減輕家里的負(fù)擔(dān),便請父親生前摯友介紹,寄居到木蘭院讀書。當(dāng)時(shí)寺里還沒有石塔,木蘭院也遠(yuǎn)在唐城西門外。每天在木蘭院苦讀,鐘聲一響就隨和尚就餐。時(shí)間長了,和尚比較厭煩他,就故意設(shè)局捉弄他。有一天吃過飯才敲鐘,等王播來時(shí)飯已吃完。“飯前鐘”變成了“飯后鐘”,看到眼前一幕,身處逆境的王播羞愧之余,就在壁上題詩兩句:

“上堂已了各東西,慚愧阇黎飯后鐘?!?/p>

于是發(fā)奮苦讀,后來35歲的王播考中進(jìn)士,一路升遷至宰相(同中書門下平章事),位極人臣。罷相后,出任淮南節(jié)度使,治所就在揚(yáng)州。當(dāng)王播以淮南節(jié)度使身份重訪故地時(shí),看到當(dāng)年所題舊句已被碧紗籠罩,不免感慨系之。于是他續(xù)題道:

“二十年來塵撲面,如今始得碧紗籠?!?/p>

細(xì)細(xì)品味王播的詩,更多的是人生感慨,并沒有道德控訴,似乎也沒有諷刺和尚的意思。

但是,因王播后半生為官失德,隨勢沉浮,不存士行,奸邪進(jìn)取,賄獲高位,“飯后鐘”故事便成為歷代文人墨客爭議的一大話題。“飯后鐘”成為典故流傳開來,有人看出和尚的勢利,為什么采取飯后鐘而非公開拒絕的形式?有人認(rèn)為王播們憑什么不能自食其力之余再去讀書?還有人認(rèn)為王播得勢后寫詩嘲諷僧人不夠厚道。真是仁者見仁,智者見智。

關(guān)于“碧紗籠”的故事,稗官野史、戲曲小說所傳有好幾種,其事主除了唐人王播外,還有遲他十幾年的段文昌,以及宋人呂蒙正,包括事體有點(diǎn)另類的隱士魏野等。清代雜劇也喜歡以此為題材代表作是王韜的《王節(jié)使重續(xù)木蘭詩》和來集之的《禿碧紗炎涼秀士》。清初的這些雜劇借歷史掌故抒發(fā)自己仕途人生的苦悶和懷才不遇的憤懣和牢騷。張韜(順治、康熙年間人)的《續(xù)四聲猿》仿徐渭《四聲猿》的體例借以抒泄“胸中無限牢騷”(《續(xù)四聲猿·自敘》)。《續(xù)四聲猿》的四目次為:《杜秀才痛哭霸亭廟》、《戴院長神行蘇州道》、《王節(jié)使重續(xù)木蘭詩》、《李翰林醉草清平調(diào)》。其中《王節(jié)使重續(xù)木蘭詩》一劇主要在于重續(xù)以發(fā)泄心中的不平。曾影靖《清人雜劇論略》稱《王節(jié)使重續(xù)木蘭詩》“是《續(xù)四聲猿》中寫得最好的一篇運(yùn)筆遒勁沉雄有力?!眮砑摹秲杉啞钒杜t紗》與《碧紗籠》二劇。

東坡石塔戲作詩

蘇軾任揚(yáng)州知州時(shí),石塔寺也是其經(jīng)常光顧的地方。元祐七年端午,友人毛正仲送了些好茶葉來,蘇軾對茶情有獨(dú)鐘,于是在揚(yáng)州石塔寺設(shè)宴款待。蘇軾十分考究原料,他選小羊、乳豬、鮮魚蝦等為原料,潔凈的器物為餐具,令名廚烹之。蘇東坡在《毛正仲惠茶,端午小集石塔,戲作為謝》云:“我生亦何須,一飽萬想滅。胡為設(shè)方丈,養(yǎng)此膚寸舌。爾來又衰病,過午食輒噎。謬為淮海帥,每愧廚傳(注:《揚(yáng)州歷代詩詞》錯(cuò)為“廚傅”)缺。爨無欲倩人,奉使免內(nèi)熱??諢┏嗄嘤?,遠(yuǎn)致紫玉玦。為君伐羔豚,歌舞菰黍節(jié)。禪窗麗午景,蜀井出冰雪。座客皆可人,鼎器手自潔。金釵候湯眼,魚蝦亦應(yīng)訣。遂令色香味,一日備三絕。報(bào)君不虛受,知我非輕啜。” 飯后,蘇軾說,色香味是烹飪的最基本的要求。一日之內(nèi),幾道菜,色香味均佳,真是絕了!這是我其他地方難以輕易嘗到的。

對王播的“飯后鐘”和“碧紗籠”一事,蘇東坡的看法與眾不同。他曾作《石塔寺》一詩說:“饑眼眩東西,詩腸忘早晏。雖知燈是火,不悟鐘非飯。山僧異漂母,但可供一莞。何為二十年,記憶作此訕?齋廚養(yǎng)若人,無益只貽患。乃知飯后鐘,阇黎蓋具眼。”東坡大有替和尚打抱不平的意思,對王播富貴后題詩嘲諷寺僧的做法提出批評。蘇東坡認(rèn)為當(dāng)年的僧人獨(dú)具慧眼,看穿了王播的為人,為僧人飯后鐘的做法點(diǎn)贊。意謂王播之類的人,在廟里混吃,也許就不思進(jìn)取,耽誤了前程,幸虧和尚以飯后鐘羞辱之,刺激之,促其發(fā)憤,才有王播們?nèi)蘸蟮陌l(fā)達(dá)。這首詩是針對王播的詩而作的翻案文章,一下子就把和尚捉弄王播的行為變成了勵(lì)志育英才的策劃。胡仔《苕溪漁隱叢話》評點(diǎn)說:“東坡此詩其貶之者至矣?!碑?dāng)代著名書法家啟功先生接著東坡的意思,說得更明白,王播們應(yīng)該感謝才是:“廿年詩句碧紗籠,多謝阇黎飯后鐘?!睎|坡、啟功的解讀,傳揚(yáng)“逆境成才”的觀念,意在勵(lì)志。

飯后鐘響越千年

此典在文人作品中延續(xù)很遠(yuǎn),宋代張仁溥《題龍窩洞》:“他日各為云外客,碧紗籠卻又如何?”借用典故抒發(fā)情懷,看淡名利。宋代王阮《重九再到張巳隔世書詩牌后一首》:“碧紗籠底墨才干,白玉樓中骨已寒。”“玉樓受召”“碧紗籠”典故表達(dá)痛惜之情。宋人在詩詞中用此典故者甚多。范成大《自嘲二絕·其一》:“登時(shí)覺悟忙收拾,已是阇黎飯后鐘?!标懹巍墩砩献鳌芬舱f:“雖無客共樽中酒,何至僧鳴飯后鐘。”劉克莊的《朝中措·艮翁生日》詞:“顏色口青精飯,姓名在碧紗籠?!惫敉居?961年重游漳州南山寺時(shí)寫下七絕兩首《漳州二題》 其二借“飯后鐘”、“碧紗籠”典故記述南山寺的一段佳話: “山門輕叩月朦朧,蕭寺未傳飯后鐘。昔日史詩飛海角今朝何必碧紗籠。”借古說今,贊揚(yáng)僧侶卸下袈裟參加紅軍。

王播木蘭院“飯后鐘”、“碧紗籠”典故寫盡了世態(tài)炎涼,引發(fā)了清代無數(shù)文人的共鳴,畢竟古代文士多寒儒,大家對王播的詩感同身受,多寬容王播,抨擊寺僧勢利?!帮L(fēng)塵誰識饑腸苦旦夕人多冷眼看?!保ㄇ濉ぴS桐茂《王播鐘》)。 清代“揚(yáng)州八怪”之一的李鱓也曾有《石塔寺》云:“ 木蘭院古樹森森, 回首王郎續(xù)舊吟。莫訝相看僧冷熱, 籠紗原是打鐘心。” 無論是先前的“飯后鐘”,還是后來的“碧紗籠”,和尚這種前倨后恭、一冷一熱的態(tài)度,其秉性都是一致的。這首詩可謂知人,有助于拓寬對老故事作另一層面的理解。

清人趙懷玉所寫《古木蘭院》詩令人醍醐灌頂:“千古艱難唯一飯,打鐘莫但笑阇黎?!背靶蜕惺欠裼悬c(diǎn)輕率?大家吃飯都不容易,不要站在道德制高點(diǎn),輕易批評別人。

清人方世舉歌詠此事謂:“空門本自無恩怨,貴介偏多感賤貧”,后句有些偏頗:富貴者回首賤貧,是一種快樂和自豪,多有寬恕之心:失意之人更感貧賤,憤世嫉俗易失平和。古代,得意人少,失意人多,故王播本無諷刺意的詩,演化為和尚勢利的典型。

清代學(xué)者阮元在《碧紗籠石刻跋》中說:“王敬公(王播)之才之遇,豈阇黎所能預(yù)識,為之籠碧紗亦已至矣,而猶以詩愧之,偏矣。敬公相業(yè)誠有可譏,然其浚揚(yáng)州大渠利轉(zhuǎn)運(yùn),以鹽鐵濟(jì)軍國之需,亦不為無功。坡公(蘇軾)以阇黎為具眼,亦過激之論也?!比钍纤灶H為冷靜公允,認(rèn)為三方都有問題: 寺僧拍馬屁的行為實(shí)在是太過了(“之至”),王播寫詩譏諷僧人實(shí)在是有失公允(“偏”),蘇軾的觀點(diǎn)也有“過激”之嫌。

今天,我們重新審視“飯后鐘”的故事,可謂意義深遠(yuǎn),永抱自立之志責(zé)己,常懷感恩之心待人,才是我們應(yīng)該堅(jiān)持的立場。

文/朱廣盛 攝影/劉江瑞 繪畫/沈江江

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