1956年，孫瀛洲先生陸續(xù)向故宮博物院捐贈了3000余件文物，對故宮的收藏起到很好的豐富和補(bǔ)闕作用。

其中，所捐贈的2000多件陶瓷，從晉、唐、宋、元時期各名窯到明、清時期各朝景德鎮(zhèn)御窯瓷器，自成體系，幾乎無所不包，一些傳世稀少的文物，更顯彌足珍貴。

究竟哪一件最貴呢?

斗彩三秋杯 明成化

高3.9cm，口徑6.9cm，足徑2.6cm

就是這個小杯子，一共有兩只，成對的。它們是孫瀛洲老先生所有捐贈陶瓷中，排名首位。

據(jù)說，當(dāng)年孫瀛洲買下它們的時候，花費(fèi)了幾十根金條，當(dāng)時的天價了。

成化斗彩杯有多種式樣，此杯屬于其中的一種。撇口，深腹，瘦底，圈足。杯內(nèi)光素?zé)o紋飾。外壁繪兩組斗彩山石花卉紋，間以飛舞的蝴蝶。青花發(fā)色淡雅，所施釉上彩有紅、黃、姹紫等。

蝶翅上所施紫彩即著名的姹紫彩，其特點是色濃無光，為成化斗彩所僅有，也是后世仿品望塵莫及的。

此杯造型輕靈娟秀，胎體薄如蟬翼，施彩淡雅，畫意清新。特別是飛舞于花草間的彩蝶，欲落還飛，須足畢具，栩栩如生，體現(xiàn)出畫工高超的畫技和藝術(shù)修養(yǎng)。

成化斗彩的輕薄是出了名的，薄到什么程度?據(jù)說拿過瓷器后，指紋都能從背面看清楚。

杯上繪有山石、蘭花和小草，幾只蝴蝶在蹁躚起舞，栩栩如生。

最為特別的是，其中蝴蝶翅膀上所施的紫色，色如赤鐵，雖艷麗但表面干澀無光，這恰恰是成化斗彩獨一無二的特征，后世數(shù)朝仿成化斗彩只紫彩一處無法仿效，行內(nèi)把這種紫彩叫“姹紫”，實際也就是“差紫”。

孫瀛洲對姹紫的描述是“燒造時差異的色疵”，說白了就是工藝不到，估計當(dāng)時的工匠對紫色的配料與燒造沒完全掌握才燒成這樣，后來的工藝水平提高了，反而摸不清當(dāng)年的“差紫”，是怎么“差”出來的!

后世無法仿出成化斗彩的另一重要原因，是胎土。

當(dāng)年斗彩是用景德鎮(zhèn)的麻倉土燒制而成，胎體形成一種特有的牙黃色，這種原料到成化以后的弘治初年就已用絕了，人們只能望瓷興嘆了!

三秋杯的底款就是大名鼎鼎的“大明成化年制”六字，字體肥，筆道粗，柔中含剛，遒勁有力，給人一種寧拙勿巧、以拙取勝之感。

成化瓷的底款和明清各朝的大異其趣，一反規(guī)整、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)氣，顯得十分隨性、稚拙，乍看起來，猶如孩童所寫，故又被稱作“嬰兒體”。

有人認(rèn)為它是成化帝親筆書寫，根據(jù)就是這個款識風(fēng)格，在所有成化器上都如出一轍。

孫瀛洲先生曾編成六句歌訣來辨識此款：

大字尖圓頭非高，

成字撇硬直倒腰。

化字人匕平微頭，

制字衣橫少越刀。

明日窄平年應(yīng)悟，

成字三點頭肩腰。

可見書寫者之灑脫不羈、信手拈來。

杯上以或淡雅或濃艷的色彩，描繪了秋天的鄉(xiāng)居野景，紋飾繪畫線條簡練，猶如一幅美麗的圖畫，充滿自然氣息和生活情趣。

因為歷時三個月的秋季，又有“三秋”的說法，故此杯被賦予“三秋杯”的雅稱。

孫瀛洲老先生還捐了哪些瓷器給故宮呢?咱們接下來慢慢看——

邢窯白釉玉璧形底碗 唐

高4.7cm，口徑15.6cm，足徑6.7cm

汝窯天青釉洗 宋

哥窯青釉弦紋瓶 宋

高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm

官窯葵瓣洗 宋

高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm

紅釉印花云龍紋高足碗 明洪武

高14cm，口徑14.6cm，足徑4.8cm

青花折枝花卉紋折沿盤 明洪武

青花纏枝花紋碗 明永樂

甜白釉暗花龍紋碗 明永樂

青花夔龍紋盤(一對) 明成化

青花魚藻紋盤(一對) 明嘉靖

青花十二月令花卉紋杯(一對) 清康熙

釉里紅三果紋碗 清康熙

釉里紅云龍紋洗 清康熙

釉里紅加彩折枝花紋水丞 清康熙

五彩燈籠紋臥足碗(一對) 清康熙

斗彩雉雞牡丹紋碗(一對) 清康熙

白釉礬紅彩“洪福齊天”銘盤 清康熙

釉里紅折枝三果紋碗 清雍正

五彩龍鳳穿花紋碗 清雍正

淡黃釉盤 清雍正

斗彩河圖洛書圖盤 清雍正

粉彩嬰戲紋碗(一對) 清乾隆

綠地粉彩勾蓮紋茶壺 清乾隆

胭脂水地粉彩嬰戲紋花瓣式茶托(一對) 清乾隆

冬青釉鼓式罐 清乾隆

綠地粉彩折枝蓮?fù)邪藢毤榧y爐 清嘉慶.

1956年，孫瀛洲先生陸續(xù)向故宮博物院捐贈了3000余件文物，對故宮的收藏起到很好的豐富和補(bǔ)闕作用。

其中，所捐贈的2000多件陶瓷，從晉、唐、宋、元時期各名窯到明、清時期各朝景德鎮(zhèn)御窯瓷器，自成體系，幾乎無所不包，一些傳世稀少的文物，更顯彌足珍貴。

究竟哪一件最貴呢?

斗彩三秋杯 明成化

高3.9cm，口徑6.9cm，足徑2.6cm

就是這個小杯子，一共有兩只，成對的。它們是孫瀛洲老先生所有捐贈陶瓷中，排名首位。

據(jù)說，當(dāng)年孫瀛洲買下它們的時候，花費(fèi)了幾十根金條，當(dāng)時的天價了。

成化斗彩杯有多種式樣，此杯屬于其中的一種。撇口，深腹，瘦底，圈足。杯內(nèi)光素?zé)o紋飾。外壁繪兩組斗彩山石花卉紋，間以飛舞的蝴蝶。青花發(fā)色淡雅，所施釉上彩有紅、黃、姹紫等。

蝶翅上所施紫彩即著名的姹紫彩，其特點是色濃無光，為成化斗彩所僅有，也是后世仿品望塵莫及的。

此杯造型輕靈娟秀，胎體薄如蟬翼，施彩淡雅，畫意清新。特別是飛舞于花草間的彩蝶，欲落還飛，須足畢具，栩栩如生，體現(xiàn)出畫工高超的畫技和藝術(shù)修養(yǎng)。

成化斗彩的輕薄是出了名的，薄到什么程度?據(jù)說拿過瓷器后，指紋都能從背面看清楚。

杯上繪有山石、蘭花和小草，幾只蝴蝶在蹁躚起舞，栩栩如生。

最為特別的是，其中蝴蝶翅膀上所施的紫色，色如赤鐵，雖艷麗但表面干澀無光，這恰恰是成化斗彩獨一無二的特征，后世數(shù)朝仿成化斗彩只紫彩一處無法仿效，行內(nèi)把這種紫彩叫“姹紫”，實際也就是“差紫”。

孫瀛洲對姹紫的描述是“燒造時差異的色疵”，說白了就是工藝不到，估計當(dāng)時的工匠對紫色的配料與燒造沒完全掌握才燒成這樣，后來的工藝水平提高了，反而摸不清當(dāng)年的“差紫”，是怎么“差”出來的!

后世無法仿出成化斗彩的另一重要原因，是胎土。

當(dāng)年斗彩是用景德鎮(zhèn)的麻倉土燒制而成，胎體形成一種特有的牙黃色，這種原料到成化以后的弘治初年就已用絕了，人們只能望瓷興嘆了!

三秋杯的底款就是大名鼎鼎的“大明成化年制”六字，字體肥，筆道粗，柔中含剛，遒勁有力，給人一種寧拙勿巧、以拙取勝之感。

成化瓷的底款和明清各朝的大異其趣，一反規(guī)整、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)氣，顯得十分隨性、稚拙，乍看起來，猶如孩童所寫，故又被稱作“嬰兒體”。

有人認(rèn)為它是成化帝親筆書寫，根據(jù)就是這個款識風(fēng)格，在所有成化器上都如出一轍。

孫瀛洲先生曾編成六句歌訣來辨識此款：

大字尖圓頭非高，

成字撇硬直倒腰。

化字人匕平微頭，

制字衣橫少越刀。

明日窄平年應(yīng)悟，

成字三點頭肩腰。

可見書寫者之灑脫不羈、信手拈來。

杯上以或淡雅或濃艷的色彩，描繪了秋天的鄉(xiāng)居野景，紋飾繪畫線條簡練，猶如一幅美麗的圖畫，充滿自然氣息和生活情趣。

因為歷時三個月的秋季，又有“三秋”的說法，故此杯被賦予“三秋杯”的雅稱。

孫瀛洲老先生還捐了哪些瓷器給故宮呢?咱們接下來慢慢看——

邢窯白釉玉璧形底碗 唐

高4.7cm，口徑15.6cm，足徑6.7cm

汝窯天青釉洗 宋

哥窯青釉弦紋瓶 宋

高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm

官窯葵瓣洗 宋

高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm

紅釉印花云龍紋高足碗 明洪武

高14cm，口徑14.6cm，足徑4.8cm

青花折枝花卉紋折沿盤 明洪武

青花纏枝花紋碗 明永樂

甜白釉暗花龍紋碗 明永樂

青花夔龍紋盤(一對) 明成化

青花魚藻紋盤(一對) 明嘉靖

青花十二月令花卉紋杯(一對) 清康熙

釉里紅三果紋碗 清康熙

釉里紅云龍紋洗 清康熙

釉里紅加彩折枝花紋水丞 清康熙

五彩燈籠紋臥足碗(一對) 清康熙

斗彩雉雞牡丹紋碗(一對) 清康熙

白釉礬紅彩“洪福齊天”銘盤 清康熙

釉里紅折枝三果紋碗 清雍正

五彩龍鳳穿花紋碗 清雍正

淡黃釉盤 清雍正

斗彩河圖洛書圖盤 清雍正

粉彩嬰戲紋碗(一對) 清乾隆

綠地粉彩勾蓮紋茶壺 清乾隆

胭脂水地粉彩嬰戲紋花瓣式茶托(一對) 清乾隆

冬青釉鼓式罐 清乾隆

綠地粉彩折枝蓮?fù)邪藢毤榧y爐 清嘉慶.

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