我愛(ài)蒲江?每周一寶——佛兒灣摩崖造像
佛兒灣摩崖造像,位于蒲江縣白云鄉(xiāng)橋樓村佛兒灣。造像開(kāi)鑿于唐代,現(xiàn)存49龕253尊。其中,大石香爐、禪坐窟、阿育王寶塔、七佛十菩薩龕、天龍八部、地藏菩薩與六道輪回極為獨(dú)特,全裸魔女石刻造像為全國(guó)所罕見(jiàn)。1988年,蒲江縣人民政府公布為縣級(jí)文物保護(hù)單位。
大石香爐石刻,為佛兒灣中一整塊巖石經(jīng)雕刻而成。該香爐系圓雕,高0.9米,直徑1.6米,爐口圓形,底部八只獸足支撐,再現(xiàn)唐代風(fēng)貌。
釋迦摩尼定四月十五日至七月十五日為安居之期,出家眾禁止外出,需專(zhuān)心坐禪修學(xué),稱(chēng)為夏安居。此等修行又稱(chēng)坐夏、雨安居、夏坐、結(jié)夏、九旬禁足、結(jié)制安居。禪坐石窟,為僧人禪坐苦修而建造的石窟。禪坐窟即專(zhuān)為僧人坐禪修行而設(shè)。佛兒灣禪坐窟窟,距地0.9米、高1.7米、寬1.96米、深1.7米,東壁刻有云紋。
印度阿育王性情粗暴,即位之初驕奢逸樂(lè),兇暴至極,濫殺群臣,殘害手足。當(dāng)他皈依佛教后,卻成為一位博愛(ài)仁慈的君主。由于阿育王所統(tǒng)領(lǐng)的國(guó)家有八萬(wàn)四千之多,他下令尋找“八吉祥六殊勝地”,建造八萬(wàn)四千大寺與八萬(wàn)四千寶塔,奉安佛祖舍利并供養(yǎng)僧眾。唐釋道宣《廣弘明集》與清釋明倫《云居圣水寺志》載:晉武帝太康二年(281),僧慧達(dá)于是山感地面出得一阿育王寶塔,高一尺四寸,廣七寸,露盤(pán)五層,色青似石而非,四角挺然。四面窗虛,中懸寶磬。塔周以天下及諸佛、菩薩、善神、圣僧、天神環(huán)繞,像極精巧,異相百千。佛兒灣造阿育王寶塔1座,塔刻出3面,1面與山巖相連,四角,下層三面雕出桃形壺門(mén),門(mén)內(nèi)各浮雕伎樂(lè)1身,身后帛帶呈環(huán)狀飛起。
佛兒灣第二十龕為七佛十菩薩造像,如此組合的佛教龕像較為少見(jiàn)。該龕高1.11米,寬1.14米,深30厘米。龕底生出蓮莖,每支蓮莖上生仰覆蓮圓座,共排出十七個(gè)建座,下排系七尊佛像結(jié)跏趺坐穿袈裟,上排系立十菩薩像身佩瓔珞、帛帶。龕左右壁下部立二尊力士像。七佛者,謂過(guò)去莊嚴(yán)劫中三佛,賢劫中四佛,為毗婆尸佛、尸棄佛、毗舍浮佛、拘留孫佛、俱那含牟尼佛、迦葉佛、釋迦牟尼佛。十菩薩,即十波羅蜜菩薩,為檀波羅蜜、戒波羅蜜、忍辱波羅蜜、精進(jìn)波羅蜜、禪波羅蜜、般若波羅蜜、方便波羅蜜、愿波羅蜜、力波羅蜜、智波羅蜜。
佛兒灣第二十龕七佛十菩薩造像
佛兒灣有四龕浮雕天龍八部造像。天龍八部是印度神話(huà)故事和印度佛經(jīng)中記載的八位天神,依次為天神提婆、歌唱之神緊那羅、戰(zhàn)爭(zhēng)之神阿修羅、大蟒神摩睺羅迦、大鵬金翅鳥(niǎo)迦樓羅、龍神那伽、音樂(lè)之神乾闥婆、吃人惡鬼夜叉。它們均被釋迦牟尼收伏,成為佛教的護(hù)法神。佛兒灣四龕天龍八部造像中,以第二十七龕保存最為完整。該龕內(nèi)龕高1.16米、寬1.90米、深1.18米,環(huán)壁浮雕天王及天龍八部像十一尊。天龍八部像,左側(cè)四:第一尊提婆天神,已殘;第二尊緊那羅歌唱之神,頭生尖角;第三尊迦樓羅大鵬金翅鳥(niǎo),鳥(niǎo)嘴;第四尊阿修羅戰(zhàn)爭(zhēng)之神,三頭四臂,一面二手左舉月右舉日,一面二手左持矩右舉規(guī)。右側(cè)四:第一尊那伽龍神,頭戴盔,身著鎧甲,頭頂上伸出一個(gè)龍頭;第二尊乾闥婆音樂(lè)之神,彈琴,雙耳長(zhǎng)垂;第三尊摩睺羅迦大蟒神,雙手持物;第四尊夜叉惡鬼,尖頭兔耳,左手臂上跪一小人。
佛兒灣第二十七龕示意圖,上部為天龍八部造像
地藏菩薩,以“安忍不動(dòng),猶如大地,靜慮深密,猶如秘藏”得名。佛典載,地藏菩薩自誓必度盡六道眾生。以“大孝”和“大愿”的德業(yè)被佛教廣為弘傳,被尊稱(chēng)為“大愿地藏王菩薩”與文殊菩薩、觀音菩薩、普賢菩薩并稱(chēng)為漢傳佛教的四大菩薩。佛教認(rèn)為世間眾生因造作善不善諸業(yè)而有業(yè)報(bào),此業(yè)報(bào)有六個(gè)去處,被稱(chēng)為六道:天、人、畜生、阿修羅、餓鬼、地獄。佛兒灣第三十龕高1.75米,寬3.92米,深60厘米。左造二菩薩,左造三世佛,其間造地藏菩薩與六道輪回。該龕中部,刻兩個(gè)圓拱形小龕,上圓龕造文殊菩薩騎獅、普賢騎象,左右各立一菩薩。上圓龕高1.23米,寬43.5厘米,深42厘米,造地藏菩薩游戲坐,一足盤(pán)于蓮臺(tái),一足下垂于蓮臺(tái)上。地藏身邊兩側(cè)各生三朵云彩,雕刻六道輪回故事。右上方云中一人結(jié)跏趺坐,桃形頭光,是為天道,喻意:行善積德之人,死后升入天堂,身有光明,自然享受快樂(lè);右中阿修羅立于云彩上,是為阿修羅道,喻意:生前大力氣,常懷瞋心,好戰(zhàn)斗,死后,變?yōu)榘⑿蘖_,使居深山幽谷,與人類(lèi)隔絕。右下,刻一武士雙手持長(zhǎng)劍立于云上,身后開(kāi)一扇門(mén),是為地獄道,喻意:生前作惡之人,死后下地獄,受八寒八熱之苦。左上方,一人跪在祥云上,雙手合什,是為人道,喻意:生前作為好事的人,死后還是投生為人類(lèi)。左中,刻一牛立于云朵之上,是為畜牲道,喻意:生前作壞事的人,死后投生當(dāng)牛之類(lèi)畜牲。左下,刻一人裸上身,立于云中,為餓鬼道,喻意:生前作惡的人,死后成為餓鬼,得不到飯吃。藏菩薩龕最下方一蓮枝分出六個(gè)蓮座,座上各坐一尊供養(yǎng)菩薩,為師子戲菩薩、師子奮迅菩薩、師子幡菩薩、師子作菩薩、堅(jiān)勇精進(jìn)菩薩、擊金剛慧菩薩。
佛兒灣第三十龕,中部為地藏菩薩與六道輪回造像
佛兒灣摩崖造像中最為珍貴的是全裸魔女石刻造像。佛教故事,釋迦牟尼在印度摩揭陀王國(guó)伽耶城外尼連禪河畔菩提樹(shù)下修行時(shí),魔王波旬率領(lǐng)魔兵揮舞刀矛劍戟與弓矢前來(lái)威脅,佛祖毫不畏懼。波旬“殷憂(yōu)而返”,“魔王之女,請(qǐng)往誘焉”,但任憑魔女搔首弄姿,以色情引誘,釋迦牟尼不受勾引,把魔女變成一位又老雙丑的婦人。魔女從青銅鏡中看到自己老丑的形象,大吃一驚,忙向釋迦牟尼懺悔。佛兒灣“降魔變”造像雕刻于第二十七龕之內(nèi)龕左右壁底臺(tái)。其中,現(xiàn)存最完整者為右壁內(nèi)側(cè)一尊。該魔女像頭殘,帔帛繞臂,裸上身,下裹裙,不出衣紋,側(cè)身向外,左手撫臀部,右手持一鏡狀物上舉,雙腳交叉站立,作扭臀狀。魔女雖被佛變成體態(tài)臃腫的老婦形象,但仍不失風(fēng)姿撩人。蒲江佛兒灣石刻魔女幾近全裸,如此造像為全國(guó)所罕見(jiàn),大概與唐人熱烈奔放之社會(huì)風(fēng)氣關(guān)系莫大。丁祖春先生在《蒲江縣摩崖造像調(diào)查紀(jì)實(shí)》一文中,議曰:“值得注意的是,在佛龕的左下方,雕刻一全裸少女形象,右手上舉,左手下垂,兩腿相交,略彎曲,作舞蹈姿態(tài),線條優(yōu)美,形象生動(dòng)。在莊嚴(yán)的佛龕中雕刻全裸女像實(shí)屬少見(jiàn),其造像用意如何,有待進(jìn)一步研究。”
佛兒灣第二十七龕中的全裸魔女造像
蒲江佛兒灣造像石窟屬唐代,從損壞及風(fēng)化嚴(yán)重程度估計(jì),專(zhuān)家認(rèn)為該造像毀于“會(huì)昌法難”。據(jù)龕像發(fā)現(xiàn)的清代妝彩殘痕,專(zhuān)家推斷清代以后該石窟逐漸被淤泥與荒草叢林湮沒(méi)。1983年,佛兒灣造像石窟被發(fā)現(xiàn),其寶剎莊嚴(yán)揭開(kāi)神秘面紗,重見(jiàn)天日呈現(xiàn)在世人面前。
今天,人們走進(jìn)佛兒灣,仿佛徜徉在千年佛國(guó)故事的畫(huà)卷之中,縹緲仙界如夢(mèng)如幻。中華文明之源遠(yuǎn)流長(zhǎng),在于其“海納百川,其容乃大”。佛教文化與儒家文明的交匯,衍生出的揚(yáng)善棄惡、因果報(bào)應(yīng)觀念,至今仍影響著每個(gè)中國(guó)人的行為準(zhǔn)則。
(特別鳴謝:龍騰夏暉丁祖春盧丁雷玉華肥田路美)
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