中國琴學研究 | 四川博物院館里收藏的古琴，竟有如此深厚的背景故事......
雷琴是唐代西蜀成都雷氏家族所制古琴 的統(tǒng)稱，從盛唐玄宗開元年間到晚唐僖宗咸 通年間，歷時160余年，有三代9位斫琴大家號稱“蜀中九雷”，特別以雷霄、雷威最負盛名。裴鐵俠所得“大雷”即雷霄所斫琴，曾為四川著名古琴家葉介福舊藏。葉氏乃清末人，祖籍四川成都，蜀派古琴的著名傳人，師承清末青城山道士、蜀派創(chuàng)始人（再興者）張孔山。
成都張孔山系青城道士，與邑人葉介福（字宗祦，晚清、民國初成都著名古琴家） 共為《天聞閣琴譜》纂集諸譜，內唯《流 水》一曲，是其特色耳。葉氏舊藏大雷琴一 張，為雷霄制，當時馳名遐邇，今尚在。其琴甚古樸修箿，昔在北方所見，稱為雷琴者，均不類此，為成都第一琴矣。至于宋元琴尚多，明琴佳者甚少。南方海上必有特聞，仍盼隨時惠示，作為筆談，與會亦佳。
裴鐵俠所得“大雷”即為雷霄所斫琴，曾為四川著名古琴家葉介福舊藏。此后不久，該琴即為裴鐵俠所獲。裴氏即將“雙雷琴”一起拍成 照片寄給查阜西，刊登在1937年10月出版的《今虞琴刊》 雜志上，這也是“雙雷琴”僅見的傳世圖像。由于當時攝 影技術和印刷工藝相當有限， 刊行的古琴圖片文字不甚清晰。
西蜀古琴受地域文化影響甚深，唐代著名的大琴家 趙耶利曾云：“吳聲清婉，若長江廣流，綿延徐逝，有國士之風；蜀聲躁急，若激浪奔雷，亦一時之后。蜀中山水 急，飛瀑懸泉，驚浪雷鳴。”四川古琴于晚清取得重大發(fā)展，青城山道士、蜀派再興者張孔山在四川傳授古琴，聞名一時，所譜《流水》《醉漁晚唱》《普安咒》《瀟湘秋 云》等曲尤為世人傳頌，傳琴藝于弟子華陽顧玉成、陜西邠州唐彝銘及成都葉介福等人。清光緒元年（1874），張孔山協(xié)唐彝銘將其多年搜集的數(shù)首琴曲譜集詳加核定，選出145首編成《天聞閣琴譜》，由其弟子葉介福自助刊行。此書是明清以來收譜最多的譜集， 成為蜀派的主要琴譜，影響深遠。葉介福被唐彝銘列入《斫琴名手錄》的最后一 位。
“清夜鐘”古琴，仲尼式，清代咸豐時期制。通長 119厘米，額17.9厘米，肩19厘米，尾12厘米，厚5.6厘 米。漆色斷紋原為朱漆，于琴名附近面漆剝落處可見， 其 后改為黑漆，未見斷紋。琴材配件：桐木面板、蚌徽、牛 角軫、烏木雁足。岳山、承露、龍齦、冠角等俱以紅木制 成。琴腹款識：龍池內兩旁倒刻隸書兩行“咸豐庚申錦江 葉介福監(jiān)制”“第四，梓工何湧山造”。琴背銘文是在軫池之下刻大字隸書琴名“清夜鐘”三字。
圖5 ： “落霞”七弦琴 正面
“落霞”七弦琴（圖5、圖6），落霞式，通長121厘米，肩寬19厘米。蟲傷多處，通體有裂紋、碰傷，頭部漆脫，通體 呈黑色，琴面為桐木，嵌螺鈿十三徽。琴 面張弦7根，其中有3弦為后配，7枚軫為玉質，琴邊為焦葉邊，底面為梓木。底腹下 部右側陰刻楷書“黃石程廷甲斫制”，旁 有篆文“華”字小印一枚。左側陰刻行書 “葉介福重修”，旁側有篆文“崇禎”二 字。葉介福重修落款，琴腹內所刻銘文為 底板所遮，僅見“道光”二字。說明葉介 福不僅能彈琴，也能斫琴。
圖6 ： “落霞”七弦琴 背面
裴剛（1884—1950），字鐵俠，號雪 琴，四川成都人，蜀派琴人，原名玉鷥。 父親裴良從為清末舉人，曾任地方教諭。 裴鐵俠自幼承父親教導，勤奮好學。裴鐵 俠早年曾兩次留學日本，在日期間加入孫中山的同盟會，與近代四川著名革命家吳 玉章先生為同窗同室摯友，在這期間改名裴鐵俠。1921年畢業(yè)于日本法政大學，獲法學學士，回國后在民國政府任職。1915年秋裴鐵俠開始研習琴學，鼓琴揮灑 自如，字正音圓，余韻滿指，代表琴曲有 《高山》《秋鴻》《胡笳》等。
圖7： “醉玉”琴 正面
圖8：“醉玉”琴 背面
裴鐵俠還是高水準的古琴收藏家，收藏有20多張?zhí)拼燎宕?，有大、小?琴，還有“誦馀”“醉玉”“浮香”“龍 嗷”“古龍吟”“寒玉”“竹寒沙碧”“引鳳”等。他的古琴相繼被其他博物館收藏，其中四川博物 院收藏有五代“引鳳”百衲琴、宋代“竹寒沙碧”琴、 “醉玉”琴（圖7、圖8）、元代“浮香”琴（圖9、圖 10）四張古琴。宋代“龍嗷”琴現(xiàn)藏于四川大學博物館。明代“虎嘯”琴今藏于陜西省歷史博物館，這張古琴是裴鐵俠送給學生李璠的，20世紀50年代李璠個人把這張琴送給了陜西省歷史博物館。唐代“古龍吟”琴現(xiàn)藏于上海博物館。裴鐵俠曾將齋中大、小雷琴與“古龍吟”“龍 嗷”并稱為“四唐琴”。其中大、小雷琴最為聞名，裴鐵俠將自己的琴室命名為“雙雷琴”。
圖9 ： “浮香”琴 正面
圖10 ： “浮香”琴 背面
《今虞琴刊》中收錄了大、小雷琴與“誦余”“醉玉”“浮香”等五張琴的相關資料。蜀派琴人喻紹澤的女兒喻文燕回憶“小雷琴”的來歷：“有一次裴鐵俠外出去郊游，在歸途中經過一家大富人家，里面有人在彈琴，于是他敲門而進，進 屋看見有一張琴掛在墻壁上，他一看是一張好琴，于是向這家人買得而回?！边@是“小雷琴”的來歷 （裴鐵俠講給喻紹澤聽的）。
裴鐵俠久居成都受蜀派琴學影響，著述推重蜀派琴學，最有心得的琴曲當屬《高山》《流水》和 《離騷》，他特別精于蜀派張孔山的七十二滾拂指 手法的研究，于《秋鴻》《胡笳》《八極游》諸大 操造詣亦極高，可謂當世蜀中古琴家“張孔山”。 其“批正《流水》贗本，并將原本逐段批明，20 余年研習心得隨筆寫出，或亦略有補于今之彈《流 水》者”?！爸窈潮獭保▓D11、圖12）也是裴 鐵俠重要的古琴收藏之一。該琴底頸部刻楷書銘文 曰：“杜陵抱稷契之懷，老無所施，將赴成都，指 點浣溪，寄情幽獨，大有終焉之志。余筑琴堂于沙 堰，沿溪綠竹從茂，亦足以暢續(xù)幽情，而此琴修茸 適成，因名以志之。”題款“二十七年花朝鐵俠元 翰錄鐫”。
圖11：“竹寒沙碧”琴 正面
圖12：“竹寒沙碧 背面
“竹寒沙碧”琴名來源于詩圣杜甫《將赴成都 草堂途中有作，先寄嚴鄭公五首》中的一首：
竹寒沙碧浣花溪，菱刺藤梢咫尺迷。
過客徑須愁出入，居人不自解東西。
書簽藥裹封蛛網，野店山橋送馬蹄。
豈籍荒庭春草色，先判一飲醉如泥。
此琴造型秀麗清雅古樸，制作于宋。該琴銘文 鐫于民國二十七年（1938），介紹了他修筑琴堂于 成都杜甫草堂附近浣花溪畔的沙堰， 鐫刻人為裴鐵 俠第三子裴元翰（字墨痕）。
《今虞琴刊》載裴鐵俠大、小雷琴以及宋“醉 玉”、元“浮香”琴之外，尚載明“誦馀”琴，仲尼式，面為桐木，底為梓木，通體蛇腹斷紋，聲音宏潤，螺鈿徽，紫檀岳尾，鳳沼內腹左刻“石階張 崇之珍藏”，右刻“徐錦堂監(jiān)修”?！疤靻⑿劣先?和金永叔斫。乾隆甲子古吳碩扶重修?！薄督裼萸倏酚涗浿猩杏信崾献宰ⅲ?“張崇之疑即張岱宗子與尹芝仙同時有琴名?！?/p>
天啟年間，蘇杭地區(qū)唯張岱與尹芝仙同為斫琴 名家，裴氏推測良有以也。重修此琴的徐錦堂為乾 隆時期的修琴高手。此琴現(xiàn)藏中國私人齋中，琴底題刻裴鐵俠賦詩兩首：“‘誦馀’失而仍歸， 將失 前數(shù)日，羽音倏不鳴，若有宿通，感而賦句?！?/p>
詩全文如下：
春來秋去亦荒唐，物我應知無盡藏。
名士有人識荀季，乘風端入李膺堂。
小弦廉折失清音，豈料當時別恨深。
悔吝已銷思痛定，山居從此伴長吟。
五代斫制的“引鳳”百納琴（圖13、圖14）當屬裴鐵 俠最著名的藏琴之一。此琴之所以重要，是因其反映了裴鐵俠與繼室沈夢英的愛情故事。此琴原屬民國時期四川印壇首屈一指的著名篆刻家沈中（靖卿）先生 ，其人精鑒賞，以授館、刻印、鬻字為生。
圖13：“引鳳”百納琴 正面
圖14：“引鳳”百納琴 背面
“引鳳”百納琴的琴面由竹片拼接而成，形似百衲僧衣，故由此得名。沈中視之為 傳家至寶，號為“竹友”。其女沈夢英（1914—1950） 平素亦隨父學琴，頗得要領，屬現(xiàn)代蜀派琴人。1940年，沈翁病重，留遺囑給女兒沈夢英：“若識之，有能操是琴者，是婿也?！碑敃r裴鐵俠喪偶鰥居四年，聞之后心動，遂往沈家觀琴并彈奏。歸來后 請媒通聘，沈夢英攜琴相嫁，即改琴名“竹 友”為“引鳳”。裴氏于龍池左右兩側陰刻 行楷琴銘曰“引鳳質合竹桐，相傳為五代時 物，舊藏家命名竹友，志其表也，而未曾鐫，若有所待。余時悼亡喪偶，百優(yōu)之中獲 此珍異，因取竹桐兼喻之義名之，感吾生之 未已，寄遐想于飛仙。”龍池左側陰刻銘 文：“唯竹與桐，高人所倚；并美兼收， 相為表里；奇跡異緣，創(chuàng)聞琴史；不施漆 髹，斷紋如水；古意千年，九雷之比；永好 良朋，滌煩報喜。”落款“庚辰秋日，鐵 俠。”（標點為筆者所加）這是近代琴壇的 一段佳緣，裴鐵俠將這段奇緣刻在琴底。斫琴、賞琴也是裴鐵俠重要的琴藝活動之一。
四川博物院收藏有喻紹澤4張古琴，即 “太古希聲”“寒香”以及兩張無命名的七弦琴。喻潤（1903—1988），字紹澤，成都人，蜀派琴人。喻紹澤是我國古琴藝術重要流派蜀派承前啟后的大師，也是20世紀中國著名的教育家、古琴演奏家。他出生于成 都的書香世家，8歲入私塾，17歲考入省立 外國語?？茖W校專修英語，畢業(yè)后做了16年 的中學英語教師。1956年后任四川音樂學院 古琴教師，專職教琴。
他自幼學習用功，喜好音樂，先后學習 過笛子、二胡、琵琶等樂器，15歲投師舅父 廖文甫學琴，得其真昧。終身操琴不輟，成為現(xiàn)代有影響的蜀派古琴藝術家。廖文甫師承葉婉貞， 葉婉貞師承父親葉介福，葉介福正是張孔山最得意的傳承 人。喻紹澤勤奮研習古琴， 一生恪守蜀派古琴傳統(tǒng)的穩(wěn)健 宏偉、蒼勁古樸的風格，其代表演奏曲目有《秋水》《流 水》《高山》《孔子讀易》《醉漁晚唱》等曲，并重新打 譜彈奏。他所打譜的這幾首琴曲獨具韻味，平穩(wěn)中見峻 險，簡約中顯綺麗。喻紹澤著書琴學， 著有《古琴概述》 一書（四川音樂學院油印本）。琴學文論有《古琴演奏簡 論》《學習〈幽蘭〉的經過和減字譜的試譯》等， 對四川 音樂學院圖書館所著琴論進行收集整理，集為《喻紹澤先 生古琴資料匯編》。喻紹澤對彈琴曾總結出兩句話：苦磨巧彈成妙指，妙指飛舞出妙音。曾作詩《石與竹 （與徐元白唱和）》：
石愛竹青，竹愛石真。
君子相交，貴相知心。
老子云“大音希聲”。須知自然界的萬物之聲都是大道之音的顯現(xiàn)，此“大希之音”橫遍十方、豎窮三際，含蓋一切者聲，無需手彈而遍一切處。琴僧與禪師正是體悟到了“大道之音”的真諦。道家最理想的音樂應該是“大音希聲”“至樂無樂” 的境界。
圖15：“太古希聲”七弦琴 正面
圖16：“太古希聲”七弦琴 背面
“太古希聲”七弦琴（圖15、圖16）為一張益 王琴，明代萬歷（1611～1615）年斫制。通長125 厘米，隱間114.3厘米，額寬17.9厘米，肩寬19.5厘 米，尾寬14.3厘米，額厚4.76厘米，岳旁厚5.52厘 米，肩厚5.7厘米，七徽處厚5.4厘米，尾厚4.62厘 米。龍池呈長方形，長22厘米，寬2.5厘米。鳳沼呈 長方形，長11. 7厘米，寬2.4厘米。池左楷體墨書 “益國仙源道人獲古桐雅制”，池右楷體墨書“大 明萬歷丙午歲子1586年夏月吉旦”。該琴無弦，無軫，兩枚雁足松動，琴面有擦痕，漆脫落。龍池納音梯形凸起，鳳沼納音為常見。此琴為仲尼式，琴式制作規(guī)矩。呈漆黑色。通體起小蛇腹斷紋，無弦、軫。琴背部陰刻篆書“太古希聲”。龍池兩側 刻行書“質以去門，調以廣陵。一唱三嘆，千古希 聲”。龍池下刻篆書方印“益藩雅制”。腹內用毛 筆黑寫楷書“大明萬歷丙戌歲孟夏月吉旦”。
藏琴是蜀派葉氏一脈各代琴人一直保持的傳統(tǒng)。葉公介福極其愛琴，他不僅自己斫琴、修琴，更珍藏歷代琴器數(shù)張?！昂恪鼻偈怯鹘B澤珍愛的 一張琴。曾成偉（喻紹澤的外孫）說：“爺爺（喻 紹澤）說，我們是蜀派琴人，祖師爺張孔山道長。 我們琴藝上的先輩葉介福拜張孔山為師，葉介福得了真?zhèn)?，把衣缽傳給女兒葉婉貞，葉婉貞又將琴藝 傳給廖文甫。廖文甫是爺爺?shù)木司?，也是爺爺他?兄弟三人的古琴老師?！恪c葉氏一脈結緣要 從舅祖爺廖文甫說起。廖文甫不僅是琴人，更是讀 圣賢書?！?廖文甫的夫人楊氏是嘉道年間陜甘總督 楊遇春的孫女。楊氏生在望族，嫁妝陪奩豐厚，還 陪嫁有玉軫金徽的“寒香”七弦琴。可惜楊氏早年 命殞，空有“寒香”陪伴廖文甫。民國時廖文甫教 喻紹澤他們幾兄弟彈琴，后將“寒香”留予妹妹廖 佩蘭，“寒香”從此成為喻府珍藏。收錄于《中國 古琴珍萃》。
圖17： “寒香”七弦琴 正面
圖17： “寒香”七弦琴 背面
“寒香”七弦琴（圖17、圖18），仲尼式，五代（907～979）時期斫制，長122厘米，肩寬19.3厘米， 尾寬13.5厘米，厚2.5厘米，隱間108厘米，龍池呈長方 形，長29厘米，寬2.7厘米。鳳沼呈長方形，長10.5厘米， 寬2.7厘米。琴面無弦、無徽，7枚軫被挖去。腹上刻有 “寒香”二字，滿身起蛇腹斷紋，并有梅花點。13枚琴徽 被挖去，略脫漆，腳損脫，通體修補，頸部漆脫落，缺2枚 玉雁足，缺7枚軫，琴面漆灰多處脫落。
古琴因其歷史久遠，文獻浩瀚、內涵豐富和影響深 遠，為世人所珍視。它是“世界古代軸心時期，文明中唯 一存活并發(fā)展至今的藝術”， 蘊含了華夏藝術的精髓。古 琴文化源遠流長，承載了豐富的文化內涵。古琴于2003 年被聯(lián)合國教科文組織宣布為“人類口頭非物質遺產代表 作”，繼而又充滿生命力地向世人展示自身魅力。
-參考文獻-
陳靜《四川博物院館藏古琴略說》
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