作為2020年的首場當(dāng)代藝術(shù)博覽會，第二屆臺北當(dāng)代藝術(shù)博覽會將于1月17日在臺北南港展覽館一館如期回歸。雖然有畫廊指出，如今的臺灣在經(jīng)濟發(fā)展上速度放緩，各方面情形不容樂觀，但依然有許多人對它充滿期待：因為它不僅反映了一個區(qū)域市場的表現(xiàn)，某種程度上，也是整年市場晴雨表的一個風(fēng)向標(biāo)。

臺北當(dāng)代藝術(shù)博覽會展覽現(xiàn)場

立足臺灣 輻射國際的臺北當(dāng)代

臺北當(dāng)代可謂是又一家在亞洲區(qū)域內(nèi)以“國際化”為標(biāo)準(zhǔn)的當(dāng)代藝術(shù)博覽會。今年，臺北當(dāng)代共有99家畫廊參展，數(shù)量上與上一屆相當(dāng)。在板塊設(shè)置上延續(xù)首屆的模式，共分為三個核心展區(qū)，分別為“畫廊精粹展區(qū)”，成立未滿八年的“新生畫廊計劃展區(qū)”及注目單一藝術(shù)家作品的“個人展藝展區(qū)”。

這其中約35家來自海外的畫廊，占據(jù)比例超過三分之一，且不乏國際一線大畫廊：如卓納畫廊、高古軒、豪瑟沃斯、白立方、厲為閣、里森畫廊等等。其次，日韓地區(qū)的畫廊也占到了接近三分之一的比例，有阿拉里奧、Kukje 畫廊、白石畫廊、大田秀則畫廊等參展。另外，值得一提的是，長期駐點臺灣，展示在地藝術(shù)家的作品的畫廊達到了20%的比例，比如具有代表性的誠品畫廊、耿畫廊、大未來林舍，以及在北京有空間的亞洲藝術(shù)中心、索卡藝術(shù)等等，與去年的比例相似。

對內(nèi)地的畫廊而言，臺北當(dāng)代似乎不是一個參展的重點。此次參展的來自北京、上海等地區(qū)的畫廊只有8家，分別為來自北京的AYE畫廊、北京公社、前波畫廊、當(dāng)代唐人藝術(shù)中心、HdM畫廊、指紋畫廊，以及2家來自上海的GALLERY VACANCY、龍門雅集。去年參展的博而勵畫廊以及千高原藝術(shù)空間今年都沒有出現(xiàn)在參展名單上。

第二屆臺北當(dāng)代聯(lián)合總監(jiān)：岳鴻飛（Robin Peckham）、任天晉（Magnus Renfrew）

臺北 連接本地收藏傳統(tǒng)與全球文化市場的下一站？

今年，臺北當(dāng)代有一位生力軍：曾擔(dān)任過北京博爾勵畫廊（Boers-Li Gallery）總監(jiān)岳鴻飛（Robin Peckham）加入，并與博覽會創(chuàng)始人任天晉（Magnus Renfrew）一同擔(dān)任聯(lián)合總監(jiān)。岳鴻飛表示：“臺北當(dāng)代接下來的主要目標(biāo)有三個，它要作為一個平臺提高臺北藝術(shù)圈的全球能見度，第二要作為一個機構(gòu)全年定期支持藝術(shù)圈的思維生活，第三要作為一座橋，把本地豐富藝術(shù)和收藏的傳統(tǒng)和全球文化市場連接在一起?！毙碌穆?lián)合總監(jiān)加入，能否為博覽會帶來全新的面貌與改變？

如今，在亞洲區(qū)域內(nèi)已經(jīng)有眾多定位相似的國際化當(dāng)代藝術(shù)博覽會，前有香港巴塞爾，后有上海西岸藝博會，再加之臺北當(dāng)代，國際畫廊有了越來越多在亞洲區(qū)域內(nèi)展示亮相的機會與平臺，但在香港之外，是否還有必要在臺北舉辦一場同性質(zhì)的博覽會，在Magnus看來，臺灣是除了香港、內(nèi)地以外，另一個收藏家資源的集中地，且多年來一直參與到國際藝術(shù)市場中，這是國際畫廊參加臺北當(dāng)代的重要原因。

然而從內(nèi)地畫廊的反饋來看，臺灣地區(qū)的市場似乎并不是那么的理想。臺灣經(jīng)濟的放緩是其中一個重要的原因，因此在面對眾多國際畫廊參展的情況下，內(nèi)地畫廊參展是否能在其中分到一杯羹，他們并不持樂觀的態(tài)度。

臺北當(dāng)代藝術(shù)博覽會展覽現(xiàn)場

博覽會輻射下的全新的藝術(shù)嘉年華？

在過去的幾年里，由于香港及內(nèi)地藝術(shù)市場的興起，臺灣在亞洲區(qū)域逐漸失去了其“藝術(shù)中心城市”的地位。隨著臺北當(dāng)代的舉辦，在香港、上海、北京之后，臺北也正形成新的“藝術(shù)周”氛圍。在這場藝博會的輻射下，一個全新的臺北當(dāng)代藝術(shù)嘉年華氛圍似乎正在形成。

博覽會期間，多家畫廊、美術(shù)館、藝術(shù)機構(gòu)等帶來了精彩的展覽。大未來林舍畫廊在博覽會期間再次推出趙趙的繪畫作品展：“惡人與詩”；耿畫廊呈現(xiàn)蘇笑柏個展，展出通過色彩和肌理的堆積、顯現(xiàn)出柔軟如枕頭形態(tài)的涂漆作品；臺北市立美術(shù)館帶來阿彼察邦·韋拉斯哈古個展：“狂中之靜”；亞洲藝術(shù)中心臺北二館則會帶來莊喆個展：“如山之想60年”，梳理藝術(shù)家從1960年開始創(chuàng)作的“山想”系列作品；尊彩藝術(shù)中心推出的已故臺灣藝術(shù)家于彭的水墨作品個展；文心藝所帶來生于越南、現(xiàn)居丹麥的藝術(shù)家傅丹（Danh Vō）在臺灣的首次個展，作品均來自文心藝術(shù)基金會董事長葉曉甄的個人收藏；關(guān)渡美術(shù)館帶來的朱駿騰個展“來去匆匆”，呈現(xiàn)其藝術(shù)生涯重要作品，以及新作《而它來去匆匆》（2020）。該作源自藝術(shù)家2019年在重慶駐地的經(jīng)驗，通過攝影機鏡頭的運動剝看這座城市與歷史、文化、社會間的關(guān)系。

除此之外，在展會同期，臺北當(dāng)代也將在臺北市內(nèi)多個地方展出大型的數(shù)字及影像作品。內(nèi)地畫廊千高原藝術(shù)空間雖然沒有參加本次臺北當(dāng)代藝博會，但與非常廟藝文空間合作了群展“宏大的事”，呈現(xiàn)三名畫廊藝術(shù)家陳秋林、陳蕭伊和馮冰伊的實驗性作品。

究竟這樣一場在臺灣地區(qū)的“藝術(shù)嘉年華”活動究竟能輻射多大的范圍，可以調(diào)動亞洲區(qū)域，甚至全球區(qū)域內(nèi)多少收藏家、藝術(shù)界大佬們的參與？臺北當(dāng)代開幕在即，讓我們拭目以待。

海外地區(qū)畫廊

尼奧·勞赫（Neo Rauch） 《花瓶》，2019 布面油畫 205.5 x 155 x 6.5 cm

? 尼奧·勞赫 圖片由藝術(shù)家、Galerie EIGEN + ART（萊比錫/柏林）及卓納畫廊提供

卓納畫廊 展位號：E07

參展藝術(shù)家：拉烏爾·德·凱澤（Raoul De Keyser）、保羅·克利（Paul Klee）、奧斯卡·穆里略（Oscar Murillo）等。

奧斯卡·穆里略（Oscar Murillo） 《無題》，2019 布面油彩、油畫棒及噴漆 235 x 205 cm

? 奧斯卡·穆里略 圖片由藝術(shù)家及卓納畫廊提供

保羅·克利（Paul Klee） 《北歐藝術(shù)家》，1939 紙本彩色黏土與鉛筆于紙板 52.4 x 40.3 x 3.8 cm（含框）

? 克利家族/圖片由卓納畫廊提供

拉烏爾·德·凱澤（Raoul De Keyser） 《刻痕的習(xí)作》，1988 布面油彩 56.2 x 51.4 x 2.5 cm（含框）

? 拉烏爾·德·凱澤/ 2019 紐約藝術(shù)家權(quán)利協(xié)會/ 比利時SABAM 圖片由藝術(shù)家及卓納畫廊提供

本次展位亮點包括特別呈現(xiàn)的兩位現(xiàn)代藝術(shù)大師——“比利時當(dāng)代繪畫之父”拉烏爾·德·凱澤（Raoul De Keyser）與包豪斯藝術(shù)先驅(qū)保羅·克利（Paul Klee），及剛于上月聯(lián)合獲選2019年度英國透納獎的熱門藝術(shù)家奧斯卡·穆里略（Oscar Murillo）。

John Currin, Young Woman on a Lounger, 2014, oil on canvas, 26 × 20 inches (66 × 50.8 cm)

? John Currin. Courtesy Gagosian

高古軒畫廊 展位號：E20

參展藝術(shù)家：喬治·巴塞利茲(Georg Baselitz)、約翰·柯林(John Currin)、烏爾斯·菲舍爾(Urs Fischer)、達米恩·赫斯特(Damien Hirst)、村上隆(Takashi Murakami)、白南準(zhǔn)(Nam June Paik)等。

里森畫廊 展位號：E21

參展藝術(shù)家：克里斯多夫·勒·布倫(Christopher Le Brun)、肖恩·斯庫利 (Sean Scully)和伯納德·皮法雷帝(Bernard Piffaretti)、安尼施·卡普爾(Anish Kapoor) 等。

Anish Kapoor, Mirror (Magenta to Red), 2019 stainless steel and lacquer 130 x 130 x 16 cm

? Anish Kapoor, courtesy Lisson Gallery

Stanley Whitney, Untitled, 2019 crayon on paper, 48.9 x 70.5 cm

? Stanley Whitney, courtesy Lisson Gallery

Sean Scully, Yellow Robe, 2003 oil on canvas, 114.3 x 88.9 x 7.3 cm

? Sean Scully, courtesy Lisson Gallery

從不同角度呈獻圍繞繪畫作品的主題，以及其他受繪畫媒介創(chuàng)造性啟發(fā)的藝術(shù)家們。另外還將呈現(xiàn)精彩的雕塑作品，以及泥金裝飾手抄本的手工雕刻木質(zhì)浮雕作品等。

厲為閣畫廊 展位號：D04

參展藝術(shù)家：帕特·斯蒂爾 (Pat Steir)

帕特·斯蒂爾 (PAT STEIR) 《臺北繪畫：一》 2019 油彩、畫布 182.9 x 182.9 厘米 (72 x 72 英寸)

? Pat Steir，攝影: Tom Powel Imaging

推出美國觀念抽象藝術(shù)大師、開創(chuàng)性女藝術(shù)家帕特·斯蒂爾 (Pat Steir) 的系列繪畫新作——“臺北”。作為少數(shù)20世紀(jì)70年代即在紐約藝術(shù)界取得盛名的女性之一，斯蒂爾的繪畫最初結(jié)合了其標(biāo)志性圖像和暗示性文字，對表現(xiàn)的本質(zhì)提出了質(zhì)疑。

豪瑟沃斯畫廊 展位號：D07

參展藝術(shù)家：路易絲·布爾喬亞（Louise Bourgeois）與岡瑟·弗格（Gu?nther F?rg）、麗塔·亞克曼（Rita Ackermann）、馬丁·克里德（Martin Creed）、珍妮·霍爾澤（Jenny Holzer）、拉希德·約翰遜（Rashid Johnson）、松谷武判（Takesada Matsutani）、基斯·泰森（Keith Tyson）與曾梵志（Zeng Fanzhi）等。

曾梵志 《無題》 2018 油彩 畫布 100 x 80 ? 曾梵志

路易絲·布爾喬亞（Louise Bourgeois） 《恐懼在你心里?。。　罚═he Fear is Inside You!!!） 2007 水彩 鉛筆 蝕刻 織物 紙

186.4 x 289 x 8.6 厘米 / 73 3/8 x 113 3/4 x 3 3/8 英寸 (帶框)

? 伊斯頓基金會/VAGA紐約藝術(shù)家版權(quán)協(xié)會（ARS），攝影：Mario de Lopez

呈獻群展“寓情于畫”（Painterly Expression）。本次展覽聚焦繪畫這一最具挑戰(zhàn)性的藝術(shù)形式之一。在此次展出的作品中，無論是路易絲·布爾喬亞身體組織狀的蝕刻，還是拉希德·約翰遜最新的混合媒介創(chuàng)作，無論是抽象，還是具象，都充分地展示了藝術(shù)家們各自獨特的視野，并通過對藝術(shù)史的反思，建立了一種嚴(yán)謹?shù)挠^念基礎(chǔ)。同時，這些作品也將古代中國藝術(shù)中“寓情于畫”的概念展示得淋漓盡致。

Al Held Auriga II 1989 Acrylic on canvas 48 x 84 in. (121.9 x 213.4 cm) ? the artist.

白立方畫廊 展位號：D20

參展藝術(shù)家：阿爾·赫爾德(Al Held,1928-2005)、達倫·艾蒙(Darren Almond)、喬治·巴塞利茲(Georg Baselitz)、翠西·艾敏(Tracey Emin)、秦一峰、周力等。

周力 《The Peach Garden-Pink-Lines No.1》 2019 Mixed media on canvas 78 3/4 x 118 1/8 in. (200 x 300 cm) ? Zhou Li Studio

Tracey Emin, Like a strange dream You Fucked me, 2017, Acrylic on canvas, 72 1/4 x 48 1/16 in. (183.5 x 122 cm) 72 9/16 x 48 9/16 x 1 3/4 in. (184.3 x 123.3 x 4.5 cm) (framed)

? Tracey Emin. All rights reserved, DACS 2019. Photo ? White Cube (Theo Christelis) Courtesy White Cube

畫廊將呈現(xiàn)特別單元，展示來自阿爾·赫爾德(Al Held,1928-2005)的六件重要畫作。作為美國戰(zhàn)后最重要的畫家之一，這些作品勾勒出藝術(shù)家漫長而精彩的藝術(shù)生涯。精選作品包括“御夫座II”(1989)、作于1955年的“顏料畫”系列作品、以及作于1960年的“字母”系列作品等。

臺灣地區(qū)畫廊

索卡藝術(shù) 展位號：B02

參展藝術(shù)家：洪凌、毛旭輝、趙夢、張英楠、池田光弘

池田光弘 《場·肖像-比利時3號》 布面油畫 130.3x89.4cm 2015

張英楠 《白夜》 布面油畫 97x130cm 2019

毛旭輝 《可以葬身之地·西雙版納的光》 布面丙烯 180x150cm 2014-2019.06

洪凌 《柔雨》 布面油畫 110x120cm 2019

索卡強力推薦當(dāng)今深具影響力的五位亞洲藝術(shù)家，以不同文化背景的藝術(shù)共同參與這場藝術(shù)盛會，開啟一場亞洲藝術(shù)的精彩交流。

大未來林舍畫廊 展位號：B06

參展藝術(shù)家：陳界仁、劉煒、郭維國、賴九岑、劉時棟、申亮、趙趙、黃嘉寧、王亮尹

趙趙 《桃子》 油彩?畫布 2019，60x50 cm

陳界仁 《為觀想“流變”而作－漣漪或密碼》 綜合媒材?復(fù)合鋁板 2018-2019 132x176 cm

此次畫廊帶來藝術(shù)家全新創(chuàng)作，一同呈現(xiàn)華人當(dāng)代藝術(shù)家們在藝術(shù)創(chuàng)作上的多元模樣，勾勒出藝術(shù)在繼承過去美學(xué)足跡的同時，如何與歷史進行不同角度的對話，乃至跨越的當(dāng)代美學(xué)面貌。畫廊以「歷史」為文本，以「美學(xué)」為基礎(chǔ)，堅信華人美學(xué)核心價值的建立，需透過歷史文本書寫藝術(shù)家的時代脈絡(luò)，進而建立藝術(shù)家的價值認同。

豪華朗機工 《太陽之詩》 2020 動力機械裝置（不銹鋼、鋁合金、馬達） 直徑：372.7 cm、高度：182.8 cm

誠品畫廊 展位號：B23

參展藝術(shù)家：豪華朗機工

2017年臺北世大運的圣火臺讓“豪華朗機工”一炮而紅，近幾年的創(chuàng)作能量更是豐沛，在2018臺中花博、誠品30周年的“信義藝術(shù)計畫”、臺北當(dāng)代藝術(shù)館的“小花計畫展”等都有精采作品呈現(xiàn)。

耿畫廊 展位號：F06

參展藝術(shù)家：吳大羽、蘇笑柏、薛保瑕、蔣友梅、姚瑞中、陳浚豪

蔣友梅 《提洛島8》 2019 油彩．復(fù)合媒材．畫布 101.6 x 101.6 cm

薛保瑕 《嫁接之間》 2018 壓克力顏料?畫布 162 x 195 cm

吳大羽 《無題-7》 油彩?畫布 52.7 x 37.5 cm

以“光景拾年”為題，串聯(lián)六位不同世代的華人藝術(shù)典范，呈現(xiàn)創(chuàng)作者們?nèi)绾瓮高^不同的藝術(shù)語匯，拾取各自年代中的不同光景，將圖像、色彩、材質(zhì)與空間的美學(xué)閱讀導(dǎo)引至光感與知覺意識的對舞。

內(nèi)地畫廊

莊喆 《蒼韻》 油彩亞克力布上 124.4x187.9cm 1985

龍門雅集 展位號：A08

參展藝術(shù)家：莊喆

推出積步成跡：莊哲1969-2017繪畫展

當(dāng)代唐人藝術(shù)中心 展位號：C27

參展藝術(shù)家：蔡磊、陳丹青、劉慶和、秦琦、申玲、尹朝陽、趙趙、朱金石

朱金石 《石濤和尚》 布面油畫 180×160cm 2018

趙趙 《星空》 絲綢刺繡 200 x 140 cm 2019

秦琦 《假洋人》 布面油畫 130 x 165 cm 2019

陳丹青 《淳化閣與梵高之二》 布面丙烯 101 x 228 cm 2015

與來自全球的優(yōu)質(zhì)畫廊和思想領(lǐng)袖一起，共同呈現(xiàn)亞洲地區(qū)藝術(shù)創(chuàng)作的頂級水平。

指紋畫廊 展位號：E24

參展藝術(shù)家 ：王三慶、王云沖、李易紋、金石、欒雪雁

王三慶 《以【類比】做出【數(shù)碼】》 綜合材料 102x78cm 2003

呈現(xiàn)由著名策展人鮑棟策劃的系列性主題展 “美術(shù) MEISHU”。從“文雅的藝術(shù)”（beaux-arts），到“美的藝術(shù)”（fine art），再到“美術(shù)”，及至“美術(shù)”，在這個過程中，詞語的含義不斷擴大也不斷地轉(zhuǎn)移，以至于“美術(shù)”一詞足以鉤沉起整個中國藝術(shù)現(xiàn)代性的歷程。

HdM 畫廊 展位號：S17

參展藝術(shù)家：克里斯托弗·奧爾

克里斯托弗·奧爾 《為這首永不結(jié)束的歌曲而歡呼》 亞麻布面油畫 31x36cm 2017 ?HdM GALLERY

帶來藝術(shù)家克里斯托弗·奧爾的新作品。

#來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)

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