對于晚清實際上的統(tǒng)治者慈禧太后，大家雖然不算是爛熟于心，但多少是耳熟能詳。都說“后宮不得干政”，女人打從娘胎里受到的教育便是“三從四德”，然而與那些老老實實待在家中相夫教子的婦女不一樣的是，慈禧對權(quán)力有著極大的欲望。雖然她打著垂簾聽政的名號，但是當時的兩朝皇帝光緒和溥儀都是慈禧選出來的傀儡皇帝，手無實權(quán)，實際上受制于慈禧。慈禧太后才是當時朝廷的實際掌權(quán)人。

百姓其實并不在乎國家的真正掌權(quán)人是誰，百姓只關(guān)注執(zhí)政者實施的執(zhí)政措施對其是否有利?？上Т褥箅m然成為了當時的真正執(zhí)政者，但到底是從小在封建制度下長大的女人，封建迷信思想根深蒂固。一個好的執(zhí)政者，能夠帶領(lǐng)國家走向繁榮富強，慈禧太后，恰恰不是一個好的執(zhí)政者。她害怕自己的權(quán)力被人奪走，于是派人阻止戊戌革命，迫害“戊戌六君子”；她封建迷信，不相信科學，所以將來自西方的先進技術(shù)妖魔化，拒絕引進先進的交通工具、武器彈藥；她惜命怕死，于是在別國軍隊入侵的時候，連連后撤，與清朝大臣一起簽訂喪權(quán)辱國條款……

正是因為慈禧的這些對國家，對民族甚至對人民有百害而無一利的行為，才讓其如此遭人唾棄。我們對慈禧在朝政上的行為如數(shù)家珍，深惡痛嫉，但不知道我們對慈禧太后御前的一名女官有沒有一定程度的了解，這名女官是慈禧太后御前最美女官，非常精通舞蹈，還嫁給了一名少將，只不過她的晚年并不能算是完美。大家知道這名女官是誰嗎？

這個女官就是裕容齡。很多人應該對裕容齡這個名字并不熟悉，但是如果說到她的另一個身份，大多數(shù)人都會表示略有耳聞，那就是——舞蹈鼻祖伊莎多拉·鄧肯的徒弟。伊莎多拉·鄧肯這個名字，不說家喻戶曉那也是一提起便如雷貫耳的存在，她是現(xiàn)代舞的創(chuàng)始人。當時舞蹈的正統(tǒng)派別就是古典芭蕾舞，說起古典芭蕾舞大家的第一反應應該就是“四小天鵝”，但是古典芭蕾舞有一個缺點就是過于追求技巧而脫離了日常生活。

伊莎多拉·鄧肯不愿意將舞蹈變成一種技術(shù)工具，在她看來，舞蹈是一種藝術(shù)，藝術(shù)就應該是自由的、跳脫的、有生命力的，而不是死板的，僅僅是追求技術(shù)的。她希望能開創(chuàng)一種反應現(xiàn)實生活的舞種，將人的真情實感融入其中，人們在觀看她們跳舞的時候能夠與之共情，而非僅僅是感嘆技巧高超。于是，她開創(chuàng)了現(xiàn)代舞。

而裕容齡，就是這位現(xiàn)代舞創(chuàng)始人的中國徒弟，后來成為“中國現(xiàn)代舞之母”。近代中國對學習唱歌跳舞的人大多都不尊重，人們稱擅長唱歌跳舞的女人為“姬”，唱歌的叫“歌姬”，跳舞的叫“舞姬”。正是因為當時這樣的風氣，只有家庭條件較差的人會去學唱歌跳舞，而裕容齡的家庭條件，堪稱高貴。

1889年，小小的裕容齡在天津出生了。因為出生在貴族的原因，她從小過的就是養(yǎng)尊處優(yōu)的生活，是一個名副其實的富家小姐。盡管當時社會并不太平，但優(yōu)越的家庭條件和來自父母的寵愛讓她一直保持著天真可愛的性格。

有著這樣高貴條件的富家小姐，卻能夠接觸舞蹈并成為一名有名的舞蹈家，是因為裕容齡有著一對深愛她并且非常開明的父母。在1895年的時候，7歲的裕容齡因為父親工作的原因跟隨全家搬去了日本，也正是因為這次父親工作的調(diào)配，才讓當時小小的裕容齡遇見了舞蹈并愛上了它。

最開始的時候，裕容齡學的并不是現(xiàn)代舞，而是古典舞。也是古典舞，帶領(lǐng)著當年年僅7歲的小容齡，走進了舞蹈的殿堂。最開始裕容齡被日本古典舞所吸引，向父母提出想要學習舞蹈的意向，父母其實并不是很贊成女兒學習舞蹈這種當時看來稱不上高雅的藝術(shù)。但是因為父母愛女兒的心，還是同意了女兒想要學習舞蹈的要求。

于是裕容齡就正式開始了她的跳舞生涯。就像現(xiàn)在有很多舞蹈培訓中心一樣，當時日本也有一個著名的舞蹈培訓機構(gòu)——紅葉館。裕容齡的父母專門請了紅葉館的舞師來教自己的女兒學習舞蹈。除了學習舞蹈之外，裕容齡還學習插花、音樂等藝術(shù)來培養(yǎng)自己的氣質(zhì)。

我想對于裕容齡來說，在日本的學習只是其學舞生涯的一個小小的開端而已。父親是一名外交大使，這樣的身份讓其注定不會永遠呆在一個地方，1899年，隨著父親調(diào)往法國擔任大使，一家人又一同搬去了法國，裕容齡也是在那遇到了她的恩師——伊莎多拉·鄧肯。

不管做什么，總不會一直都是一帆風順的，我們總說“陽光總在風雨后”，但有些人，好像就是被命運眷顧的存在。在法國，裕容齡被父親送進巴黎圣心女子學院讀書，也是在巴黎這個充滿了浪漫的國度，因為父親的原因，裕容齡有幸見到了當時非常有名的舞蹈家鄧肯。

盡管當時的裕容齡年紀不大，但因為天賦異凜的原因，已經(jīng)有了非常精湛的舞技。因而鄧肯初見裕容齡就表示非常愿意教裕容齡學習舞蹈，能被一代舞蹈鼻祖高度評價，可見裕容齡的舞蹈天賦之高。

在恩師的影響下，小小年紀的裕容齡開始形成自己對舞蹈的理解，畢竟，學任何東西，如果僅僅是學習技巧以及模仿老師的東西卻沒有自己的思想，是無法達到應有的高度的。而正因為裕容齡有著極高的舞蹈天賦和自己的思想領(lǐng)悟，讓其在13歲的年齡就已經(jīng)公開表演了非常多高難度的舞劇，最出名的就是《希臘舞》和《玫瑰與蝴蝶》。當?shù)厝朔Q其為“蝴蝶舞后”。

后來，在1903年的時候，裕容齡父親的工作任期已滿，于是一家人再次跟隨其回到了中國。恰好這個時候因為八國聯(lián)軍侵華而屢次遭受不公對待的慈禧終于產(chǎn)生了了解西方文化的念頭，剛從法國回來精通八國語言的裕容齡兩姐妹就成為了擺在慈禧太后面前的最好選擇。于是慈禧太后當即決定召兩人入宮，成為慈禧的御前女官。

在宮中的那段時間里，裕容齡為慈禧表演了非常多的舞蹈，包括《如意舞》、《西班牙舞》等等，當時的中國封建制度下要求女子必須將身體遮得嚴嚴實實，行為含蓄內(nèi)斂，不得有一絲逾矩。而裕容齡這樣的舞姿堪稱熱烈奔放，實際上與當時保守的文化格格不入，又因其一品大臣之女的身份，引發(fā)了轟動和來自全城上下的議論。

這一切并沒有影響慈禧太后對她的喜愛之意，所謂愛屋及烏，這樣在當時看來難登大雅之堂的舞蹈在慈禧的眼中都因為跳舞的人是裕容齡而順眼了幾分。也正是因為慈禧太后的喜愛與縱容，讓裕容齡即便在宮中也有跳舞的時間和空間，創(chuàng)造出了《扇子舞》、《觀音舞》等中國傳統(tǒng)與西方相結(jié)合的舞蹈，這段時間也是她的舞蹈生涯最巔峰的時期。

然而美好的日子仿佛都是一閃而逝的，在宮中的三年恍若一日般的過去，裕容齡的父親得了重病，向慈禧太后申請告老還鄉(xiāng)，裕容齡兩姐妹也跟著父親一起出宮，沒想到，這一次出宮，兩人便再也沒有回來過。在宮外的日子里，兩人的生活依舊是簡單而快樂。裕容齡依舊堅持習舞，也會經(jīng)常去給貧苦的百姓免費表演舞蹈，正是因為裕容齡的這份善良，讓她得到了人們的尊敬和喜愛。

裕容齡本來以為自己可以就這樣簡簡單單安安靜靜地老去，然后體面的離世，沒想到的是意外總是先到來。嫉妒優(yōu)秀者的人總是太多，那艱苦的十年里有太多太多的大家遭人迫害，裕容齡就是其中之一，十年時間里她遭受到了反復的折磨甚至弄殘了雙腿。

雖然周總理讓人給她寄來了生活用品，讓其勉強可以度日。但是對于一個舞者而言，雙腿就是她的命！沒有了雙腿，就像斷翅的蝴蝶，再也沒有辦法翩翩起舞，這對一個愛舞如命的人來說，與要了她的性命，又有何不同？因此沒過多久，這名曾經(jīng)意氣風發(fā)的天才舞者便郁郁而終，享年84歲。

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