導(dǎo)讀：7個(gè)風(fēng)光攝影構(gòu)圖技巧 風(fēng)光攝影入門技巧分享

　　 導(dǎo)語 ：對(duì)于一幅風(fēng)景照，如果構(gòu)圖不好，即使拍攝者有良好的技法無無法博得觀者的掌聲。構(gòu)圖技巧提高要經(jīng)常練習(xí)，下面給大家介紹一些構(gòu)圖技巧，這些技巧使拍攝者對(duì)畫面構(gòu)圖方法進(jìn)行聯(lián)系，從而拍攝出優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品。

　　逐光日子里

　　作者：Ammoy

　　一、畫面平衡法

　　畫面平衡在風(fēng)景攝影中很重要。這些平衡是與地平線平衡，他適合眼前不斷延伸的風(fēng)景，也是和人們看到的大部分風(fēng)景。水平線可幫助人們從一側(cè)倒另一側(cè)進(jìn)行構(gòu)圖處理。一般情況下，被攝風(fēng)景都是以前景、中景、背景的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)出現(xiàn)，但也以一側(cè)倒另一側(cè)或上、中、下的形式表現(xiàn)。若水平線放到畫面的正中央，或構(gòu)圖分散注意力的成分總是畫面的左側(cè)及右側(cè)的邊緣出現(xiàn)，那么就會(huì)給水平構(gòu)圖帶來一些干擾。

　　甘肅

　　作者：止水

　　構(gòu)圖方法――分析前景與背景

　　選擇優(yōu)美的前景后再觀察是否有合適的中景和背景，然后分析他們的關(guān)系是否吻合。

　　二、空白簡(jiǎn)潔法

　　空白簡(jiǎn)潔是風(fēng)光攝影構(gòu)圖較常用的手法，所謂空白一指天空，二指地面。畫面中空白也是一種元素，若以這種方式考慮，空白也可以同畫面中其余部分形成平衡，如果一張畫面充滿景物，會(huì)使人們的透不過氣來，有了空白就會(huì)開朗舒服，同時(shí)眼睛也會(huì)得到休息。

　　甘肅

　　作者：止水

　　三、明暗襯托法

　　明暗對(duì)比是構(gòu)圖的基石，在實(shí)踐練習(xí)中，人們常采用這種方法來表現(xiàn)風(fēng)景中的明暗關(guān)系。實(shí)際上一幅比較好的風(fēng)光作品大多是用豐富的畫面基調(diào)突出自然風(fēng)景的，得到明中有暗、暗中有明的豐富層次。比如用一塊暗淡的巖石襯托一束小花，在白茫茫的雪地里襯托一刻白樺樹等。

　　甘肅

　　作者：止水

　　四、冷暖對(duì)比法

　　在同樣的環(huán)境溫度下，綠色的草原會(huì)感到清涼，空曠的沙漠會(huì)感到炎熱，這是一種心理反應(yīng)，這種心理作用用在攝影的色彩中稱之為冷暖對(duì)比法，運(yùn)用色彩的冷暖對(duì)比組合畫面是一種常見的方法。比如一個(gè)小物體從背景中清晰的跳出來，在畫面里的功能就像是一個(gè)顯著點(diǎn)，同樣的方法，將一小塊對(duì)比色置入畫面中就會(huì)有聚焦的效果，由于植入的`面積大小不同會(huì)出現(xiàn)差異，其對(duì)比效果也會(huì)出現(xiàn)不同。最明顯的對(duì)比效果是當(dāng)環(huán)境處于蕭瑟中，兩種純色占據(jù)了局部畫面位置，這種特別的色彩對(duì)比顯得格外突出。

　　構(gòu)圖方法――分析前景與中景

　　 選擇優(yōu)美的前景后再觀察是否有合適的中景在觀察中就需要考慮精致的色彩是否與前景產(chǎn)生對(duì)比?線形是否優(yōu)美?如果不協(xié)調(diào)可做方位調(diào)整。

　　五、疏密相間法

　　疏密相間法是攝影構(gòu)圖處理疏密關(guān)系的一種布局方法，疏與密的辯證藝術(shù)在攝影構(gòu)圖中表現(xiàn)為，該疏之處能通車馬，該密之處密不透風(fēng)。也就是疏而不散，密而不亂，一副好的畫面構(gòu)圖一定有疏有密的，松弛有度。

　　甘肅

　　作者：止水

　　六、情感釋放法

　　有? ?說攝影人的心胸有多大，所拍攝的風(fēng)光作品氣勢(shì)就有多大，也可以說攝影人的感情有多深，所釋放的審美情感就有多么廣闊。因?yàn)槿巳说囊磺行袨槎际窃诟星榈闹湎峦瓿傻?，并在?jīng)營(yíng)畫面的過程中有效地運(yùn)用攝影構(gòu)圖的各種手段去表現(xiàn)內(nèi)心感受。

　　甘肅

　　作者：止水

　　ShangHai-I

　　作者：VISION

　　七、總結(jié)

　　風(fēng)光攝影的審美性使拍攝者在大自然中自覺的接受著美的熏陶和感染，實(shí)現(xiàn)治理的發(fā)揮、精神的愉悅、心靈的凈化、情感的激勵(lì)、個(gè)性的陶冶、思想的升華，使創(chuàng)作者在觸及心靈的場(chǎng)景中終生難忘。因?yàn)閿z影創(chuàng)作是心境物鏡和現(xiàn)象三者的交互作用，它本身就是一個(gè)過程，這個(gè)過程在畫面經(jīng)營(yíng)中起到了至關(guān)的作用，有時(shí)是不可分割、不可解析的，而一旦引入理性，并進(jìn)行判斷推理，就意味著作品成功了，只有在這種無所束縛的心靈狀態(tài)下，才能創(chuàng)造出好作品。

風(fēng)光攝影入門技巧分享

　　導(dǎo)語：風(fēng)光攝影是最受歡迎的攝影主題之一，細(xì)膩的畫質(zhì)、清晰的細(xì)節(jié)表現(xiàn)、純凈的色彩表現(xiàn)、穩(wěn)定而耐看的構(gòu)圖，是理想的風(fēng)光攝影的要素。下面就來分享一下攝影入門技巧。

　　鏡頭推薦

　　傳統(tǒng)的風(fēng)光攝影以廣角和中焦鏡頭為主，長(zhǎng)焦鏡頭的使用較少。在變焦與定焦的選擇當(dāng)中，由于兩者在f/10以下小光圈的成像差距并不明顯，而風(fēng)光攝影對(duì)精確構(gòu)圖的要求更高，因此多以變焦鏡頭為主。只要能充分發(fā)揮5D Mark III的高畫素優(yōu)勢(shì)，就是適合的選擇。

　　推薦鏡頭(以Canon為例)

　　廣角變焦鏡頭 :EF 16-35mm F2.8L USM、EF 17-40mm F4L USM

　　標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭 :EF 24-70mm F2.8L USM、EF 24-105mm F4L IS USM

　　長(zhǎng)焦變焦鏡頭 : EF 70-200mm F2.8L IS USM II、EF 70-200mm F4L IS USM

　　中灰漸變鏡

　　可以在日出日落等光線反差較大的場(chǎng)景中壓暗天空，使兩者均能正確曝光，其自然的效果也是HDR或數(shù)位后制難以模擬的。

　　中灰密度鏡

　　也稱減光鏡，可在不改變光圈的情況下減少鏡頭進(jìn)光量。中灰密度鏡常用于長(zhǎng)曝光拍攝中，可以營(yíng)造出很夢(mèng)幻的畫面效果。

　　三腳架的使用

　　無腳架，無風(fēng)景。風(fēng)光攝影和三腳架是相伴相生的，風(fēng)光攝影要求極致的解像清晰度和超大的景深，而這只有使用三腳架才能做到。雖然會(huì)對(duì)機(jī)動(dòng)性造成一定影響，但權(quán)衡起來還是非常值得。

　　使用注意事項(xiàng)

　　務(wù)必將支架和云臺(tái)鎖緊。

　　使用快門線或自拍模式拍攝，減少手震的可能性。

　　使用防震鏡頭搭配三腳架拍攝時(shí)，應(yīng)將防震功能關(guān)閉，才能獲得更清晰的畫面。

　　不能將相機(jī)放在云臺(tái)上，然后扛著三腳架走，容易造成云臺(tái)損壞和相機(jī)跌落。

　　▲為了獲得足夠的景深，采用 f/10 的小光圈拍攝，并結(jié)合 M 模式手動(dòng)曝光和長(zhǎng)條圖二者之長(zhǎng)以精確曝光，確保畫面的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)。Canon EOS 5D Mark III+ Zeiss Distagon T* 35mm f/1.4 ZE, F10, 1/250, ISO 160。(攝影：杜永樂)

　　▲三腳架對(duì)風(fēng)光攝影來說非常重要，尤其在使用機(jī)內(nèi) HDR 功能時(shí)，由于需要拍攝三張照片進(jìn)行拼合，三腳架必不可少。Canon EOS 5D Mark III+ Zeiss Distagon T* 15mm f/2.8 ZE, F11, 1/25, ISO 100。(攝影：杜永樂)

　　攝影技巧01：風(fēng)光攝影的參數(shù)設(shè)定

　　風(fēng)光攝影要求細(xì)膩的畫質(zhì)，故應(yīng)盡量將感光度設(shè)為100，以獲得最細(xì)膩的成像(ISO 50屬于擴(kuò)展感光度，其成像? ?膩度與ISO 100相比并沒有明顯差別，主要用于控制曝光)。在微光環(huán)境下，若對(duì)曝光時(shí)間有要求，而須使用較快的快門速度，也可以適當(dāng)提高感光度，但最好不要超過ISO 500。盡管Canon EOS 5D Mark III抗噪性能極佳，但由于風(fēng)光攝影對(duì)影像品質(zhì)的要求極為嚴(yán)苛，因此使用較低感光度是必備的要求。

　　風(fēng)光攝影的景深愈大愈好，同時(shí)又要維持夠高的解析度，因此最佳光圈設(shè)定應(yīng)該在F 8到F 13，視拍攝距離和場(chǎng)景縱深情況而定。拍攝時(shí)將焦點(diǎn)放在無窮遠(yuǎn)或接近無窮遠(yuǎn)的位置，可以獲得最佳效果。拍攝完成后記得重播照片，將照片放大查看，檢查焦點(diǎn)和景深，以及時(shí)調(diào)整光圈和快門，獲得最清晰的影像。

　　Canon EOS 5D Mark III的衍射極限光圈在F 10左右，也就是說，由于小光圈衍射效應(yīng)的影響，光圈小于F 10之后，鏡頭解析度開始下降，無法滿足Canon EOS 5D Mark III的高畫素要求;結(jié)果就是畫面整體解析度緩慢下降，光圈越小，分辨率下降越明顯，到F 22以下時(shí)，畫質(zhì)已近乎不可用。

　　星空攝影的拍攝技巧

　　星空的光線極弱，通常需要使用鏡頭的最大光圈。按拍攝方式的不同，感光度和快門的設(shè)定大致可分為兩類：

　　如果想拍攝長(zhǎng)時(shí)間曝光的星軌，須把感光度設(shè)定在ISO 400上下，使用20分鐘以上的長(zhǎng)曝光(B快門)，就能夠拍出清晰的星軌。

　　如果想拍攝星點(diǎn)(也就是和肉眼所見相似的星空)，則快門最好不要超過30秒，并使用ISO 1600 甚至更高感光度，以確保曝光量。在光害較輕的地區(qū)，使用這種參數(shù)設(shè)定都可以拍攝到極其壯麗的星空。

　　▲拍攝參數(shù)并非一成不變的，在特殊環(huán)境下，拍攝參數(shù)也應(yīng)相應(yīng)作出調(diào)整。Canon EOS 5D Mark III+Zeiss Distagon T* 35mm f/1.4 ZE, F1.4, 1/40, ISO 2000。(攝影：杜永樂)

　　▲ Canon EOS 5D Mark III+ EF 400mm f/4 DO IS USM, F6.3, 1/640, ISO 400(攝影：趙嘉)

　　攝影技巧02：光線的選擇

　　晨昏時(shí)的陽光有溫暖的色調(diào)和柔和的光感，較低光線角度也容易形成明暗反差，最適合風(fēng)光攝影。因此，拍攝風(fēng)景得要「起早摸黑」，在太陽升起前就位，在太陽下山后也要堅(jiān)守，一直到暮色的最后一寸光線消失為止，以掌握日出日落前后這風(fēng)光攝影最佳拍攝時(shí)段。

　　其次，要注意局部光的應(yīng)用。讓畫面中僅有局部區(qū)域被光打亮，其它部分則處于陰影當(dāng)中，這樣的局部光能營(yíng)造戲劇效果，使作品煥發(fā)與眾不同的生命力。

　　陰天的漫射光并不適合風(fēng)景拍攝。過于均勻的漫射光會(huì)使照片看起來平淡無奇、乏善可陳。但也有例外，霧天和雪天就是很好的例子。霧天的可見度大幅降低，空氣透視增強(qiáng)，更容易形成空間層次感;雪天常常一片 純白，沒有色彩和層次可言，但其魅力依然無可阻擋。不過這是特例，多數(shù)情況下，晴天仍是風(fēng)光攝影的最佳選擇，許多優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品均為晴天拍攝便是很好的證明。

　　▲云南，梅里雪山。清晨的陽光較為柔和，并且?guī)в袦嘏念伾?，給主峰卡瓦柏格披上了一層迷人的色澤。

　　Canon EOS 5D Mark III+ EF 70-200mm F2.8L IS USM II, F8.0, 1/100, ISO 100。(攝影：杜永樂)

　　攝影技巧03：構(gòu)圖的應(yīng)用

　　線形構(gòu)圖

　　細(xì)心觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)生活中充滿各種線型關(guān)系：垂直的樹、水平的湖面、延伸的路面、遠(yuǎn)處群山起伏的輪廓…都是自然中優(yōu)美的線條造型。

　　不同的`線放在一起，便形成更豐富的組合，也就有了各式各樣? ??線形構(gòu)圖：對(duì)角線、S形、垂直線、水平線、放射狀構(gòu)圖等。從空間透視關(guān)系來看，兩條平行延伸向遠(yuǎn)方的直線最終會(huì)匯合在一起，這種線形便有了視覺牽引的作用;這也是線形構(gòu)圖里常用的方式。

　　總結(jié)出這些常用的構(gòu)圖規(guī)律后，就可以在觀察和拍攝中妥善運(yùn)用;對(duì)于較不明顯或組合度較高的線型組合，也能更快做出分辨取舍，獲得良好構(gòu)圖。因此，基本功的訓(xùn)練非常重要。

　　對(duì)稱構(gòu)圖

　　與線型構(gòu)圖一樣，對(duì)稱構(gòu)圖也是自然界中較為明顯的規(guī)律，通常能在有湖的地方或建筑上發(fā)現(xiàn)它。寧?kù)o的湖面映出高山和天空，這時(shí)同時(shí)攝入景物和倒影，就可以在畫面上形成獨(dú)特的對(duì)稱形式，使構(gòu)圖更豐富的同 時(shí)，也能使畫面更嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整。

　　分散式構(gòu)圖

　　分散式構(gòu)圖是一種「沒有構(gòu)圖的構(gòu)圖」，側(cè)重于從一堆沒有明顯規(guī)律的散點(diǎn)中挖掘出隱含的幾何關(guān)系或內(nèi)在聯(lián)系，使畫面看起來井然有序而不至于雜亂，從而使整個(gè)畫面構(gòu)成一個(gè)完整的整體。

　　幾何形構(gòu)圖

　　除了存在于自然界且較為明顯構(gòu)圖規(guī)律，我們也可以挖掘出自然界中所沒有的構(gòu)圖規(guī)則。

　　三角形構(gòu)圖法

　　將景物中三個(gè)較顯要的物體置于畫面中呈三角形，可以使人自然產(chǎn)生一種穩(wěn)定感，「穩(wěn)定」是三角形構(gòu)圖最大的特征。

　　框式構(gòu)圖法

　　利用前景作為畫框，將景物置于框中，可打破一般的觀察方式，使畫面形式更富于變化，前后景的搭配也使得畫面更富有層次感。有些場(chǎng)景的「畫框」本身也有豐富訊息，例如園林里設(shè)計(jì)精美的鏤空窗;這種特別的前景能充分豐富畫面內(nèi)容并深化主題，也是風(fēng)光攝影里的常用手段。框式構(gòu)圖也可以有其他變化，例如多框式構(gòu)圖，前景的多格畫框?qū)⒕拔飫澐殖稍S多小畫面，各自獨(dú)立又相映成趣，也不失為美妙的構(gòu)圖。

　　畫面的平衡

　　平衡是攝影構(gòu)圖中常用的觀念。不止風(fēng)光攝影，大部分?jǐn)z影領(lǐng)域都要考慮它。這是一種心理上的平衡，用以平衡的物件可以是被攝主體或背景內(nèi)容，甚至無內(nèi)容的色塊也能勝任。

　　平衡并沒有很精確的度量標(biāo)準(zhǔn)，但可以有一個(gè)大致的判斷。我們可以把它理解成蹺蹺板：當(dāng)左邊有一個(gè)較大的物件時(shí)，右邊也得有相應(yīng)元素來維持平衡，且分量要相當(dāng);當(dāng)一方較靠近中央時(shí)，只要在另一方靠近邊緣處安排一個(gè)小物體即可維持平衡。舉例來說，若地面上大量景物集中于一邊，則另一邊應(yīng)有天空、云朵或其他元素來取得平衡，能使畫面產(chǎn)生穩(wěn)定感而更為耐看。

　　▲在畫面中，狗可以視為點(diǎn)，欄桿則可以視為線，棧道、樹葉及湖面可以視為塊面，這樣一幅畫面就可以被抽象成由點(diǎn)線面所組合而成的有序圖案。Canon EOS 5D Mark III+ EF 70-200mm F2.8L IS USM II, F2.8, 1/640, ISO 200。(攝影：杜永樂)

　　組合式構(gòu)圖

　　實(shí)際拍攝中，我們往往會(huì)遇到一些較為復(fù)雜的場(chǎng)景，不能簡(jiǎn)單運(yùn)用上述構(gòu)圖法，這時(shí)候就需要活用構(gòu)圖法則，創(chuàng)造出屬于自己的特有構(gòu)圖。譬如路旁筆直的路燈必然伴隨著兩條牽引線，這就是垂直線構(gòu)圖和牽引線構(gòu)圖的綜合運(yùn)用;天空中有許多電線和小鳥，是點(diǎn)構(gòu)圖和線構(gòu)圖的綜合運(yùn)用。風(fēng)景拍攝的構(gòu)圖原則，就是因地制宜、細(xì)心發(fā)現(xiàn);與自然交流，了解自然中存在的規(guī)律，并悉心表現(xiàn)這種規(guī)律和美感，就能得到屬于自己獨(dú)一無二的風(fēng)光攝影作品。

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