導(dǎo)讀：想請教下風(fēng)光攝影中很通透的感覺是怎么拍出來 一、想請教下風(fēng)光攝影中很通透的感覺是怎么拍出來 二、北京古建風(fēng)光攝影集訓(xùn)營哪家做的比較好？ 三、風(fēng)光攝影如何選測聚焦點(diǎn) 四、不同內(nèi)容不同類型影片的拍攝方法技巧

一、想請教下風(fēng)光攝影中很通透的感覺是怎么拍出來

相對于霧霾的朦朧感，空氣質(zhì)量優(yōu)的情況下，山清水秀的畫面自然通透。因此想要通透的畫面，前提必須要看天氣。其次拍攝時(shí)可以使用濾鏡，如偏振鏡可以使天更藍(lán)，云更白，中灰鏡能在烈日下降低景物反差，使畫面不至于高光過曝溢出，暗部不會(huì)出現(xiàn)死黑。。最后需要軟件后期調(diào)整，建議raw格式拍攝，然后用ps，lr等軟件調(diào)整后導(dǎo)出jpg格式文件，不傷畫質(zhì)。調(diào)整重點(diǎn)是亮度，對比度，色階，高光，色彩飽和度，白平衡等等。

二、北京古建風(fēng)光攝影集訓(xùn)營哪家做的比較好？

我跟中藝環(huán)球去過承德古建風(fēng)光攝影集訓(xùn)營，由傅忠慶老師帶隊(duì)的，很難忘的一次攝影旅行，學(xué)習(xí)的拍攝的手法很多，老師也很耐心，讓我印象最深就是普寧寺，位于山莊外的十二座皇家寺廟的中間位置，既有金碧輝煌皇家寺廟的宏大規(guī)模，又是佛門圣地“曼陀羅佛國世界的中心”。以大雄寶殿為界，前半部是漢族寺廟傳統(tǒng)的伽藍(lán)七堂式布局，后半部是藏式形式，是仿西藏三摩耶廟的形式修建的曼陀羅，在這里能夠捕捉到漢藏古建筑的完美融合。。中藝環(huán)球他們每年都有承德古建風(fēng)光攝影集訓(xùn)營，您可以去官網(wǎng)看一下。

三、風(fēng)光攝影如何選測聚焦點(diǎn)

如果你想表達(dá)特定的主體，對焦點(diǎn)當(dāng)然選擇在這個(gè)主體上。

如果是大場面的風(fēng)景，比如群山、草原、大海、荒漠這類題材，可以手動(dòng)對焦，焦點(diǎn)選擇無窮遠(yuǎn)，使用相對小一些的光圈來保證大景深，也可以使用超焦距方法獲得最大景深。

四、不同內(nèi)容不同類型影片的拍攝方法技巧

不同內(nèi)容不同類型影片的拍攝方法技巧大全

　　在進(jìn)行影片拍攝的時(shí)候，不同的場景要使用不同的拍攝技巧和方式，才能拍出合適的畫面。

　　拍攝秀色山光 　　中國地大物博，名山大川數(shù)不勝數(shù)，千姿百態(tài)，各懷絕景。下面就簡單介紹一下使用DV拍攝山水風(fēng)光的攝像要點(diǎn)。

　　全景畫面和遠(yuǎn)景畫面在風(fēng)光中占有的地位及其重要，而廣角鏡頭的視場角開闊，景深大，和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭相比具有表現(xiàn)廣闊空間的優(yōu)勢，所以在拍攝中要充分利用廣角鏡頭的這一特點(diǎn)進(jìn)行拍攝。

　　在使用廣角進(jìn)行拍攝時(shí)，首先要有數(shù)秒的固定畫面，這一點(diǎn)非常重要。在完成拍攝的最后，最少也要有4-5秒的固定畫面，這樣整個(gè)鏡頭才會(huì)看起來完整些。

　　如果沒有廣角鏡頭，也想對群山風(fēng)光進(jìn)行一個(gè)全面的介紹，那么就需要使用DV進(jìn)行搖攝等運(yùn)動(dòng)的拍攝方式了。用搖攝將連綿不絕的群山遠(yuǎn)景作為影片的開篇，這樣也可以很好地展現(xiàn)出山峰的特點(diǎn)，也比較具有視覺沖擊力，有“一覽眾山小”的視覺效果。

　　在搖攝的時(shí)候，可以從視覺的左側(cè)開始拍攝，然后將身體慢慢地均勻地向右側(cè)轉(zhuǎn)動(dòng)，完成對整個(gè)群山的搖鏡頭拍攝。在進(jìn)行拍攝時(shí)最好不要? ?用前景，而注重通過深遠(yuǎn)的群山和開闊的視野將觀眾的視線引向遠(yuǎn)方，要注意調(diào)動(dòng)多種手段來表現(xiàn)空間深度和立體效果。

　　拍攝時(shí)需要注意兩點(diǎn)：一是鏡頭的起幅要有2-3秒鐘的停頓;二是鏡頭的移動(dòng)速度不能太快，否則容易使觀眾頭暈?zāi)垦！?/p>

　　如果是站在山腳下拍攝時(shí)，可以用低角度表現(xiàn)山的高大挺拔，增強(qiáng)畫面的視覺效果，如附圖所示。如果運(yùn)用鏡頭得當(dāng)，短短幾秒，也可以拍攝出視覺沖擊力很強(qiáng)的畫面。在拍攝時(shí)可以先用平攝的方法拍攝山腳下的情況，然后再由下往上慢慢移動(dòng)鏡頭直至山的頂端。小小的一組鏡頭可以把整座山的景觀納入視線，使得山風(fēng)更顯雄偉壯觀。

　　拍攝夏日的天空 　　六、七、八月間，是中國大部分地區(qū)拍攝天空的最好時(shí)機(jī)。受太平洋高氣壓的影響，是積雨云活動(dòng)最頻繁的時(shí)期。受高溫高壓的影響，使地面的濕氣迅速上升，高空遇冷凝成積雨云，如沒有特別的高壓脊影響，就會(huì)在一千五百米至七千米之間形成穩(wěn)固的云層。若北方南下的冷空氣稍有變化，就會(huì)雨注千山，云橫九派，急劇的變化會(huì)帶來意想不到的拍攝機(jī)會(huì)。雖然現(xiàn)代科技對天氣監(jiān)測會(huì)有極準(zhǔn)確的預(yù)報(bào)，可老祖宗那句話仍然很有用，叫做“天有不測風(fēng)云”。氣象學(xué)家能夠告訴你下雨刮風(fēng)，不能夠告訴你云的形態(tài)變化。況且科學(xué)家關(guān)心的事和攝影家關(guān)心的事截然不同。科學(xué)家關(guān)心的是：雨大雨小，雨落何處是福是災(zāi);攝影家關(guān)心的是：云卷云舒，云駐我心寵辱皆忘。寵辱可以兩忘，但云駐我心則有一定的方法，拍攝夏日的天空，自有一些約定俗成的拍攝技巧。偏振鏡(PL鏡)不得不用!

　　拍攝草原風(fēng)光 　　一、草原光線的特點(diǎn)

　　草原的景物反光率比較平均、色調(diào)比較一致。如果用光選擇不恰，當(dāng)很容易使景物內(nèi)的線條不清晰甚至消失，畫面呆板，缺少變化。所以在拍攝時(shí)最好選用低角度的側(cè)逆光，它有助于表現(xiàn)景物的輪廓線條，形成明暗影調(diào)起伏，拉開相同顏色物體之間的色調(diào)反差，并能產(chǎn)生投影效果，豐富畫面的影調(diào)層次，使景物更富有立體感。

　　二、拍攝內(nèi)容及方法

　　搖鏡頭拍攝。搖攝就像一段開場白，可以用在你所拍攝的草原游記的開始，來介紹事件所發(fā)生的地點(diǎn)以及主角人物所處的位置和環(huán)境。拍攝方法為：在選定了拍攝場景后，先從落幅到起幅，然后只轉(zhuǎn)動(dòng)腰及肩的部位，雙腳卻原地不動(dòng)，確保攝錄時(shí)不會(huì)超過早前劃定的位置。之后再從起幅到落幅拍攝，注意起幅和落幅的畫面要停留5秒。

　　用跟鏡頭拍攝騎馬。草原上最大的亮點(diǎn)就是騎馬了。用跟鏡頭可以連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)馬在奔跑中場景，它既能突出騎馬的人，又能交待他的運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系。它用畫框始終“套”住運(yùn)動(dòng)中的被攝對象，將被攝對象相對穩(wěn)定在畫面的某個(gè)位置上，使觀眾與被攝對象之間的視點(diǎn)相對穩(wěn)定，形成一種對動(dòng)態(tài)人物或物體的靜態(tài)表現(xiàn)方式，使動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)連貫而清晰，有利于展示人物在動(dòng)態(tài)中的神態(tài)變化和性格特點(diǎn)。

　　拍攝一些特色的場景。如綠草中各色的花朵，一夜之間被雨水洗亮的綠色鋪陳得迷離而芬芳。在草原上背著行囊漫步，在滿眼黃花里尋覓席慕容筆下不能相忘的草原清香，那是多少震 撼心靈的暢快啊!

　　草原上的篝火晚會(huì)。夜幕降臨，你可能露營在草原上，而草原上的篝火晚會(huì)是很有意思的。傍晚，牧民們會(huì)點(diǎn)起篝火，跳起藏族舞蹈，篝火的火焰，營造一個(gè)舒適的氣氛。向著火焰拍攝孩子們的笑臉，這是一個(gè)極好的拍攝場面。在這個(gè)場合，不用燈光照，將“程序AF”的拍攝形式設(shè)定為“日落和月亮”模式，這樣可以拍攝美麗的影像。

　　三、注意事項(xiàng)

　　有些草原海拔較高，一般在3000――4000米左右，日照充足，晝夜溫差大，最好備上夏秋兩季的衣服。高原上日照很強(qiáng)，容易灼傷皮膚，女士最好帶上遮陽帽、遮陽傘和防曬霜。

　　拍攝鮮花盛開的過程 　　在電視廣告中經(jīng)常能夠看到美麗的花朵在瞬間含苞綻放的畫面，真是讓人驚嘆不已，那你知道這樣的畫面是如何拍攝出來的嗎?當(dāng)你擁有自己的數(shù)碼攝像機(jī)之后，是不是也想拍攝出那么美麗的畫面呢?那現(xiàn)在我們就開始吧!

　　一、拍攝前準(zhǔn)備工作

　　在每次拍攝之前，都需要我們做相應(yīng)的準(zhǔn)備，那這次需要我們準(zhǔn)備什么呢?攝像機(jī)當(dāng)然是不用說了，其次就是磁帶、電池了。拍攝這樣的畫面，可是一件長期的事情，手持當(dāng)然是不可能的了，那就準(zhǔn)備好三腳架吧!

　　二、攝像機(jī)的參數(shù)設(shè)置

　　現(xiàn)在，數(shù)碼攝像機(jī)都提供有自動(dòng)拍攝功能，但這些功能需要你在使用的時(shí)候進(jìn)行相應(yīng)的參數(shù)設(shè)置才能夠使用。在本次拍攝中，我們主要是利用攝像機(jī)的間隔拍攝功能，所以在進(jìn)行拍攝前，要將此功能進(jìn)行調(diào)用并設(shè)置，下面我們就著手進(jìn)行。在進(jìn)行設(shè)置前，讓我們先來了解一下什么是“間隔拍攝”，間隔拍攝也叫定時(shí)拍攝，它是通過對攝像機(jī)的設(shè)置，讓攝像機(jī)能自動(dòng)循環(huán)地進(jìn)行拍攝-暫停-拍攝，每隔一定時(shí)間自動(dòng)攝影一次，從而將延續(xù)時(shí)間比較長的過程壓縮到一個(gè)相對較短的時(shí)間內(nèi)，使拍攝的作品更加簡潔明快。這種拍攝方式適合于隨時(shí)間連續(xù)變化的事物，如植物的生長過程、化學(xué)反應(yīng)現(xiàn)象隨時(shí)間的變化、運(yùn)動(dòng)的分解等等，用該功能拍攝時(shí)間流逝、花開花謝、日出日落的變化，效果非常獨(dú)特。

　　現(xiàn)在我們以索尼攝像機(jī)DCR-TRV25E為例，詳細(xì)說明間隔拍攝的設(shè)置方法，注意，我們主要進(jìn)行兩步操作：一是選擇間隔拍攝;二是設(shè)置每次拍攝的時(shí)間;三是設(shè)置兩次拍攝之間的時(shí)間，具體如下：

　　第一步：在攝像狀態(tài)下按MENU鍵顯示菜單設(shè)定;

　　第二步：轉(zhuǎn)動(dòng)撥盤(SEL/PUSHEXEC撥盤)選擇“CAMERASET”，然后按撥盤;

　　第三步：轉(zhuǎn)動(dòng)撥盤選擇INT.REC，然后按撥盤;

　　第四步：轉(zhuǎn)動(dòng)撥盤選擇SET，如圖1所示，然后按撥盤;

　　第五步：設(shè)置拍攝間隔時(shí)間。轉(zhuǎn)動(dòng)撥盤選擇INTERVAL，然后按撥盤，轉(zhuǎn)動(dòng)撥盤選擇所需的時(shí)間間隔，這里提供了30秒、1分鐘、5分鐘和10分鐘四種選項(xiàng)供選擇，您可以選擇30秒，選擇好后按撥盤;

　　第六步：接下來設(shè)置攝像機(jī)每次自動(dòng)拍攝時(shí)間，再轉(zhuǎn)撥盤選擇RECTIME按撥盤，轉(zhuǎn)動(dòng)撥盤選擇每次拍攝的時(shí)間，這里提供了0.5秒、1秒、1.5秒和2秒四種選項(xiàng)，您可以根據(jù)需要選擇。

　　選好后轉(zhuǎn)動(dòng)撥盤選擇RETURN，并最終將INT.REC設(shè)置為ON狀態(tài)，如圖4所示，按MENU鍵取消菜單顯示，這樣就設(shè)置好了。

　　三、實(shí)地拍攝

　　在選擇好? ??攝地點(diǎn)與要拍攝的花朵之后，首先要安裝好攝像機(jī)，包括磁帶、電池的安裝，三腳架的架設(shè)。一定要考慮到光線，把三腳架架好，再把攝像機(jī)呈放到三腳架上。三腳架一定要穩(wěn)定，把它放在穩(wěn)固、平坦的表面上，盡量遠(yuǎn)離震源(如有汽車跑的公路、振動(dòng)的機(jī)械)。如果有風(fēng)，可以在三角架上加配重物以加大三腳架的穩(wěn)定性，比如背包、石塊等，然后把攝像機(jī)呈放到三腳架上。

　　接著將攝像機(jī)對著拍攝的對象(如鮮花)進(jìn)行取景，對拍攝對象的所在畫面進(jìn)行合理的布局和安排，使其在線條、光線、影調(diào)結(jié)構(gòu)上構(gòu)成一個(gè)完美的畫面。

　　在做好上面步驟以后，就可以按“START/STOP”鍵開始攝像了，按下后攝像機(jī)開始拍攝，在顯示器上“REC”和“INTERVAL”指示出現(xiàn)，位于攝像機(jī)前面的攝像指示燈點(diǎn)亮，錄像機(jī)就開始走帶進(jìn)行正常記錄。這時(shí)，尋像器中的錄像指示燈將被點(diǎn)亮。暫停拍攝時(shí)則顯示綠色的“STBY”和不動(dòng)的 “INTERVAL”指示。

　　如果要停止攝像，只需再按一次錄像開關(guān)“START/STOP”鍵即可。當(dāng)然，如果關(guān)掉電源再開機(jī)，DV將回到普通攝像狀態(tài)。

　　怎么樣，通過上面的介紹，您對拍攝鮮花的方法有了一定的了解了吧!當(dāng)然，以上只是介紹基本的拍攝方法，而要拍攝出精品、具有強(qiáng)烈震撼力的作品還需要多動(dòng)手、多練習(xí)。

　　拍攝旅游風(fēng)光片 　　在繁忙的都市生活中，難得有個(gè)長假放松一下自己，帶著DV去旅游就成了令人向往的事。用DV將旅行中的瞬間用流動(dòng)的影像記錄下來，與朋友分享快樂的時(shí)光。那么，在使用DV前就應(yīng)做好充分的準(zhǔn)備。比如某個(gè)景點(diǎn)多霧，那么就應(yīng)做好DV的防潮準(zhǔn)備;如果某個(gè)景點(diǎn)多山，那么就應(yīng)盡可能地準(zhǔn)備一個(gè)廣角鏡頭來獲得更大范圍的風(fēng)光;如果某個(gè)景點(diǎn)過于寒冷，就應(yīng)該做好防寒的準(zhǔn)備。另外，充分了解風(fēng)土人情是十分必要的。

　　一、出發(fā)前的攝錄

　　出發(fā)前都是懷著無比興奮的心情，所以應(yīng)注意刻畫人物出發(fā)前的高興心情，主要從人物的表情著手。這時(shí)你可以利用DV的隨機(jī)話筒進(jìn)行配音，介紹一起出游的家人或朋友，交代出游的時(shí)間、地點(diǎn)和旅行安排，描述一番出去旅游的背景及各種準(zhǔn)備工作的情況。

　　在進(jìn)行旅游攝像時(shí)，首先要對人物、景物、事件作交代，此后，還有必要交代時(shí)間、地點(diǎn)。目前市場上出售的DV大部分都設(shè)有時(shí)間日期裝置，這在攝錄時(shí)用起來就比較方便了。地點(diǎn)的交代可以直接用畫面來表達(dá)，例如你到了火車站，可以由火車站站牌的特寫拉出火車站全景。還可以使用固定俯攝全景的手法來攝錄列車呼嘯而過的畫面，此時(shí)列車飛馳的動(dòng)感得到了強(qiáng)有力的表現(xiàn)。

　　二、旅途中的攝錄

　　旅游攝像的目的，主要是記錄旅游者在游覽過程中的所見所聞。在旅途中，游覽者有機(jī)會(huì)接觸多種多樣的事物，采擷各種各樣的鏡頭。不僅以吃、住、行是基本內(nèi)容的旅游生活紀(jì)實(shí)，珍稀動(dòng)物、奇花異草、旖旎秀麗的自然風(fēng)光、別具一格的風(fēng)土人情、名勝古跡，都可以攝入你的鏡頭。

　　在旅途中，可以將鏡頭伸向窗外，攝錄沿途的特色風(fēng)景，以說明途中經(jīng)過的主要地點(diǎn)。當(dāng)然，不要忘記將鏡頭對準(zhǔn)旅伴，來烘托一下攝錄的氣氛。在到達(dá)目的地之后，可以簡單介紹一? ??沿途的情況，說明這個(gè)旅游景點(diǎn)的名稱、地點(diǎn)、歷史及特點(diǎn)等。這時(shí)人們會(huì)表現(xiàn)出一種十分興奮和輕松的表情，此時(shí)一定要注意攝錄下來。在游玩過程中，既要攝錄旅游地的特色風(fēng)景，也要多攝錄一些旅伴的活動(dòng)情況，尤其時(shí)孩子的活動(dòng)鏡頭，要注意抓攝、搶攝甚至偷攝一些有趣的鏡頭，如圖1所示。返回的行程中，既可以稍微地?cái)z錄一些旅伴疲憊的畫面，也可以使用DV對準(zhǔn)自己，使用自攝的方式，將自己旅行感受等記錄下來，供后期編輯使用。更重要的時(shí)，這會(huì)再次烘托出景色的美麗和令人神往的氣氛。

　　三、攝錄的手法

　　在攝錄一些美妙絕倫的景物時(shí)，畫面的節(jié)奏應(yīng)該富有抒情性，應(yīng)用推、拉、搖、移鏡頭時(shí)變化要慢。如果DV具有疊影過渡的功能，此時(shí)就正好派上用場。若要攝錄壯觀、雄偉、險(xiǎn)峻的風(fēng)景時(shí)，可以用一些短鏡頭拍攝，鏡頭的變化要相對急速，從而形成緊湊的畫面節(jié)奏。這當(dāng)中加入能夠熟練地運(yùn)用高仰、傾斜兩種角度的攝錄技巧，畫面就更能增強(qiáng)雄渾、壯美氣勢之感，富有藝術(shù)感染力。

　　旅游所去之處不外乎名山大川。以其雄偉、險(xiǎn)峻、延綿，被眾多的攝像愛好者納入鏡頭。攝錄山景時(shí)，畫面多以天空為背景。一般來說，攝錄點(diǎn)應(yīng)選擇高一點(diǎn)，并且以站在此山攝那山為好。且攝錄時(shí)要注意遠(yuǎn)景、近景的結(jié)合，這樣才有層次感。山川風(fēng)景也有不少山近而河遠(yuǎn)的，這就必須以山為主，以河為輔。

　　山必然高于河，在山近河遠(yuǎn)的情況下要站在高山上，采取山層作為主體，用俯視角度攝錄，使白色的遠(yuǎn)河在山層間呈現(xiàn)。在山區(qū)如果能看到少數(shù)民族的話，那么攝錄時(shí)要注意多捕捉一些當(dāng)?shù)刈钣写硇缘穆曇粼?，多搜集各?a href='/minsu/' target=_blank>民俗，如抑揚(yáng)起伏的叫賣聲、旋律質(zhì)樸的民間小調(diào)等。這些都是DV游記中不可或缺的構(gòu)成元素。至于在靜謐的大自然中攝錄下的山風(fēng)溪流、松濤鳥鳴，更是滌蕩心靈的天籟之音。此外，也可以利用變焦功能的特性，先拍攝風(fēng)景的某一特征的特寫鏡頭，然后再使用拉鏡頭的方法，拉***物在景點(diǎn)的全景，這也是“靜物動(dòng)攝”原則的具體應(yīng)用。

　　在攝錄水景的時(shí)候，不能曝光不足。因?yàn)樽匀唤绲乃闯３Ｊ艿教炜盏挠骋r，有強(qiáng)烈的反光，宛如一個(gè)巨大的發(fā)光體一般。攝錄時(shí)如依靠測光指示來處理曝光量，常常會(huì)出現(xiàn)曝光不足，這是因?yàn)樘炜张c一般景物的亮度相差非常大。在海邊攝錄風(fēng)光，海灘上往往顯得空曠，如圖2所示。總之，在選取畫面時(shí)要多觀察，適當(dāng)選擇安排前景、中景、遠(yuǎn)景。

　　拍攝企業(yè)宣傳片 　　我們都知道，無論是什么影視節(jié)目，都是由一系列的鏡頭按照一定的排列次序組接起來的。這些鏡頭所以能夠延續(xù)下來，使觀眾能從影片中看出它們?nèi)诤蠟橐粋€(gè)完整的統(tǒng)一體，那是因?yàn)殓R頭的發(fā)展和變化要服從一定的規(guī)律，這些規(guī)律我們將在下面的內(nèi)容里做詳細(xì)的敘述。

　　(1)鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律

　　鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心? ??要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。

　　(2)景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法

　　一般來說，拍攝一個(gè)場面的時(shí)候，“景”的發(fā)展不宜過分劇烈，否則就不容易連接起來。相反，“景”的變化不大，同時(shí)拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們在拍攝的時(shí)候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。

　　?前進(jìn)式句型：這種敘述句型是指景物由遠(yuǎn)景、全景向近景、特寫過渡。用來表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。

　　?后退式句型：這種敘述句型是由近到遠(yuǎn)，表示有高昂到低沉、壓抑的情緒，在影片中表現(xiàn)由細(xì)節(jié)到擴(kuò)展到全部。

　　?環(huán)行句型：是把前進(jìn)式和后退式的句子結(jié)合在一起使用。由全景――中景――近景――特寫，再由特寫――近景――中景――遠(yuǎn)景，或者我們也可反過來運(yùn)用。表現(xiàn)情緒由低沉到高昂，再由高昂轉(zhuǎn)向低沉。這類的句型一般在影視故事片中較為常用。

　　在鏡頭組接的時(shí)候，如果遇到同一機(jī)位，同景別又是同一主體的畫面是不能組接的。因?yàn)檫@樣拍攝出來的鏡頭景物變化小，一副副畫面看起來雷同，接在一起好像同一鏡頭不停地重復(fù)。在另一方面這種機(jī)位、景物變化不大的兩個(gè)鏡頭接在一起，只要畫面中的景物稍有一變化，就會(huì)在人的視覺中產(chǎn)生跳動(dòng)或者好像一個(gè)長鏡頭斷了好多次，有“拉洋片”、“走馬燈”的感覺，破壞了畫面的連續(xù)性。

　　如果我們遇到這樣的情況，除了把這些鏡頭從頭開始重拍以外(這對于鏡頭量少的節(jié)目片可以解決問題)，對于其他同機(jī)位、同景物的時(shí)間持續(xù)長的影視片來說，采用重拍的方法就顯得浪費(fèi)時(shí)間和財(cái)力了。最好的辦法是采用過渡鏡頭。如從不同角度拍攝再組接，穿插字幕過渡，讓表演者的位置，動(dòng)作變化后再組接。這樣組接后的畫面就不會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)、斷續(xù)和錯(cuò)位的感覺。

　　(3)鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律

　　主體物在進(jìn)出畫面時(shí)，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線一側(cè)拍，否則兩個(gè)畫面接在一起主體物就要“撞車”。

　　所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時(shí)候，如果拍攝機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的，否則應(yīng)是“跳軸”了，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的。

　　(4)鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)律

　　如果畫面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，達(dá)到順暢，簡潔過渡的目的，我們簡稱為“動(dòng)接動(dòng)”。如果兩個(gè)畫面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的，或者它們中間有停頓時(shí)，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，必須在前一個(gè)畫面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來后，接上一個(gè)從靜止到開始的運(yùn)動(dòng)鏡頭，這就是“靜接靜”。 “靜接靜”組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個(gè)規(guī)律。如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭，則搖鏡頭開始要有起幅;相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”，否則畫面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺感。為了特殊效果，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭。

　　(5)鏡頭組接 的時(shí)間長度

　　我們在拍攝影視節(jié)目的時(shí)候，每個(gè)鏡頭的停滯時(shí)間長短，首先是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容難易程度，觀眾的接受能力來決定的，其次還要考慮到畫面構(gòu)圖等因素。如由于畫面選擇景物不同，包含在畫面的內(nèi)容也不同。遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫面包含的內(nèi)容較多，觀眾需要看清楚這些畫面上的內(nèi)容，所需要的時(shí)間就相對長些，而對于近景，特寫等鏡頭小的畫面，所包含的內(nèi)容較少，觀眾只需要短時(shí)間即可看清，所以畫面停留時(shí)間可短些。

　　另外，一幅或者一組畫面中的其他因素，也對畫面長短直到制約作用。如同一個(gè)畫面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。因此如果該幅畫面要表現(xiàn)亮的部分時(shí)，長度應(yīng)該短些，如果要表現(xiàn)暗部分的時(shí)候，則長度則應(yīng)該長一些。在同一幅畫面中，動(dòng)的部分比靜的部分先引起人們的視覺注意。因此如果重點(diǎn)要表現(xiàn)動(dòng)的部分時(shí)，畫面要短些;表現(xiàn)靜的部分時(shí)，則畫面持續(xù)長度應(yīng)該稍微長一些。

　　(6)鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一

　　影調(diào)是指以黑的畫面而言。黑的畫面上的景物，不論原來是什么顏色，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來表現(xiàn)的。對于彩色畫面來說，除了一個(gè)影調(diào)問題還有一個(gè)色彩問題。無論是黑白還是彩色畫面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色彩的一致性。如果把明暗或者色彩對比強(qiáng)烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起(除了特殊的需要外)，就會(huì)使人感到生硬和不連貫，影響內(nèi)容通暢表達(dá)。

　　(7)鏡頭組接節(jié)奏

　　影視節(jié)目的題材、樣式、風(fēng)格以及情節(jié)的環(huán)境氣氛、人物的情緒、情節(jié)的起伏跌宕等是影視節(jié)目節(jié)奏的總依據(jù)。影片節(jié)奏除了通過演員的表演、鏡頭的轉(zhuǎn)換和運(yùn)動(dòng)、音樂的配合、場景的時(shí)間空間變化等因素體現(xiàn)以外，還需要運(yùn)用組接手段，嚴(yán)格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)量。整理調(diào)整鏡頭順序，刪除多余的枝節(jié)才能完成。也可以說，組接節(jié)奏是教學(xué)片總節(jié)奏的最后一個(gè)組成部分。

　　處理影片節(jié)目的任何一個(gè)情節(jié)或一組畫面，都要從影片表達(dá)的內(nèi)容出發(fā)來處理節(jié)奏問題。如果在一個(gè)寧靜祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換，就會(huì)使得觀眾覺得突兀跳躍，心理難以接受。然而在一些節(jié)奏強(qiáng)烈，激蕩人心的場面中，就應(yīng)該考慮到種種沖擊因素，使鏡頭的變化速率與青年觀眾的心理要求一致，以增強(qiáng)青年觀眾的激動(dòng)情緒達(dá)到吸引和模仿的目的。

　　(8)鏡頭的組接方法

　　鏡頭畫面的組接除了采用光學(xué)原理的手段以外，還可以通過銜接規(guī)律，使鏡頭之間直接切換，使情節(jié)更加自然順暢，以下我們介紹幾種有效的組接方法。

　　?連接組接：相連的兩個(gè)或者兩個(gè)以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動(dòng)作。

　　?隊(duì)列組接：相連鏡頭但不是同一主體的組接，由于主體的變化，下一個(gè)鏡頭主體的出現(xiàn)，觀眾會(huì)聯(lián)想到上下畫面的關(guān)系，起到呼應(yīng)、對比、隱喻烘托的作用。往往能夠創(chuàng)造性的揭示出一種新的含義。

　　?黑白格的組接：為造成一種特殊的視覺效果，如閃電、爆炸、照相館中的閃光燈效果等。組接的時(shí)候，我們可以將所需要的閃亮部分用白色畫格代替，在表現(xiàn)各種車輛相接的瞬間組接若干黑色畫格，或者在合適的時(shí)候采用黑白相間畫格交*，有助于加強(qiáng)影片的節(jié)奏、渲染氣氛、增強(qiáng)懸念。

　　?兩級鏡頭組接：是又特寫鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換到特寫鏡頭的組接方式。這種方法能使情節(jié)的發(fā)展在動(dòng)中轉(zhuǎn)靜或? ??在靜中變動(dòng)，給觀眾的直感極強(qiáng)，節(jié)奏上形成突如其來的變化，產(chǎn)生特殊的視覺和心理效果。

　　?閃回鏡頭組接：用閃回鏡頭，如插入人物回想往事的鏡頭，這種組接技巧可以用來揭示人物的內(nèi)心變化。

　　?同鏡頭分析：將同一個(gè)鏡頭分別在幾個(gè)地方使用。運(yùn)用該種組接技巧的時(shí)候，往往是處于這樣的考慮：或者是因?yàn)樗枰漠嬅嫠夭牟粔?或者是有意重復(fù)某一鏡頭，用來表現(xiàn)某一人物的青絲和追憶;或者是為了強(qiáng)調(diào)某一畫面所特有的象征性的含義以印發(fā)觀眾的思考;或者還是為了造成首尾相互接應(yīng)，從而達(dá)到藝術(shù)結(jié)構(gòu)上給人一完整而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X。

　　?拼接：有些時(shí)候，我們在戶外拍攝雖然多次，拍攝的時(shí)間也相當(dāng)長，但可以用的鏡頭卻是很短，達(dá)不到我們所需要的長度和節(jié)奏。在這種情況下，如果有同樣或相似內(nèi)容的鏡頭的話，我們就可以把它們當(dāng)中可用的部分組接，以達(dá)到節(jié)目畫面必須的長度。

　　?插入鏡頭組接：在一個(gè)鏡頭中間切換，插入另一個(gè)表現(xiàn)不同主體的鏡頭。如一個(gè)人正在馬路上走著或者坐在汽車?yán)锵蛲饪?，突然插入一個(gè)代表人物主觀視線的鏡頭(主觀鏡頭)，以表現(xiàn)該人物意外的看到了什么和直觀感想和引起聯(lián)想的鏡頭。

　　?動(dòng)作組接：借助人物、動(dòng)物、交通工具等等動(dòng)作和動(dòng)勢的可銜接性以及動(dòng)作的連貫性相似性，作為鏡頭的轉(zhuǎn)換手段。

　　?特寫鏡頭組接：上個(gè)鏡頭以某一人物的某一局部(頭或眼睛)或某個(gè)物件的特寫畫面結(jié)束，然后從這一特寫畫面開始，逐漸擴(kuò)大視野，以展示另一情節(jié)的環(huán)境。目的是為了在觀眾注意力集中在某一個(gè)人的表情或者某一事物的時(shí)候，在不知不覺中就轉(zhuǎn)換了場景和敘述內(nèi)容，而不使人產(chǎn)生陡然跳動(dòng)的不適合之感覺。

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