如何從一張照片中看出一個攝影師的攝影功底？
導(dǎo)讀：如何從一張照片中看出一個攝影師的攝影功底？ 一、如何從一張照片中看出一個攝影師的攝影功底？ 二、拍風(fēng)景的職業(yè)是什么 算攝影師么 三、為什么攝影師們那么喜歡拍攝西藏的風(fēng)景 四、做一個攝影師的將來。 五、風(fēng)光攝影需要濾鏡嗎
一、如何從一張照片中看出一個攝影師的攝影功底？
的確，從一張照片中，基本就能看出攝影師的功底。自己認(rèn)為，主要體現(xiàn)以下幾個方面。
1、主體要突出。無論拍攝人像還是其它景物，都應(yīng)該突出主體；背景等其它元素應(yīng)盡量簡潔并陪襯于主體。例如下張照片，主體是首山頂峰的烽火臺，不僅占比和位置都要突出它，還把標(biāo)志牌和“簡介”也拍入畫面的次要位置。這樣，就是不熟知首山的朋友也會有一目了然之感。
下張照片主體方面就有大的問題：從畫面看出，樹下三人都在全神貫注地拍攝樹上的娃娃，但樹上主體人物的臉部卻被遮擋。如果攝影人移動到三位的右后方拍攝，這將是一張好照片，并且，還可以給照片命個漂亮的名字——《焦點》。
2、構(gòu)圖要合理。平時，要把三分法、井字線等構(gòu)圖方法印在腦子里，并且做到靈活運用。
下張照片可以很好地說明構(gòu)圖問題。這是本人在遠景拍攝首山標(biāo)志牌樓正面照時，愛人在我身后拍攝的一張“丈夫認(rèn)真工作”的照片，而且拍后就傳給我。我當(dāng)即與她說：如果你機位在我右側(cè)后方，照片會有以下亮點，一是主體的我能在左側(cè)的分割線上，二是能拍到我的側(cè)臉，三是背景的首山能拍到全貌。一席話，讓她心服口服。
一張照片，無論色彩如何艷麗、畫面如何清晰，如果構(gòu)圖有明顯缺欠，就算不上好照片。
3、角度要合適。我們都知道，在光線的作用下，人有陽光俊美的一面，花朵有層次艷麗的一面……因此，利用角度來揚長避短，是“攝影眼”功力的標(biāo)志。
上張照片，估計攝影人要突出樹上寶貝的同時，還要顯擺后面的老者，因此，才會不顧老者的身體和舉起的胳膊同時遮擋另兩個人。如果不是這樣，移動到右后方，問題就得以解決。
下三張照片也能詮釋攝影的角度問題。去過九門口拍攝的朋友都知道，“九門口”就是因為長城橋下的九個拱門而得名。不得不說，九門口景觀真的很美，體現(xiàn)了先人的智慧和力量。但是，受周圍環(huán)境的制約，要拍好九門口段的正面全景照片，絕非易事，怎么拍主體都是“一窄條”。試想一下，拍攝時如果不是天公獻上晚霞，這構(gòu)圖叫什么比例？
但當(dāng)把機位移到九門口正面的兩側(cè)，雖然也有其它元素干擾，但一個占比比較合理的九門口畫面就出現(xiàn)了（下兩張照片）。
當(dāng)然，通過一張照片看攝影師的功底，遠不止以上三點。照片的對焦和測光是否準(zhǔn)確、色彩是否純正、前景是否得當(dāng)?shù)鹊龋@些都是對攝影師功底的檢驗。
我的看法是，有功底的攝影師，其作品中必然能體現(xiàn)出光的色彩。攝影創(chuàng)作一貫被稱之為用光藝術(shù)。有人以為拍到光影交織的畫面就懂得了用光，其實不然。一個功底深厚的攝影師，還會利用光線中的色彩，給作品增添光彩。
如下面這張圖中的老房子，在落日余暉下呈現(xiàn)出的金黃色。此圖攝于2010年的甘肅張掖七彩丹霞，張藝謀在此拍攝電影《三槍》時的外景面館。
又如下圖，2010年攝于青海丹葛爾古城，白色的地面在落日余暉下呈現(xiàn)的金色。
都說攝影是用光藝術(shù)，攝影師在拍攝中離不開光線光影，邁入數(shù)碼時代的攝影和膠片攝影不同 的是，除了有正確的前期拍攝還要懂得后期。但這種后期也是有尺度的。功底深厚用光境界高的攝影師，其作品中必然不缺流光溢彩。
一個功底深厚的攝影師不會對著自己的一張作品喋喋不休地講解其表達的內(nèi)涵，他堅信好的作品會有共鳴。
很多人喜歡展示作品時，喜歡強調(diào)和講究自己的所謂構(gòu)圖和表達，其實審美觀人皆有之，一張好的作品除了具備的自然美之外，還會給人無限的想象空間，無需過多的言語去敘述，
人的審美觀是天生的，就像誰都知道啥標(biāo)準(zhǔn)才是美女。
二、拍風(fēng)景的職業(yè)是什么 算攝影師么
兒童攝影主要要求攝影師 挖掘孩子的 天性。而風(fēng)光攝影 則要 在風(fēng)景中發(fā)現(xiàn)美的一面。婚紗攝影要求攝影師要有 一定的 化妝技巧 什么樣的客人用什么妝 什么服裝搭配都要 懂，還要了解客戶的先消費心理
三、為什么攝影師們那么喜歡拍攝西藏的風(fēng)景
說起西藏的風(fēng)景，人們第一想到的就是布達拉宮和雪景吧。因為這兩個場景比較有征對性，布達拉宮給人感覺很神圣，又是那么的獨一無二，給人凈化心靈的感覺；另外雪景也不像青山綠水那樣在中國很多地方都可以拍得到。而且西藏的雪景總是很空曠，給人感覺很放松，和布達拉宮的意念是一樣的。這樣的圖片能讓身居吵雜城市的人們也能視覺享受一下空曠自在、心靈放松的感覺，這樣 也是很多攝影師取材西藏的緣故。
四、做一個攝影師的將來。
攝影師分好多種，如果你要是開影樓，無論大小，你必須在影樓里歷練過幾年，對業(yè)內(nèi)的人和事都很清楚。影樓是個大學(xué)問不是會照相就能開的。雜志社和報社看你去什么檔次的，正規(guī)的報社不是有技術(shù)就能進去的。雜志更是競爭很大，畢竟有名的雜志社就那么幾家。看似風(fēng)光的工作，其實背后是很艱辛的。其實無論做什么只要堅持就都能成功，當(dāng)然愛好是前提！攝影師和明星一樣，需要有人來捧，范很重要。職業(yè)遠比愛好要難的多
五、風(fēng)光攝影需要濾鏡嗎
攝影前期應(yīng)有更大的寬容度，包容盡可能多的色階、高光和暗部的細(xì)節(jié)，這些可以通過使用濾鏡來實現(xiàn)。
一、風(fēng)光攝影中不可或缺的濾鏡。 風(fēng)光攝影中，最不能缺少的濾鏡是中灰漸變?yōu)V鏡，中灰濾鏡的作用在與平衡曝光。我的風(fēng)光攝影中最離不開的除了中灰漸變，還有ND400全中灰濾鏡、ND8的全中灰濾鏡及CPL。ND400全中灰濾鏡適用于白天長時間曝光，如拍攝水流、瀑布、流云等，可產(chǎn)生棉絮狀的虛化的特殊效果；ND8的全中灰濾鏡，是在弱光下、使用小光圈、需要慢門留下水的流動等情況下發(fā)揮其作用的；CPL的作用是消除或者提升反光。
二、攝影包常備濾鏡。 一般來說我包里會放著4種濾鏡。一片CPL，一片ND400的高檔位全中灰鏡，一片ND8的低檔位全中灰鏡，還有4片一組的中灰漸變?yōu)V鏡。當(dāng)然，配合濾鏡使用還有一些小配件，例如方型中灰漸變?yōu)V鏡的架子和接環(huán)，快門線，以及最重要的配件：三腳架。
三、使用濾鏡的注意事項：
1.CPL和ND全中灰濾鏡的組合有些問題，會產(chǎn)生不可避免的暗角；
2.高階全中灰濾鏡的使用需? ??親自嘗試，往往并不如廠商介紹的那么準(zhǔn)確；
3.中灰漸變下的測光值得研究，可以使用點測或者區(qū)域測光，分別對高光處和需要準(zhǔn)備曝光處進行對比，計算曝光值差別，來選擇使用哪個檔位的濾鏡；
4.中長焦時直接對太陽進行拍攝時，畢竟有濾鏡片的遮擋，眩光較難避免，需要選擇好角度；
5.中低檔位的中灰漸變?yōu)V鏡是樹脂鏡片，需要特別的愛護和清理，否則和我一樣，半年左右，已經(jīng)傷痕累累；
6.風(fēng)光片大多是小光圈全景深，這塊的知識需要好好研究，我最常使用的是光圈F20，手動對焦在無窮遠的L型標(biāo)示處；
7.建議影友們要養(yǎng)成隨身帶三腳架的好習(xí)慣，用好三腳架有助你將照片提升一個層次！
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