風(fēng)光攝影如何用好大廣角？
導(dǎo)讀：風(fēng)光攝影如何用好大廣角？ 風(fēng)光攝影的常用原則有哪些？
1. 找出刺點(diǎn)廣角鏡限制了攝影師需要有寬闊的取景，因?yàn)楫?huà)面中的景物太多，攝影師要找出刺點(diǎn)才可以讓照片更突出。2. 以宏觀來(lái)看影像因?yàn)楫?huà)面中人事物太多，拍攝時(shí)不要只注重在細(xì)節(jié)層面，可以以宏觀的視角來(lái)看整個(gè)畫(huà)面。構(gòu)圖時(shí)想像將畫(huà)面中的事物簡(jiǎn)化為簡(jiǎn)單的形狀和線條，從而將這些形狀組合成有趣、獨(dú)特的構(gòu)圖。3. 引導(dǎo)視線使用廣角鏡時(shí)難以獲得散景，而且入鏡的景物太多，要突出拍攝主體，就要靠畫(huà)面的線條、構(gòu)圖等來(lái)引導(dǎo)觀者的視線，讓觀者加倍注意攝影師想要展現(xiàn)的主體。4. 走近一點(diǎn)這特別適用于拍攝人像。想要拍到人像的神情，捕捉他當(dāng)下的神態(tài)，就需要走近一點(diǎn)。5. 以風(fēng)光照的思維來(lái)拍照拍攝山景、海景等風(fēng)光照時(shí)，因?yàn)榕臄z遠(yuǎn)景，景物寬闊，取景時(shí)會(huì)非常講究景物的位置，線條的安排等。使用廣角鏡拍攝時(shí)也要用這種心態(tài)，即使是拍攝街頭巷尾，也要留意街道的線條，以及行人、車輛的前進(jìn)方向，耐心等待構(gòu)圖最好的一刻，才按下快門。6. 勇于拍出夸張的廣角效果使用廣角鏡時(shí)，前后景的距離會(huì)被夸大，造成透視變形，配合照片題材，好好利用，就可以拍出獨(dú)特的效果。7. 善用空間廣角鏡可以攝入更多的景物，如果不想每張照片都有豐富繁雜的畫(huà)面，可以嘗試在畫(huà)面中留白，做出更多變化。8. 框中有框既然廣角畫(huà)面太廣，就自己重設(shè)畫(huà)框吧！以陰影、建筑物的外觀等作為主體的背景，就可以引導(dǎo)觀者的視線，突出主體。9. 嘗試不同拍攝角度要拍出與眾不同的好作品，不妨多作新嘗試。以比較少用到的角度來(lái)進(jìn)行拍攝，也許會(huì)帶來(lái)驚喜！10. 善用光線使用廣角鏡最難的，就是讓觀者的目光焦點(diǎn)落在主體上。善用光線來(lái)引導(dǎo)觀者也是突出主體的好方法。
風(fēng)光攝影如何用好大廣角？
是的，風(fēng)光片一般都會(huì)使用廣角鏡頭，這是不言而喻的。
但是，以我的體會(huì)，還是不必太“大”和太“廣”。
第一、廣角太大了，畫(huà)面變形會(huì)比較明顯。一般純自然風(fēng)光的片子，用大廣角拍攝問(wèn)題不大，如果是城市風(fēng)光片的拍攝，鏡頭太廣了，就會(huì)產(chǎn)生很明顯的畸變或變形，這在后期很難糾正和調(diào)整的。
第二、一般中焦段鏡頭就非常適合風(fēng)光片的拍攝。比如像24—70/2.8這樣的中焦鏡頭，拍攝成的風(fēng)光片就很自然流暢，基本不存在明顯的變形。有一個(gè)疑問(wèn)由此產(chǎn)生，就是說(shuō)中焦鏡頭的風(fēng)光片不夠“視野開(kāi)闊”和“畫(huà)面恢弘”，這個(gè)說(shuō)法沒(méi)錯(cuò)，但是，人們有的是辦法——接片拍攝，運(yùn)用接片手段，可以很好地解決這一矛盾，可謂是兩全其美，魚(yú)和熊掌兼得。
第三、即便是像70—200/2.8這樣的中長(zhǎng)焦鏡頭也能拍攝好風(fēng)光。這種說(shuō)法看起來(lái)很是“荒唐”，其實(shí)也不是。你如果遇上早晨日出和黃昏日落，如果你用大廣角拍攝，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，太陽(yáng)不如別人的圓、落日不如別人的大。如果使用中長(zhǎng)焦鏡頭拍攝，這個(gè)問(wèn)題立刻無(wú)影無(wú)蹤；畫(huà)面不是不夠?qū)捄陠?，辦法還是——接片拍攝。
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風(fēng)光攝影的常用原則有哪些？
一：最飽滿——三分法構(gòu)圖
三分法構(gòu)圖可能是風(fēng)光攝影中最常用到的構(gòu)圖方式了。
二：最有趣——對(duì)角線構(gòu)圖
在風(fēng)光攝影中，一定要鍛煉自己試著用抽象的幾何眼光看待這個(gè)世界，你就會(huì)找到自然界本身存在點(diǎn)線面。
三：最?
?富——利用框架
如何使一張平面的照片充滿三維的深度?其實(shí)你只需要在畫(huà)面中采取某些真實(shí)的或者隱形的框架來(lái)作為畫(huà)面中的前景，來(lái)框住你要表現(xiàn)的主題，就會(huì)使畫(huà)面具有一種很強(qiáng)的透視。
四：最簡(jiǎn)潔——極簡(jiǎn)留白
如果說(shuō)繪畫(huà)是加法的話，那么攝影就是減法，尤其在風(fēng)光攝影中，只有剔除掉雜亂的景物和多余的元素才能得到存粹自然。
五：最對(duì)稱——鏡面對(duì)稱
鏡面效果是非常迷人的，仿佛具有魔力一樣，也是攝影師在拍攝風(fēng)光時(shí)候最常運(yùn)用的構(gòu)圖效果，完美而對(duì)稱的鏡面效果非常具有形式美。
六：最虛化——虛化遮擋
把前景虛化掉實(shí)際上應(yīng)該是框架構(gòu)圖的一種表現(xiàn)方法，通過(guò)使用大光圈或者是長(zhǎng)焦鏡頭可以把前景虛化掉形成色塊
七：最透視——遠(yuǎn)點(diǎn)透視
一張照片本來(lái)是平面的，但是風(fēng)景可以有深度的。怎么樣去表現(xiàn)風(fēng)景的深度呢，這就要用到透視的原理
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