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西湖景點(diǎn)的日語 西湖日語導(dǎo)游詞

導(dǎo)讀:西湖景點(diǎn)的日語 西湖日語導(dǎo)游詞 1. 西湖日語導(dǎo)游詞 2. 廋西湖導(dǎo)游詞 3. 杭州船游西湖導(dǎo)游詞 4. 湖北日語導(dǎo)游詞 5. 黃山日語導(dǎo)游詞 6. 西湖的日語 7. 杭州西湖日語導(dǎo)游詞 8. 西安日語導(dǎo)游詞 9. 杭州旅游日語介紹

1. 西湖日語導(dǎo)游詞

飮湖上初晴后雨蘇軾水光瀲滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜。

湖上に飮み初め晴れるも后に雨ふる水光瀲(れんえん)として晴れて方(まさ)に好く,山色空蒙(くうもう)として雨も亦た奇なり。

西湖を把(も)って西子と比せんと欲せば,淡妝濃抹總(すべ)て相(あ)ひ宜(よろ)し。-------------------------------------------------六月二十七日望湖樓醉書蘇軾黑云翻墨未遮山,白雨跳珠亂入船。

卷地風(fēng)來忽吹散,望湖樓下水如天。六月二十七日望湖樓に醉(ゑ)ひて書す黑云墨(すみ)を翻(ひるがへ)して未だ山を遮(さへぎ)らず,白雨珠(たま)を跳らせて亂れて船に入る。

地を卷き風(fēng)來(きた)って忽(たちま)ち吹き散じ,望湖樓(ばうころう)下水天の如し。

2. 廋西湖導(dǎo)游詞

各位游客:步入大門,腳下一道長堤,逶迤北去。

從虹橋直至徐園門前,是一條600米的長堤。

東側(cè)是碧波蕩漾的湖水,西側(cè)為花圃,路的兩邊三步一桃,五步一柳。

沿途有五景,皆為清初鹽商黃為蒲所筑。

此景即稱“長堤春柳”。

每當(dāng)和煦春風(fēng)吹到這里時,那細(xì)細(xì)的柳絲就被染成嫩黃色,繼而吐出粒粒綠珠。

春意盎然時,柳葉舒展了,桃花盛開了,湖上微風(fēng)吹來,那柳絲們娜起舞,樹影婆婆,似青煙綠秀,漫步其間,怎不會令人人迷呢!這正如詩人陳其工所描寫的:“長堤春柳最依依,才過虹橋便人迷。

” 春日踏訪柳堤是最有意趣的,漫步在這“問株楊柳間株桃”的長堤上,不知游客們是否有心曠神怕的感受。

堤雖長但并不顯得單調(diào),請看前面堤畔的這座攢尖翹角式的四柱方亭,顯然是讓我們在此駐足,靜靜地揣摩欣賞這里的景色。

亭內(nèi)面西的“長堤春柳”匾是清代進(jìn)士揚(yáng)州書法家陳重慶的手筆。

聯(lián)題:“佳氣溢芳甸(趙孟頫句),宿云檐野川(元好問句)。

”為揚(yáng)州書畫家王板哉所書,登亭小想,使我們在領(lǐng)悟中又進(jìn)入了新的意境。

3. 杭州船游西湖導(dǎo)游詞

親愛的游客朋友們,大家早上好,今天由我?guī)Т蠹胰ビ斡[傳說中美麗的錢塘湖,我姓容,大家可以叫我容導(dǎo).眾所周知,錢塘湖是一個非常漂亮的,值得我們?nèi)ビ瓮娴暮?她的美麗,歷來為古今的游客所稱頌,唐代大詩人白居易到此地游玩時非常喜歡這里,寫下了那首我們耳熟能詳?shù)脑姼瑁哄X塘湖春行孤山寺北賈亭西,水面初平云腳低.幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥.亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄.最愛湖東行不足,綠楊陰里白沙堤.

這首詩的意思是:從孤山寺的北面到賈亭的西面,湖面春水剛與堤平,白云重重疊疊,同湖面上的波瀾連成一片.幾處早出的黃鶯爭著飛向向陽的樹木,誰家新來的燕子銜著春泥在筑巢.繁多而多彩繽紛的春花漸漸要迷住游人的眼睛,淺淺的春草剛剛能夠遮沒馬蹄.我最喜愛西湖東邊的美景,真害怕游覽不夠,尤其是綠色楊柳蔭下的白沙堤.真是美啊!

我們可以想象一下,這是一幅多么美的圖畫呀,多么迷人多么讓人沉醉啊.待會兒就可以看到詩中所描繪的美景了,大家激動嗎?現(xiàn)在,我們來到了美麗的錢塘湖,下面的時間大家自由光看美景,抓拍照片,領(lǐng)略祖國的大好河山的風(fēng)光.祝大家玩得開心,不過不要忘了下午四點(diǎn)在停車的地方集合.好了,大家自由游玩,希望大家都能盡興而歸.

4. 湖北日語導(dǎo)游詞

日語可以代替英語。 1983年,外語(英語、俄語、日語、德語、法語、西班牙語,高考填報時可以自由選擇。? ?被正式列入高考科目,以原始分計入總分。 高考具體考試時間: 6月7日 (上午) 09:00-11:30 語文 (下午)15:00-17:00 數(shù)學(xué)(文科數(shù)學(xué)或理科數(shù)學(xué)) 6月8日 (上午) 09:00-11:30 文科綜合/理科綜合(下午)15:00-17:00 外語。

5. 黃山日語導(dǎo)游詞

黃山學(xué)院本科專業(yè)有37個:機(jī)械設(shè)計制造及其自動化、小學(xué)教育、環(huán)境科學(xué)、林學(xué)、生物科學(xué)、園林、食品科學(xué)與工程、社會體育、國際經(jīng)濟(jì)與貿(mào)易、生物技術(shù)、烹飪與營養(yǎng)教育、電子信息工程、對外漢語、財務(wù)管理、人文教育、漢語言文學(xué)、市場營銷、學(xué)前教育、計算機(jī)科學(xué)與技術(shù)、旅游管理、新聞學(xué)、應(yīng)用化學(xué)、人力資源管理、建筑學(xué)、美術(shù)學(xué)、制藥工程、英語、土木工程、日語、應(yīng)用心理學(xué)、自動化、公共事業(yè)管理、數(shù)學(xué)與應(yīng)用數(shù)學(xué)、物理學(xué)、化學(xué)工程與工藝、化學(xué)、思想政治教育。

黃山學(xué)院其他專業(yè)有8個:酒店管理、統(tǒng)計學(xué)、城市規(guī)劃、光信息科學(xué)與技術(shù)、材料科學(xué)與工程、軟件工程、會計學(xué)、文化產(chǎn)業(yè)管理。

6. 西湖的日語

古代人聽歌休閑娛樂的地方叫:

教坊、妓院、戲院等,如XX樓、XX院、XX坊。

里面彈琴的女子叫:

歌妓、聲妓、謳者、歌姬、歌女等。

相關(guān)資料:

歌女是中國近代對以唱歌為職業(yè)的女性的稱呼,古代則有歌妓、聲妓、謳者、歌姬等稱呼。像中國古代其他類型的藝人或藝妓一樣,歌妓的社會地位低下,她們多在教坊或妓院表演,近代再加上夜總會、舞廳等,有些會(但不一定)提供性服務(wù)。有些歌妓是王公貴族的家妓,除了用作宴客、娛樂外,貴族還以她們作為身份、財富的象征。

各種稱呼及其由來

古漢語“妓”是指女性的藝術(shù)表演者,而“伎”是“妓”的本字,因此以演唱為業(yè)的女性稱為歌妓(伎)或聲妓(伎)。后來“妓”在漢語中變成“女性性工作者”的同義詞,為免引起誤會,就多用“歌伎”或“聲伎”。

“謳者”的“謳”是歌唱的意思,“謳者”就是“唱歌的人”。

“歌女”一詞則出現(xiàn)于1920年代末至1930年之間。而歌姬則是美稱,“姬”在古漢語里是對女性的美稱,也有美女的意思,日語中的“姬”也保留了美稱的意義,常用來稱呼貴族女性,日語至今仍然把女歌手稱為“歌姬”。但現(xiàn)在于中文里稱女歌手為歌姬或歌女則含有貶義,尤其指于酒廊、酒樓、夜總會、游樂場等場所走場演唱為生的女歌手,已故香港女歌手梅艷芳就曾說自己小時候走場表演唱歌,被稱呼為“歌女”,受同學(xué)歧視。

“商女”、“秋女”、“秋娘”見于唐朝,杜牧的七言絕句《泊秦淮》中的“商女”就是指歌妓“商女不知亡國恨”。而商女的稱呼源自秋女、秋娘,秋女、秋娘是唐人對歌妓的稱呼,白居易《琵琶行》就把歌妓稱為“秋娘”,古人把五音(宮、商、角、征、羽)與四季相配,因?yàn)樯桃羝鄥?,與秋季肅殺之氣相應(yīng),故以商配秋。于是“商女”就成為歌妓的別稱。

臺灣日治時期,有一種叫“藝旦”的歌妓,也作“藝妲”,常于酒樓以戲曲悅客,此名稱最早見于清朝同治年間,她們一般不提供性服務(wù)。

英語稱為Sing-song girl,由字面上看,很多人會認(rèn)為是直譯“歌女”一詞,其實(shí)不然。據(jù)張愛玲所述,“Sing-song girl”是源自吳語的“先生”一詞,吳語把高級妓女稱呼為“先生”(“先生”可以是對任何人客氣的稱呼,不限性別),而她們必會在宴席上歌唱,英美人就誤把“先生”當(dāng)作“Sing-song”(唱歌)了。

歷史

先秦時期

歌妓歷史悠久,原始宗教崇拜中有不少歌唱和舞蹈,那些于宗教儀式中表演? ?舞的女性相信為后世歌妓、舞妓的前身。夏朝時,夏桀就蓄養(yǎng)三萬女樂,亦即歌舞女藝人。至春秋戰(zhàn)國時期,一些地方還保留巫娼,有些歌舞表演則脫離宗教崇拜,變成純娛樂性質(zhì)。成語“秦樓楚館”為妓院別稱,而古代妓院為歌舞表演場所,所以先秦時期已有歌妓。秦始皇的母親趙姬嫁給呂不韋前就是邯鄲的歌妓。

漢朝

漢朝時,皇宮中和貴族府中都有很多歌妓,用作于宴席上表演,娛樂君主、貴族、大臣等,少則數(shù)十,多則數(shù)百。東漢梁冀就蓄養(yǎng)上千名歌妓這些歌妓有時會成為貴族的寵婢,有些會被正式納為妾侍,有些更成為后妃。例如漢武帝的第二任皇后衛(wèi)子夫,本來是漢武帝姊姊平陽公主府中的歌妓。

魏晉南北朝

魏晉南北朝時,蓄納聲妓、歌妓的風(fēng)氣盛行,貴族府中的歌妓往往數(shù)以百計,這段時期的歌妓作為貴族顯示財勢的功用最為明顯,亦常出現(xiàn)搶奪歌妓的事,《世說新語》就記載不少關(guān)于歌妓的故事。三國時期曹操有一歌妓,唱歌唱得很好,但脾氣很壞,曹操雖然生氣,但又怕殺了她就聽不到那么悅耳的歌聲。后來曹操訓(xùn)練一百個歌妓,直至當(dāng)中有人唱歌像那個脾氣壞的歌妓一樣好,就把她殺了。東晉的石崇,有一歌妓名綠珠,由于石崇性好浮夸,得罪了當(dāng)時許多權(quán)勢人物,后來孫秀見綠珠貌美,欲搶奪綠珠。綠珠矢志不從,并跳樓自盡。

宮廷中亦多蓄歌妓、舞妓,南朝時流行的宮體詩,就是供宮中歌妓吟唱來娛樂君主、貴族之用。一些歌妓也成為后妃,例如陳后主的貴妃張麗華就是歌妓出身。

隋唐

隋唐時蓄歌妓的風(fēng)氣亦很盛行,貴族、文人與歌妓酬唱、交往也很普遍,有些文人更把歌妓引為知己,當(dāng)時的文學(xué)作品中就有不少開于歌妓的描述。唐人傳奇故事中有不少女主角都是歌妓,例如《虬髯客傳》的紅拂女原為楊素府中的歌妓,《柳氏傳》的柳氏為歌妓,《霍小玉傳》的霍小玉被逐出霍王府后淪為歌妓等。詩詞中也有不少關(guān)于歌妓的作品,例如白居易的《琵琶行》就是寫一個嫁作商人婦的歌妓,他自己也有蓄養(yǎng)歌妓,當(dāng)中以樊素歌藝最好,白居易有詩:“櫻桃樊素口”贊美樊素的歌藝。李商隱有《贈歌妓二首》。女詩人杜秋娘本身就是歌妓(“杜秋娘”即“杜姓歌妓”)。晚唐以溫庭筠為代表的花間派詩詞,與歌妓的關(guān)系更是密不可分,從內(nèi)容和形式上看,花間派詞主艷情,柔媚婉約,與“倚聲填詞”、協(xié)樂歌詞的性質(zhì)分不開,以描寫深閨繡房、歌樓妓館的淺斟低酌為主。這些詞通常會于宴會中由歌妓演唱,因此這些詞得以廣泛流傳,歌妓實(shí)在功不可沒。

宮廷中也有不少歌妓,唐玄宗愛好音樂,他于開元二年(公元724年)設(shè)置左右教坊,掌管宮廷的俳優(yōu)雜技。當(dāng)中的宜春院由女伶組成,稱為“內(nèi)人”;由于她們常在皇帝面前演出,又稱“前頭人”。當(dāng)時出了一些優(yōu)秀的宮廷歌妓,如念奴、許和子(許永新)等,二人的事跡見五代王仁裕的《開元天寶遺事》。據(jù)載,念奴歌喉有如鉆出了天上的朝霞,雖然鐘鼓笙竽的嘈雜也不能遮遏,因此玄宗對她十分寵愛。 ,元稹亦曾在《連昌宮詞》詩中描寫了當(dāng)時的情況。許和子是吉州永新(今永新縣)人,因此又稱“許永新”,父親是樂工,據(jù)段安節(jié)《樂府雜錄》載,她從小就喜歡唱歌,且美麗聰明,她的歌唱自然清新,善于變古調(diào)為新聲。。有一次,唐玄宗在勤政樓舉行盛大宴會,但觀眾的喧鬧聲干擾了音樂聲,玄宗很不高興。高力士就建議由許永新登臺演唱,以止喧嘩,許永新歌聲一起,場內(nèi)頓時寂靜無聲,觀眾都被她的歌喉所吸引了。玄宗 常常說她的歌值千金。

五代十國

五代十國時,南方相對穩(wěn)定,宮廷內(nèi)外都有歌妓,亦有歌妓出身的妃嬪,后蜀后主孟昶的費(fèi)貴妃(花蕊夫人)就是歌妓出身。而孟昶善于享樂,和花蕊夫人在宮中亦

宋朝

宋朝時,不少士人都有蓄養(yǎng)歌妓,或與歌妓交往、酬唱,亦影響文學(xué)創(chuàng)作和傳播。

其中婉約詞派與歌妓關(guān)系很深,北宋初年婉約詞派的詞是為了讓歌妓歌唱而作,內(nèi)容多為男女戀愛、閨情等。張先、晏殊、柳永等詞人都有不少關(guān)于歌妓的詞作。其中柳永更是長期流連妓院,經(jīng)常與歌妓接觸,常為歌妓、樂工填詞,也常自度新曲,再填詞讓歌妓演唱。他仕途不順,亦可能因?yàn)槿绱?,對同在社會下層的歌妓有特別的感情,與她們保持一種和諧的關(guān)系,當(dāng)時歌妓們都很喜歡跟柳永酬唱:“不愿君王召,愿得柳七叫;不愿千黃金,愿得柳七心;不愿神仙見,愿識柳七面。”柳永死后,杭州名妓謝玉英出頭,與其他歌妓出錢把他殮葬,每年清明,歌妓們都會去柳永墓拜祭,稱為“吊柳七”或“吊柳會”。他有不少關(guān)于歌妓的詞,例如《惜春郎》、《鳳銜杯》等,內(nèi)容包括描述歌妓生活、描繪歌妓色藝、抒發(fā)對歌妓的相思眷戀等,在《樂章集》中有提到的歌妓有蟲娘、英英、心娘、酥娘等。

除了婉約派的詞人外,開創(chuàng)豪放派的蘇軾亦有與歌妓交往,他離開杭州赴密州(今山東諸城),途經(jīng)蘇州時,有歌妓守在閶門出城處,為他設(shè)宴餞行,蘇軾就賦《醉落魄·蘇州閶門留別》送給她。蘇軾的妾侍王朝云也是歌妓出身,歌妓琴操亦與蘇軾有交情。蘇門學(xué)士秦觀也與歌妓交往甚密。而蘇軾的好友陳慥多蓄聲妓,令妻子柳氏不滿,柳氏更當(dāng)著客人面前擊壁大呼,陳慥因此十公畏懼妻子,此事亦即成語河?xùn)|獅吼的由來。

北宋末年的歌妓李師師善詞曲、工歌唱,十分有名,連宋徽宗也被她所吸引,更多次離宮與她相會?!洞笏涡瓦z事》說李師師曾被冊封為李明妃、瀛國夫人等,但國學(xué)大師王國維則說李師師從未進(jìn)過宮廷。周邦彥亦與她有來往,寫了幾首表露愛意的詞贈予李師師,亦有一首《少年游》描寫君臣都與李師師交好,此詞觸怒了宋徽宗,周邦彥被貶謫出京?!独顜煄熗鈧鳌份d,金兵破汴,金兵主帥欲把她獻(xiàn)給金太宗,李師師拔下金簪自刺其喉自殺不遂,再吞簪而死。

除了李師師外,周邦彥亦曾與另一歌妓岳楚云交往。

南宋之后,詞逐漸被“雅化”,較少描寫歌妓的詞,很多詞亦不再適合由歌妓演唱,但當(dāng)時的詞人仍有些為歌妓而作的詞。

元朝

元朝時,各種職業(yè)被分為十等,娼妓、藝妓(包括歌妓)、優(yōu)伶等同屬于第八等的“倡”,一些演出雜劇的女伶本身出身自教坊司的歌妓。此外,不少歌妓會于歌樓里或宴席中演唱散曲助興,元人夏庭芝的《青樓集》和陶宗儀的《輟耕錄》記載了一些歌妓、女伶的生活花絮和事跡,除了演出雜劇和演唱散曲外,她們還會演唱戲文、慢詞、諸宮調(diào)等。元朝著名的歌妓有梁園秀、張怡云、順時秀 、珠簾秀、天然秀等。她們亦與文人交好,有些演出雜劇的歌妓,還與元曲作家建立深厚的友誼,例如珠簾秀和關(guān)漢卿、天然秀和白仁甫等。

明朝至清朝中葉

明朝洪武初年,明太祖朱元璋建都金陵,在秦淮河畔設(shè)置“國營妓院”,稱大院,后稱舊院。因此歌妓多集中于秦淮河一帶。永樂十九年(公元1421年),明成祖朱棣遷都北京,南京和北京立教坊,到了明朝中葉,找士大夫歌妓的風(fēng)氣更盛[18]在嶺南亦有歌妓,例如張喬,她生于明萬歷年間,卒于崇禎六年(1633)七月廿五 日,字喬婧,一字二喬,又名張麗人。隨母淪落為歌妓,與南園詩社諸子交厚,年僅十九歲就死去,其友彭孟陽等把她葬于廣州白云山麓梅花坳,當(dāng)時名士各作詩一首,植花一株于墓旁,號為“百花?!薄?/p>

明末清初的秦淮八艷,她們與文人士大夫的風(fēng)流韻事,至今仍令人津津樂道。

清朝雍正時,雍正皇帝下令廢除教坊司,但樂戶仍然繼續(xù)經(jīng)營妓院,因此歌妓并沒有消失。乾隆時,揚(yáng)州成為煙花之地,有不少歌妓,鄭板橋的詩就有“千家養(yǎng)女先教曲”一句,可見歌妓之眾多。而《落拓》一詩亦提到“縫衣歌妓家”,鄭板橋的《道情十首》被北京歌妓招哥傳唱,他知道后便托人帶錢給招哥:“宦囊蕭瑟音書薄,略寄招哥買粉錢”。乾隆下江南時,遇到一個歌妓,欲立她為妃,他的第二任皇后烏喇那拉氏就剪自己的頭發(fā)來勸諫他,結(jié)果乾隆打消立歌妓為妃的念頭。

乾隆、嘉慶年間,經(jīng)濟(jì)的發(fā)展刺激妓業(yè),包括歌妓的發(fā)展,當(dāng)時珠江三角洲的妓業(yè)十分昌盛,尤其是廣州一帶,趙翼著的《檐曝記》中說:“廣州珠戶不下七八千,皆以脂粉為生計?!?。當(dāng)時珠江上的歌妓分為三個幫:廣州幫、潮州幫、揚(yáng)州幫,均傳習(xí)各自地方的曲藝,互相交流,加上文人的幫助,歌妓場所興起一種叫南音的新曲種。嘉慶年間,嶺南文士馮詢、招子庸等的幫助下,在木魚歌、龍舟歌、南音(皆為嶺南歌曲種類)的基礎(chǔ)上,通過“變其調(diào)”而創(chuàng)造出新曲種粵謳,通過歌妓演唱而廣泛傳播。

清末民初至現(xiàn)代

清末民初時,上海的妓院有不少歌妓,韓邦慶的小說《海上花列傳》就是描寫這些歌妓的生活。她們通常被稱呼為“先生”,當(dāng)時上海有不少從歐洲或美國來的外國人,而歌妓在招待客人時必會唱歌,吳語“先生”又與英語“sing song”音近,所以英語把她們稱為“Sing-song girl”。而中文“歌女”的名稱在1920年代末葉才出現(xiàn),即民國十四年之后。民國時期的歌女除了在傳統(tǒng)的妓院、酒家表演,還有于夜總會、舞廳等由西方傳入的娛樂場所表演,由于她們多會與客人交際應(yīng)酬、飲酒,因此又稱交際花(交際花亦包括舞女)。

在秦淮河上,有一種于“七板子”上賣唱的歌妓,本來是于茶舫上賣唱,后來被政府取締后,才改于七板子上賣唱,朱自清和俞平伯就分別于兩篇同樣題為《槳聲燈影里的秦淮河》的文章描述過她們。雖然這種歌妓是賣藝不賣身的,但當(dāng)時一些人,包括一些知識份子,認(rèn)為她們從事的職業(yè)不正當(dāng)。朱自清在《槳聲燈影里的秦淮河》(1923年10月11日)中,就說到聽歌雖然與狎妓不同,但他覺得她們與娼妓(性工作者)都屬于“妓”,認(rèn)為她們從事的是不健全的職業(yè),而接近妓者是不正當(dāng)?shù)男袨椋跃芙^聽歌妓唱他又提到她們是“被逼的以歌為業(yè)”。而俞平伯則出于對歌妓的尊重和同情而拒絕聽歌,認(rèn)為聽歌是對她們的侮辱。

臺灣由同治年間開始出現(xiàn)一種叫藝妲的歌妓,盛行于日治時期。她們在藝妲間接受訓(xùn)練和表演,亦會到酒樓、廟會、私人筵席等表演,以演唱戲曲為主,多名藝妲唱曲并作角色扮演則稱為藝妲戲。

在廣東、香港、澳門等地區(qū),同治年間,廣州出現(xiàn)專門收養(yǎng)盲女傳授粵曲彈、唱技藝的“堂口”,這些能彈能唱的失明女歌手被稱為“瞽姬”,被稱呼作“師娘”,俗稱“盲妹”。也有一些歌女到茶館、酒樓賣唱。民初時廣州有一種“曲藝茶座”,第一家曲藝茶座是廣州西關(guān)十五甫正街的初一樓,“師娘”常會登臺演唱,不久又有健全的女歌手演唱,一些歌妓脫離妓籍后亦加入女伶行列。1918年,校書(歌妓)林? ?玉在初一樓客串登臺演唱,開了失明藝人和女伶混合演唱之先,后來又有卓可卿等,取代了“師娘”。妓院里的未成年歌女稱為“琵琶仔”,琵琶仔往往會成為妓女(當(dāng)?shù)厝朔Q“阿姑”)。

“歌女”一詞出現(xiàn)后,由于“歌妓”的“妓”令人聯(lián)想到性工作者,而“歌姬”的“姬”又有“寵姬”、“姬妾”的意思,“歌妓(伎)”和“歌姬”的稱呼被“歌女”所取代。在1920年代左右,隨著唱片業(yè)和電影業(yè)的發(fā)展,加上五四前后西方戲劇理論的傳入,令不少知識分子加入演藝行列,藝人的社會地位亦得到提高。一些知名度較高的女歌手已不再稱為“歌女”,“歌星”這個名稱亦開始出現(xiàn)?!案枧币嚅_始帶有貶義,常用來指一些知名度較低或到處演唱為生的女歌手,直至二十世紀(jì)中后期,仍然有人以“歌女”作為于酒廊、酒樓、餐廳、舞廳、街頭(如香港廟街、大笪地等)、游樂場(如香港荔園)等地方演唱,而知名度不高、“檔次較低”的女歌手之貶稱。

7. 杭州西湖日語導(dǎo)游詞

這個問題我可以回答你,我是一個從事多年旅游行業(yè)的從業(yè)者,現(xiàn)在有經(jīng)營自己的旅游企業(yè)。

針對您的問題,我可以給您解答以下幾點(diǎn):

1、我個人認(rèn)為不管哪個國家的導(dǎo)游都是有前途的,首先前題條件是個人業(yè)務(wù)能力要扎實(shí),只有具備專業(yè)知識的人才能吃香;

2、日本旅游現(xiàn)在很熱,而且這些年每年前往日本旅游的人次還在增長,所以我認(rèn)為還是很有前途的!

希望以上能幫助到你,如果有什么不懂的,可以關(guān)系我(小熊聊旅游),每天都會分享旅游專業(yè)知識及好玩好吃的旅行趣事,有問題可以評論區(qū)留言或者私言問題,我都會回復(fù)解答!

8. 西安日語導(dǎo)游詞

西安是一座歷史悠久的文化古城,在這片物華天寶的土地上,五千年的古國文明從這里發(fā)祥。

9. 杭州旅游日語介紹

杭州(こうしゅう)に行(い)きます。1樓杭州的日文讀法不對。

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