印象派、寫實(shí)主義、抽象主義等繪畫風(fēng)格，對于
謝謝柳侍墨邀請。
繪畫與攝影乃是相愛相殺冤家路窄的一對藝術(shù)形式，而攝影由于在技術(shù)上的后來居上，對繪畫藝術(shù)逼迫式的跟進(jìn)也促進(jìn)了繪畫藝術(shù)一次次的絕處重生的創(chuàng)新，而反之，繪畫藝術(shù)的每一次流派更新都極大地帶動了攝影藝術(shù)的追隨與模仿。
寫實(shí)主義是古典繪畫的“看家法寶”，對表達(dá)客體真實(shí)準(zhǔn)確的反映是最初心的追求，在很長一段時間占據(jù)著西方油畫藝術(shù)的統(tǒng)治地位，誕生了一大批杰出的藝術(shù)大師。而攝影技術(shù)一開始出現(xiàn)，就天生自帶寫實(shí)主義的光芒，隨著技術(shù)的進(jìn)步，彩色攝影的出現(xiàn)，盡管在質(zhì)感等方面難以與繪畫藝術(shù)相抗衡，但在寫實(shí)表達(dá)的方面很快就與繪畫藝術(shù)的并駕齊驅(qū)并隱隱有超越之勢。很顯然，作為圖像藝術(shù)，這種理論上的同質(zhì)性很顯然具有共通之處，這種順手牽羊的理論上復(fù)制和借鑒就自不必說了。
在古典寫實(shí)進(jìn)入無法超越的階段，雖然有安格爾等巨匠以新古典主義將寫實(shí)這一繪畫主流通過人為修正美化而產(chǎn)生了新古典主義，但這種細(xì)枝末節(jié)的“微創(chuàng)新”不足以產(chǎn)生顛覆性的新美學(xué)語言，于是，莫奈等大師在疏離線條而另辟蹊徑對色彩的極致追逐中印象派由此應(yīng)運(yùn)而生并風(fēng)行一時。而與之同時，攝影領(lǐng)域中借鑒印象派繪畫的特點(diǎn)而提出了“軟調(diào)”攝影的概念，并形成了“軟調(diào)攝影比尖銳攝影更優(yōu)美”這一論調(diào)，這與繪畫領(lǐng)域的印象派繪對寫實(shí)主義的反叛如出一轍。
隨后，繪畫藝術(shù)在掙脫了寫實(shí)主義這一根深蒂固的理論束縛之后，在印象派理論的整體沖擊下，更多的流派和理論如雨后春筍一樣集體爆發(fā)。在這樣的態(tài)勢面前，絕大多數(shù)攝影流派依然是以繪畫理論為“母本”而提出自己的藝術(shù)觀點(diǎn)，比如抽象派攝影、達(dá)達(dá)派攝影、超現(xiàn)實(shí)主義攝影等等都可以清晰地看到繪畫流派的深刻影響。盡管也有攝影大師致力于把攝影藝術(shù)從繪畫藝術(shù)的“陰影”下解脫出來，比如純粹派攝影、堪的派攝影等，但這種整體理論架構(gòu)有著先天性缺陷導(dǎo)致這些流派最終在攝影藝術(shù)中并未占據(jù)上風(fēng)。而繪畫藝術(shù)也借鑒攝影技術(shù)而產(chǎn)生了超級寫實(shí)主義繪畫流派。
整體而言，攝影藝術(shù)和繪畫藝術(shù)總體上看更多的時候是繪畫理論引領(lǐng)攝影理論的發(fā)展，但同時攝影又反過來促進(jìn)了繪畫的技術(shù)發(fā)展和理論創(chuàng)新。
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