“東窯·浦東陶瓷”今日首度亮相
失落三千年的上海本地材料陶瓷制作史，2015年的秋天在浦東得到續(xù)寫。
作為2015浦東文化藝術(shù)節(jié)的重要活動(dòng)，“東窯·浦東陶瓷”梅國(guó)建陶瓷藝術(shù)新發(fā)現(xiàn)展今天在浦東新區(qū)文化藝術(shù)指導(dǎo)中心東海岸藝術(shù)空間開幕。展覽首次公開展示了中華陶瓷大師聯(lián)盟副主席梅國(guó)建歷經(jīng)近兩年時(shí)間，運(yùn)用上海本土材料創(chuàng)燒的176件（組）“浦東陶瓷”，完成了跨越數(shù)千年的“藝術(shù)對(duì)話”，填補(bǔ)了浦東文化的一項(xiàng)空白。
梅國(guó)建精心打磨每一件陶瓷作品。
結(jié)緣浦東攬重任
梅國(guó)建，1953年4月出生，河南登封人，中國(guó)陶瓷設(shè)計(jì)藝術(shù)大師，中華陶瓷大師聯(lián)盟副主席，唐代魯山花瓷非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。2009年，他因成功復(fù)原失傳千年的魯山花瓷，因此被業(yè)內(nèi)稱為“當(dāng)代魯山花瓷第一人”。2013年，浦東新區(qū)文化藝術(shù)指導(dǎo)中心與梅國(guó)建簽訂了名家工作室入駐戰(zhàn)略合作協(xié)議，作為引進(jìn)人才在浦東建立起梅國(guó)建陶瓷藝術(shù)工作室與上海梅氏永興堂陶瓷研究所。
梅國(guó)建的到來(lái)，給浦東市民帶來(lái)莫大的驚喜：2013年浦東文化藝術(shù)節(jié)期間，這位陶瓷大師展示了其一手復(fù)制的魯山花瓷、鈞瓷和初制的“浦東均陶”作品。先天造化的釉色，變幻莫測(cè)的窯變，令人大開眼界。次年的浦東文化藝術(shù)節(jié)上，梅國(guó)建統(tǒng)籌舉辦“陶藝千秋——中國(guó)歷代陶瓷雕塑藝術(shù)展”，是我國(guó)第一個(gè)將歷代各個(gè)窯口燒造、名人名家之作的陶瓷雕塑作品進(jìn)行系統(tǒng)全面展示的展覽。該展受景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院、漢光陶瓷集團(tuán)之邀，代表浦東在景德鎮(zhèn)先后進(jìn)行長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多月的巡展。
歷經(jīng)兩屆浦東文化藝術(shù)節(jié)，數(shù)以萬(wàn)計(jì)的浦東市民成為梅國(guó)建的藝術(shù)“粉絲”，然而，梅國(guó)建始終沒(méi)有停下藝術(shù)追尋的腳步，他還有一個(gè)“必須完成的任務(wù)”：“運(yùn)用上海本地的材料，研制富有地方特色的‘浦東陶瓷’?！?/p>
重拾遺失陶瓷影
梅國(guó)建出生的河南家鄉(xiāng)，地處中原腹地，歷史文化悠久厚重。河南有很多知名的窯址，唐代的魯山窯、宋代的鈞窯，都成為梅國(guó)建回溯陶瓷歷史本源，開展復(fù)原工作的天然寶庫(kù)。然而，梅國(guó)建如今工作生活的浦東，作為長(zhǎng)江三角洲沖積平原的一部分，大部分地域的成陸時(shí)間都在千年以內(nèi)。梅國(guó)建表示：“作為中國(guó)的改革前沿陣地，建在浦東大地上的摩天大樓沖破云霄。但在客觀上，上海的表層土壤下，卻沒(méi)有堪比中原的豐富歷史積淀?！?/p>
“近年來(lái)，上海盡管也有人新創(chuàng)了一些窯口、瓷種，但卻無(wú)法做到本地獲取制作原材料，難以稱之為本地陶瓷品種?！泵穱?guó)建意識(shí)到，制作浦東陶瓷，首先要摸清上海本土的陶瓷制作歷史。花了很長(zhǎng)時(shí)間，梅國(guó)建遍查上海所有區(qū)縣的縣志，并走訪民間，最終確認(rèn)早在約五千年的新石器時(shí)代晚期，上海地區(qū)就有紅陶、灰陶、印紋陶的制作痕跡。就在上海西南部的崧澤文化遺址、馬橋文化遺址周圍，梅國(guó)建除了撿拾到上百個(gè)陶器殘片外，甚至還發(fā)現(xiàn)了燒制溫度更高、硬度更大的原始青瓷標(biāo)本！梅國(guó)建無(wú)比興奮：“有瓷必有土！顯然，上海本地的材料也是可以制作陶瓷的?！?/p>
“然而，3000年前到如今，上海周邊地區(qū)曾出過(guò)越窯、龍泉窯等著名窯口的青瓷，但上海地區(qū)卻難覓陶瓷制作的遺跡?！币环N使命感激蕩著梅國(guó)建，去重現(xiàn)一段失落已久的歷史，展現(xiàn)新時(shí)代屬于浦東的陶光瓷影。
石破天驚凝露釉
在搜尋適合制作陶瓷的土料時(shí)，梅國(guó)建意外地發(fā)現(xiàn)，在浦東和上海大地上，可堪使用的土料并不難找，它正靜靜躺在人們的腳下，千年來(lái)都在等待有心人的關(guān)注。梅國(guó)建介紹道：“浦東的土壤屬于沉積土，質(zhì)地細(xì)膩，無(wú)需細(xì)加工即可制作中、低溫的陶器。美中不足的是土壤中有機(jī)物多，經(jīng)過(guò)濾篩過(guò)濾雜質(zhì)，沉淀，去除漂浮表層的有機(jī)物，即可制作陶坯、釉料，有些高溫瓷還要添加少量脊性礦料。
而在釉料方面，梅國(guó)建在浦東搜集了10余種礦物、土料，帶往河南鄭州大學(xué)進(jìn)行化驗(yàn)分析。根據(jù)化驗(yàn)報(bào)告，梅國(guó)建了解到浦東、上海區(qū)域的深層土壤鐵含量較高，在3%到6%之間，制成的釉料與越窯、耀州窯青瓷成色原理接近——即在氧化氣氛下燒制，根據(jù)溫度的不同，釉面將呈現(xiàn)深淺不一的紅色；而在還原氣氛下燒制，根據(jù)溫度的不同，釉面則將呈現(xiàn)深淺不一的黃綠色。
梅國(guó)建攜其團(tuán)隊(duì)頻繁往來(lái)于浦東、平頂山兩地，源源不斷地將浦東和上海其他區(qū)的材料運(yùn)往平頂山的瓷窯。經(jīng)過(guò)煅燒、加工和上百次實(shí)驗(yàn)，歷經(jīng)一年有余，終于在釉色上有重大突破。除了燒制出傳統(tǒng)的黑、白、紅、藍(lán)、紫、花釉外，更是創(chuàng)燒出晶瑩剔透的琥珀釉、黃中透青帶紫的蛾黃釉、黃中透綠泛青白的嫩黃釉、古樸無(wú)華的紫金釉等。其中，前所未見(jiàn)、質(zhì)地如同是露水凝結(jié)的黃凝露釉，以及色如嫩芽的嫩黃釉成為了新創(chuàng)“東窯·浦東陶瓷”的代表品種。
瓷土、釉料等原材料都已創(chuàng)制成功，那么體現(xiàn)材料藝術(shù)價(jià)值的器形呢？梅國(guó)建從上海古老和現(xiàn)代文化中尋得靈感，創(chuàng)作出以自然的水、植物和古老與現(xiàn)代文化為題材的陶瓷藝術(shù)品。這些作品既繼承了唐代渾圓飽滿、大氣粗獷的特色，又突出現(xiàn)代簡(jiǎn)約自然、流暢開放的藝術(shù)風(fēng)格。
繼往開來(lái)待后生
終于，兩年磨一劍方才創(chuàng)制成功的“東窯·浦東陶瓷”，在2015浦東文化藝術(shù)節(jié)期間完成了驚艷首秀。展覽中不僅有梅國(guó)建新創(chuàng)的“東窯·浦東陶瓷”，還有用浦東材料與魯山花瓷、鈞瓷材料結(jié)合研制的窯變復(fù)合釉瓷。為了確保這次展出，梅國(guó)建的團(tuán)隊(duì)日夜加班，動(dòng)用了十幾個(gè)窯爐，從燒制的數(shù)百件作品中好中選優(yōu)遴選出參展作品，并擺出了眾多古陶瓷實(shí)物珍藏，堪稱一部自新石器時(shí)代晚期及至當(dāng)代的陶瓷藝術(shù)發(fā)展簡(jiǎn)史。
“今天，我們有了上海自己的陶瓷?！逼謻|新區(qū)文化藝術(shù)指導(dǎo)中心主任王璽昌給予了這樣的評(píng)價(jià)。梅國(guó)建則謙遜地表示，仍處于草創(chuàng)階段的“東窯·浦東陶瓷”，無(wú)論在造型、器型還是釉色上，還需要持續(xù)打磨精研。對(duì)于“東窯·浦東陶瓷”的發(fā)展前景，梅國(guó)建提出了諸多設(shè)想：“作為一名大學(xué)老師，我研制陶瓷，追求的是一種文化的傳承；但為了使陶瓷藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，必須要產(chǎn)業(yè)化，走進(jìn)市場(chǎng)來(lái)到人們身邊，而這將有賴于年輕人的努力和智慧?！?/p>
梅國(guó)建期待，“‘東窯·浦東陶瓷’從原料采集到燒制完成的每一個(gè)環(huán)節(jié)，明年都能夠在浦東實(shí)現(xiàn)。受制于現(xiàn)實(shí)條件，哪怕可能只是幾個(gè)小瓷窯，但它繼往開來(lái)的意義卻是不言而喻的?！边@位與陶瓷打了半輩子交道的藝術(shù)大師，對(duì)于浦東陶瓷的未來(lái)，憧憬滿滿。
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