導讀：安徽黃山市旅游景點圖 - 黃山旅游景區(qū)圖 1. 黃山旅游景區(qū)圖 2. 黃山景區(qū)圖片大全圖片 3. 黃山旅游風景區(qū)地圖 4. 黃山旅游景區(qū)圖片欣賞 5. 黃山風景區(qū)景點圖 6. 黃山景區(qū)一覽圖 7. 黃山景區(qū)全圖

1. 黃山旅游景區(qū)圖

往年的話，國慶節(jié)黃山旅游人數(shù)非常多，在十月三四號達到頂峰，大約四萬人左右，有可能會上熱搜。這兩年由于疫情的影響，旅游人數(shù)直線下降，今年國慶節(jié)黃山旅游人數(shù)應該不多，而且現(xiàn)在遼寧和福建的疫情沒有完全清零，隨著國家對疫情的進一步管控，整個旅游業(yè)都會受到很大的影響。

2. 黃山景區(qū)圖片大全圖片

有的。這位朋友問的黃山景區(qū)有沒有充電寶租借在我們看來這個問題問多少，有些幼稚，請大家一定不要忘記，我們現(xiàn)在是在偉大的中華人民共和國境內，黃山又是全國著名現(xiàn)在，世界上都是非常著名的景區(qū)，所以一定有充電寶可以租借，你放心好了，這就是我的回答，希望能夠幫助你。

3. 黃山旅游風景區(qū)地圖

義烏——黃山：全程高速路398公里；需要4.5個小時駕車路線：起點：義烏市1.義烏市內駕車方案1) 從起點向正東方向出發(fā)，沿縣前街行駛320米，右轉進入城中中路2) 沿城中中路行駛930米，稍向右轉進入丹溪北路3) 沿丹溪北路行駛1.6公里，稍向右轉進入環(huán)島4) 沿環(huán)島行駛120米，右前方轉彎進入丹溪北路5) 沿丹溪北路行駛2.9公里，左轉6) 行駛10米，直行進入擁軍路7) 沿擁軍路行駛1.0公里，稍向右后轉彎進入S038) 沿S03行駛2.2公里，直行上匝道9) 沿匝道行駛1.1公里，稍向右轉10) 行駛910米，稍向左轉2.行駛1.3公里，直行進入杭金衢高速公路3.沿杭金衢高速公路行駛89.3公里，直行進入杭州繞城公路4.沿杭州繞城公路行駛33.9公里，直行進入杭徽高速公路5.沿杭徽高速公路行駛118.5公里，直行進入徽杭高速公路6.沿徽杭高速公路行駛88.3公里，直行進入合銅黃高速公路7.黃山市內駕車方案1) 沿合銅黃高速公路行駛51.9公里，稍向右轉進入G2052) 沿G205行駛2.2公里，稍向左轉3) 行駛1.3公里，到達終點終點：黃山風景區(qū)百度地圖

4. 黃山旅游景區(qū)圖片欣賞

1、整體租賃經(jīng)營模式

2、上市公司經(jīng)營模式

3、非上市股份制企業(yè)經(jīng)營模式

4、隸屬企業(yè)集團的整合開發(fā)經(jīng)營模式

5、隸屬地方政府的國有企業(yè)經(jīng)營模式

6、兼具旅游行政管理的網(wǎng)絡復合治理模式

8、兼具資源行政管理的復合治理模式

9、隸屬旅游主管部門的自主開發(fā)模式

10、隸屬資源主管部門的自主開發(fā)模式

5. 黃山風景區(qū)景點圖

1.宏村 (5A）

中國畫里的鄉(xiāng)村,依山傍水的徽派民居村,必游

2.黃山風景區(qū) (5A)

賞高山杜鵑花,黃山歸來不看岳,觀云?？慈嫖?/p>

3.西遞 (5A)

油菜花的天堂,古民居建筑的寶庫,領略徽派建筑的精妙,必游

4.呈坎 (5A)

感受如迷宮一般的街巷,觀賞恢弘的徽式建筑

5.西海大峽谷

體驗刺激的網(wǎng)紅小火車,無處不景 無景不奇,最熱美景,賞雪

6.屯溪老街

徽派建筑風格的老街,漫步青石板吃美食

7.光明頂

黃山第二高峰,看日出觀云海,最熱美景,觀日出,觀晚霞,觀云海,賞雪景

8.西溪南古村落

打卡木制網(wǎng)紅橋,100多幢明清時期的古建筑

9.盧村

徽派古村,木雕樓雕刻精細,必游TOP10,絕美古鎮(zhèn)

10.徽州古城 (5A)

中國四大古城之一,“城套城”風格的古城,通票游古城,必游

11.黃山翡翠谷景區(qū) (4A) 《臥虎藏龍》拍攝地,像翡翠一樣的潭水,市郊景區(qū)

12.黃山市太平湖風景區(qū) (4A)

“未經(jīng)雕琢的翡翠”,泛舟欣賞湖光山色,市郊景區(qū)

13.新安江山水畫廊 (4A)

感受徽派文化,坐船游覽青山和徽派村落

14.齊云山景區(qū) (4A)

摩崖石刻，丹霞地貌

15.迎客松

黃山五絕之首,不到迎客松 白跑一場空,最熱? ?景,玉屏景區(qū)

16.屯溪

青瓦白墻徽式建筑,感受徽文化最佳之地

17.木梨硔村

世外的小山村,可觀日出云海

18.木坑竹海

《臥虎藏龍》取景地,漫步蔥蔥郁郁的竹林間,必游

19.南屏村

村內道路宛若迷宮,張藝謀的《菊豆》取景地,必游絕美古鎮(zhèn)

20.花山世界·花山謎窟

探訪古徽州石窟群,北緯30度的鬼斧神工,市郊景區(qū)

21.陶淵明故居·守拙園景區(qū)

22.石潭村

世外桃源,古樸村落，賞油菜花

23.蓮花峰

黃山最高峰,黃山連心鎖,最熱美景,觀晚霞,玉屏景區(qū)

24.南湖

拍照自帶水墨畫風,宏村五景

25.漁梁壩

“江南都江堰”,一代徽商起航地,必游TOP4

26.黃山湯口鎮(zhèn)

“黃山門戶”,仰觀黃山諸峰俯瞰逍遙秀水

27.黎陽in巷

餐館多環(huán)境好,古樸與時尚完美融合

28.陽產(chǎn)土樓

皖南最后一片凈土,依山而筑的古樸土樓群

29.九龍瀑

黃山第一大瀑布,一瀑九折 一折一潭,市郊景區(qū)

30.塔川景區(qū)

攝影家的創(chuàng)作基地,中國三大秋色觀 作為黃山人，我羅列了以上景點供大家選擇游玩。黃山歡迎您!

6. 黃山景區(qū)一覽圖

黃山是我國著名的旅游勝地，她被聯(lián)合國世界旅游組織評為“世界文化遺產(chǎn)”和“世界自然遺產(chǎn)”，黃山風光美不勝收。黃山周邊也有不少值得瀏覽的知名景區(qū)。

1、黃山太平湖景區(qū)，湖光山色十分誘人。

2、黟縣西遞宏村景區(qū)，古建筑風土人情很有特色。

3、花山謎窟神奇壯觀，仿佛進入迷宮，許多謎底有待科學解釋。

4、齊云山是散落在黃山周邊的一顆明珠，也是著名的道教圣地。

5、屯溪老街是明代古街，古建筑保存十分完好，值得游覽。其他如歙縣古城，棠悅牌坊群，情人谷也很有特色。如果您想玩遍黃山及周邊，估計要做出較長時間的安排，否則，很難玩全哦！

7. 黃山景區(qū)全圖

【隋】

展子虔《游春圖》

故宮博物院藏

▼

《游春圖》（局部）

▼

《游春圖》是中國山水畫開宗立派之作，也是迄今為止存世最古的畫卷。圖繪山水春景，遠山有勾無皴，施以青綠，白云升騰，江樹吐綠，游人欣欣，或泛舟或佇立，祥和美好。

【唐】

李思訓《江帆樓閣圖》

臺北故宮博物院藏

▼

《江帆樓閣圖》傳為大李將軍之作，立軸絹本，青綠設色，縱101.9厘米，橫54.7厘米。圖繪江邊一角，陂陀密林，遠舟揚帆。松樹、坡石以青綠重施重染，極具裝飾效果。

李昭道《明皇幸蜀圖》

臺北故宮博物院藏

▼

《明皇幸蜀圖》繪唐明皇一行人馬正行走于崇山峻嶺之間，山崖有勾無皴，青綠設色，云氣繚繞，人物生動。

王維《輞川圖》臨摹本

▼

《輞川圖》是王維晚年隱居輞川時在清源寺壁上作的單幅畫，后來清源寺圮毀，所以此畫也就早已無存，現(xiàn)在見到的都是后來的臨摹本。此畫開啟了后人詩畫并重的先河。

目前在多個博物館藏有臨摹本：美國西雅圖美術館藏，宋代 郭忠恕臨摹，絹本設色；日本圣福寺藏，元代 商琦臨摹，絹本設色；臺北故宮博物院藏，宋代 郭忠恕臨摹， 絹本；明代文征明臨摹，絹本；美國芝加哥東方圖書館藏，明代萬歷年間郭世元臨摹，石刻本； 斯德哥爾摩國家博物院，明代 董其昌臨摹，水墨本；美國大都會藝術博物館藏，清初王原祁臨摹，水墨本。

【五代】

荊浩 《漁樂圖》

紐約大都會藝術博物館藏

▼

手卷，絹本，水墨，設色 41.6 x132.1厘米

六朝以來，山水畫都是青綠設色，勾線填彩。從盛唐、中 唐開始出現(xiàn)水墨山水畫。到五代，水墨山水畫日益成熟，經(jīng)荊浩進一步發(fā)展，上升為理論性的“有筆有墨”，并對水分運用也更加講究。

董源 《瀟湘圖》

北京故宮博物院藏

《瀟湘圖》是中國山水畫史上代表性作品。該畫為絹本，設色，縱50厘米，橫141.4厘米，描繪的是湘湖地區(qū)的風景。原屬董其昌、袁樞等，后入清宮內府收藏，現(xiàn)藏故宮博物院。

巨然 《湖山春曉圖》

美國大都會博物館藏

▼

軸，絹本設色，34×86cm

畫面描繪一場大雨過后，山巒間水霧凝重。中幅崛起一岡，直逼主峰，有驚濤突起之感。主峰嶺巒寬整，立意虛和，與隱顯在畫中幅右側的遠岫遙相呼應。散落在山間嶺上的樹木渲染出了一派渾茫的氣氛，與嚴整的峰岡相映成趣。

趙幹 《江行初雪圖》

臺北故宮博物院藏

▼

五代南唐畫院人才輩出，但流傳有序的作品并不多見，其中趙幹的《江行初雪圖》算是一件。長卷，絹本設色，25.9×376.5cm。此圖屬于風俗畫，卷首有南唐后主李煜以「金錯刀」書：「江行初雪畫院學生趙干狀」，說明此畫的主題和作者。本幅描繪初冬江南水景，旅人策蹇，漁夫打漁謀生的生活細節(jié)，具有鮮明的江南區(qū)域畫風。是一件重要的南唐遺珍。

【北宋】

范寬 《溪山行旅圖》

臺北故宮博物院藏

▼

絹本，淺設色畫，縱206.3厘米，橫103.3厘米

范寬（活動于十世紀），舉止率直，嗜酒好道，擅長山水畫，初學五代山東畫家李成，后來覺悟說：“人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師于人者，未若師諸物也；吾與其師于物者，未若師諸心。”于是隱居華山，留心觀察山林間，煙云變滅，風雨晴晦，各種變化難狀之景，當時人盛贊他：“善與山傳神”。此圖是傳世唯一的名跡。

惠崇《沙汀煙樹圖》

遼寧省博物館藏

▼

惠崇是北宋畫家、僧人。擅畫江南春色、煙雨水禽，以小景名世，有“惠崇小景”之稱。沙汀煙樹圖頁，絹本設色 24×25cm。近景沙灘上柳蔭成林；水中浮萍點點，水草叢生，水面上飛鳥成行；遠景煙靄茫茫。畫心無作者款印，畫前裱工有清梁清標題簽“釋惠崇沙汀煙樹”。此圖有乾隆對題，曾經(jīng)《石渠寶笈·續(xù)編》著錄，原為《唐宋元集繪冊》第十二幅。

郭熙 《早春圖》

臺北故宮博物院藏

▼

《早春圖軸》是北宋著名畫家郭熙的代表作，作品作于宋神宗熙寧五年（1072年），現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。這幅畫的主要景物集中在中軸線上，以全景式高遠、平遠、深遠相結合之構圖，表現(xiàn)初春時北方高山大壑的雄偉氣勢。

王詵《煙江疊嶂圖》

上海博物館藏

▼

王詵曾用青綠山水和水墨山水兩種方法創(chuàng)作了兩幅同一個主題的作品——《煙江疊嶂圖》，如今這兩幅作品都藏于上海博物館。此幅是水墨的一本，以水墨勾皴渲染，皴筆粗壯虛和，間皴間染；樹木用筆尖細爽利，有明顯的李成遺法。

王希孟 《千里江山圖》

北京故宮博物院藏

▼

長卷，絹本設色，51.5×1191.5cm

畫中描寫崗巒起伏的群山和煙波浩淼的江湖。整個畫面雄渾壯闊，氣勢磅礴，充滿著濃郁的生活氣息，將自然山水，描繪得如錦似繡，分外秀麗壯美，是一幅既寫實又富理想的重彩青綠山水畫作品。

【南宋】

李唐 《萬壑松風圖》

上海博物館藏

▼

絹本，設色，縱188.7厘米，橫139.8厘米

《萬壑松風圖》是宋代著名畫家李唐的繪畫作品，是宋高宗南渡前較晚的李氏山水的代表作，與郭熙《早春圖》、范寬《溪山行旅圖》，歷? ?被稱作宋畫之三大精品。

《萬壑松風圖》款識題于遠峰上：“皇宋宣和甲辰春，河陽李唐筆?！笨芍饔谝灰欢哪?，這時候李唐約七十歲左右，是南渡前的作品。畫面山峰高峙，山石巉巖，峭壁懸崖間有飛瀑鳴泉，山腰間白云繚繞清嵐浮動。從山麓至山巔，松林高密，郁郁蔥蔥。山腳下亂石珠連，水流奔涌，大自然雄壯之氣撲面而來。

米友仁《瀟湘奇觀圖》

北京故宮博物院藏

▼

卷，繭紙本，墨筆，19.8×289.5cm。 此圖卷作于乙卯為紹興五年（1135）

《瀟湘奇觀圖》是宋代米友仁山水畫的代表作品之一。用淋漓水墨畫江上云山、云霧變幻的奇境，山峰、江水、樹木并未作具體細致的描寫，追求的是蒼茫雨霧中自然界的特殊韻致。

趙伯駒《江山秋色圖》

北京故宮博物院

▼

局部

《江山秋色圖》是一幅長卷山水，絹本，青綠設色，明人題為趙伯駒畫。這一畫卷趙伯駒（1120－1182），南宋著名畫家，字千里，為宋朝宗室。宋太祖七世孫，趙令穰之子。官至浙東兵馬鈐轄。工畫山水、花果、翎毛，筆致秀麗，尤長金碧山水。以極為豐富的取材，展示了深秋遼闊的山川郊野的壯麗景色。

此卷鈐有清內府“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”等印，以及梁清標鑒藏印。尾紙有明洪武八年（1375年）朱標題跋。

劉松年 《四景山水圖》

北京故宮博物院藏

▼

此圖分四幅繪春、夏、秋、冬四景，描繪了幽居于山湖樓閣中的大夫閑逸的生活。全卷書風精巧，彩繪清潤，季節(jié)渲染十分得體，筆墨蒼逸勁健。其中界畫屋宇絲毫不爽，山石多用小斧劈破，可以看出與李唐的淵源關系，而秀潤過之。

馬遠《踏歌圖》

北京故宮博物院藏

▼

此幅是一幅山水人物畫。畫家表現(xiàn)雨后天晴的京城郊外景色，同時也反映出豐收之年，農民在田硬上踏歌而行的歡樂情景。所謂“踏歌”就是一邊歌唱，一邊用腳踏地打拍子。馬遠此畫營造了既普通而又實在的生活場景。

馬遠《寒江獨釣圖》

日本東京國立博物館藏

▼

絹本設色，1195年

畫作用筆流暢勁美，構圖極其精煉，漁舟和水面線條的虛實處理，產(chǎn)生強烈的動態(tài)視感，幾道簡單的水紋將大片的留白瞬間轉化為浩瀚無垠的江面，營造出清幽閑適的意境，富有詩意地反映了當時文人階層追求和向往的生活情趣。

【元】

趙孟頫 《鵲華秋色圖》

臺北故宮博物院藏

▼

紙本設色，縱28.4橫93.2厘米

趙孟頫在山水領域不失為開一代先河的重要人物，他以師古風抵制南宋纖弱之氣，積極反對當時“人人馬遠、個個夏圭”的相互抄襲之風。此圖畫濟南郊外鵲、華不注兩山的秋天景色，初看甚是平淡，實為追求一種樸拙、淡泊的意趣，極富筆墨趣味。

明董其昌評此畫說：“兼右丞、北苑二家畫法”。元人贊譽此畫是“一洗工氣”, “風尚古俊, 脫去凡近”。這都表現(xiàn)了作者師古而能自成體系的膽識和精湛技藝。

黃公望《丹崖玉樹圖》

北京故宮博物院藏

▼

立軸，紙本設色，橫43.8厘米 縱101.3厘米

層巖疊翠，高松小舍。山上云霧迷朦縹緲，殿閣半露。山下小橋橫臥，林木蔥蘢，一人策杖尋幽。用筆剛勁洗煉，筆法蒼秀，設色淡雅。構圖上較繁密，山頭多置磯石，敷以淺絳色彩，正如清吳修所說：“赭色微黃畫里春，墨青墨綠染精神。”

黃公望《富春山居圖合卷》

《無用師卷》，現(xiàn)藏臺北故宮博物院

《剩山圖》，現(xiàn)藏浙江省博物館

▼

黃公望以浙江富春江為背景，全圖用墨? ?雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作，被稱為“中國十大傳世名畫”之一。較長的后段稱《無用師卷》，現(xiàn)藏臺北故宮博物院；前段稱《剩山圖》，現(xiàn)收藏于浙江省博物館。

吳鎮(zhèn) 《漁父圖》

北京故宮博物院藏

▼

絹本水墨，縱84.7X橫29.7厘米

吳鎮(zhèn)喜作《漁父圖》以抒其懷，平生所作甚多，今存世四幅，其中景物基本相似。此幅作遠山叢樹，流泉曲水，平坡老樹。坡旁水澤，小舟閑泊，一漁夫坐船垂釣。筆法圓潤，境界迷濛幽深。

倪瓚 《容膝齋圖》

臺北故宮博物院藏

▼

此畫分近、中、遠三景，近處作平坡，上植數(shù)枝樹木，間或綴以茅舍亭閣；遠處作巒頭或低矮的土坡，作為近景與遠景之間的過渡部分則多為大片空白，不著一墨，是為湖水。

王蒙 《青卞隱居圖》

上海博物館藏

▼

紙本水墨，縱140X橫42.2厘米

王蒙（1289~1385)，吳興（今浙江湖州）人，趙孟頫的外孫。詩文書畫全面精深，以其蒼莽過人的獨特畫風，成為“元四家”之一。

蒙古人入主中原后，王蒙隱居于黃鶴山下，寄情山水，作品內容多反映文人的山林隱居生活。此圖描繪了作者家鄉(xiāng)吳興卞山的景色。深邃幽雅，縱逸多姿，圖中景物繁密充盈，氣勢雄偉，表現(xiàn)了江南山嶺渾厚蒼潤的特點。這是作者成熟期的精心之作。被董其昌稱之為“天下第一”。

【明】

沈周 《廬山高圖》

臺北故宮博物院藏

▼

立軸，紙本，淡設色，縱193．8厘米 橫98.1厘米

圖中山巒層疊，草木 豐茂，飛瀑高懸，云霧浮動。此圖構圖布局頗具匠心，墨色濃淡層次逐漸變化。作者取于王蒙技法，善于組合稠密高疊的石巖，進而形成轉折交搭的層巒，再位置大小林木，復合為整一的自然美，疏密、松緊，有條不紊。

仇英 《赤壁圖》

遼寧省博物館藏

▼

卷，絹本設色，25.1×90.8cm

傳世仇英所作《赤壁圖》，目前所見有三幅，皆是絹本短卷，畫白露橫江，斷岸千尺，東坡與客泛舟中流這一情境。本幅以石青、石綠為主色調，用細膩的筆觸將一個秋高氣爽、月光如銀的寧靜夜晚極富詩情地融入于令人陶醉的畫意之中。

仇英 《桃花源圖》

美國波士頓藝術博物館藏

▼

長卷，紙本重彩，33×472cm

此畫通幅青綠著色，遠處峰巒起伏，幽深高遠，山間云蒸霧漫，遠山深處廟臺亭閣在云霧中時隱時現(xiàn)，若仙若幻，流水木橋，奇松虬曲，景致幽雅。畫中草木、人物描繪的細致入微，嚴謹工細。

【清】

朱耷《彩筆山水畫》

日本大阪市立美術館藏

▼

朱耷，別號八大山人，明寧王朱權后裔，為南昌寧獻王朱權九世孫。

此圖丘壑布置，遠宗董源、倪瓚，近效董其昌，別開蹊徑，在畫面景物繁密的近中景留出一片空白，其上繪一孤亭，令人產(chǎn)生空靈通透的感覺。山石樹木皴筆、勒筆全出中鋒，隨后禿筆擦染，濃墨橫皴，筆墨老辣縱橫，為其70歲后所作。

【近現(xiàn)代】

溥儒《野水泛舟》

▼

溥心畬在山水一項的成就非同一般，青綠、淺絳、水墨皆信手拈來，臨古山水、臺閣界畫、沒骨山水亦不在話下，每作畫必題詩作文于其上，無不令人嘆為觀止。他早年習畫以北派山水入手，后及之文人山水，受馬遠、夏圭影響較多，復靈活變通。

黃賓虹《黃山圖》

▼

1934年春，黃賓虹又去黃山游覽，秋季作此幅。黃賓虹擅畫山水，是中國繪畫史上的“山水畫一代宗師”。80歲以后，才真正形成了人們所熟悉的“黑、密、? ??、重”的畫風。此山水作品為黃賓虹71歲時所作。點、線、墨皆古樸厚重，老辣縱橫。從中可窺見先生在筆墨上的探索與變化。

Hash:942bea2655e170eedb89654959aa4179930d9292