導(dǎo)讀：拍攝風(fēng)光紀實類照片,鏡頭上UV鏡好還是偏振鏡好 一、拍攝風(fēng)光紀實類照片,鏡頭上UV鏡好還是偏振鏡好 二、如何獲得風(fēng)光攝影中的“大景深”？ 三、風(fēng)光攝影最重要的是機位還是技術(shù)？ 四、山脊怎樣攝影風(fēng)光最好？

一、拍攝風(fēng)光紀實類照片,鏡頭上UV鏡好還是偏振鏡好

UV鏡在數(shù)碼相機就是個防塵作用，對照片只會有損害而無好處。

CPL可以減光，可以增加畫面的艷度，還能減低非金屬物體表面的反光，壓暗天空光，使天空更藍。但也不是所有時間都要加上，要有需要了才加。

二、如何獲得風(fēng)光攝影中的“大景深”？

一、文章總論述

大家都知道拍攝風(fēng)光攝影作品，需要大景深，而小光圈就能產(chǎn)生大景深，當然，這個問題在攝影創(chuàng)作風(fēng)光的技術(shù)中是必然的。然而，在攝影的創(chuàng)作中，就如何獲得風(fēng)光攝影中的大景深，你只知道使用小光圈就能增強大景深這是遠遠不夠的。要想獲得風(fēng)光攝影中的大景深，這需要很多方面的配合，不是簡單的一個方面就能解決的，下面我們在幾個方面來進行探討。

二、如何獲得得風(fēng)光勝中的大景深？

1、獲得風(fēng)光攝影大景深的重要的核心的內(nèi)容，也就是，所有攝影愛好者都懂得的道理：“光圈小，景深大；光圈大，景深小”。這個是在攝影用光時最基本的攝影基礎(chǔ)，但往往也是最重要的。

2、拍攝什么樣的內(nèi)容，需要什么樣的攝影鏡頭，在風(fēng)光攝影當中要獲得大景深，必須采用超廣角鏡頭，一般可以使用16一35mm的超廣角鏡頭。也是比較理想的攝影鏡頭。

3、拍攝風(fēng)光攝影，像打仗的一樣，一定要先觀察地理環(huán)境優(yōu)勢，偵察，根據(jù)地理優(yōu)勢的情況，是否能夠在創(chuàng)造出風(fēng)光攝影中，獲得風(fēng)光攝影作品的大景深。

4、拍攝方向要與光線的方向相配合，拍攝風(fēng)光為了增強縱深感，空間感和大景深。一般采用側(cè)光和側(cè)逆光，拍攝方向與光線的方向一般會成90度至180度左右。

5、拍攝角度是非常重要的，要獲得大景深，最好是站在高山之巔向下俯視，視野開闊，大氣壯觀，拍攝距離無限遙遠，給人們以：“一覽眾山小”的氣勢。

6、在攝影的創(chuàng)作中，攝影技術(shù)的光圈值，為了獲得風(fēng)光攝影的大景深，光圈值一般會設(shè)置到光圈f16一f22以上，這個是最基本的要求，就是根據(jù)光圈光圈小，景深越大的原理來進行拍攝。

7、拍攝風(fēng)光，也是天時，地利和人和，天氣一定要晴空萬里，實際上這就是攝影前期在攝影創(chuàng)作中的先決條件。圖片為了照應(yīng)文章的內(nèi)容，部分來源于圖庫。

趙許生原創(chuàng) 感謝您的關(guān)注。

感謝邀請。

風(fēng)光攝影中，大部分情況下，都會追求大景深，以獲得前后都清晰的效果。但如何獲得“大景深”呢？

景深與三個方面有關(guān)：焦距、光圈和物距。

焦距焦距越短，景深越大，焦距越長，景深越小。因此，拍風(fēng)光想獲得“大景深”，就要用廣焦鏡頭！

16－35、14－24等廣變，14、28、35等定廣，都是適用于拍攝風(fēng)光的鏡頭。

14－24廣焦鏡頭拍攝，上下兩片相接。廣焦鏡頭景深大，前后清晰。

14－24廣焦鏡頭拍攝，上下兩片相接。廣焦鏡頭景深大，前后清晰。

光圈光圈越小，景深越大，光圈越大，景深越小。在拍攝風(fēng)光時，通過采用小光圈獲得“大景深”，所以在拍攝風(fēng)光時，都會用比F11更小的光圈。

這是昨晚拍的漁港月色，使用了F20的光圈，用這么小的光圈，除了讓景深更大，還為了更長的曝光時間，讓右邊的光影更長些，哈。

使用小光圈，勢必會讓快門速度慢了下來，如果有三角架，可以不用考慮快門，如果手持相機，那得注意快門速度不能太慢，否則不清晰不是因為景深，而是虛了。

物距把物距放進來，是因為前、后景深的原因。所謂物距，就是主體到相機的距離，物距小則景深小，物距大則景深大。

如果畫面中的主體離相機太近，會嚴重縮小景深范圍。

即使是類似畫面，也要將焦點對準畫面的下三分之一處，才能保證前后都清晰。

廣角鏡頭、小光圈、適當距離，扎好馬步，前后都清晰的風(fēng)光照就出爐了，哈。

我是南方之南，歡迎關(guān)注。

三、風(fēng)光攝影最重要的是機位還是技術(shù)？

這個問題有點意思，拍照時機位在哪兒排出的效果肯定不同，但是自己感覺一個特別別扭的地方就是：機位的選擇是你技術(shù)水平的體現(xiàn)嗎？

所以對于這個問題，我的答案是：技術(shù)很重要！不是機位不重要，而是你的技術(shù)決定你的機位在哪里了。

不知道這個答案題主如何認為，希望各位攝影大咖也來說說自己的見解，機位選擇屬于技術(shù)范疇嗎？

如果是，那就沒得說了，如果不是，機位選擇又是什么呢？

兩者相輔相成，缺一不可。

試想，如果你的位置不好，如何會有好的構(gòu)圖？如果位置不重要，風(fēng)光攝影人也沒必要起早貪黑的往山頂爬，去占領(lǐng)有利位置了。

但是光有好的位置不能代表你就能出好的作品。這就需要攝影人的功底了。

四、山脊怎樣攝影風(fēng)光最好？

根據(jù)自己風(fēng)光攝影的經(jīng)驗，我覺得要拍好山脊風(fēng)光，應(yīng)當從以下幾個方面努力。

一、有高度。不是沒有風(fēng)景，往往是我們的高度不夠。唐代大詩人杜甫的名句，“會當凌絕頂，一覽眾山小”說的特別透徹，站的高看的遠，才能看得清楚自己所在的山，條條山脊的蜿蜒走向，才能看清楚遠山山脊形態(tài)。

二、細觀察。宋代大詩人蘇軾《題西林壁》中“橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同”的名句，給這類題材攝影，做出了很有哲理的指點。

三、多走路。不是沒有美麗的風(fēng)景，是我們的格局不夠，發(fā)現(xiàn)美好的眼睛還需要修煉。多走路觀察體驗就多，遇到的美麗風(fēng)景就多，就會有審美情趣積累。

四、用心琢磨構(gòu)圖立意用光技巧。攝影立意優(yōu)先，要仔細琢磨拍攝想表現(xiàn)山脊的什么，是山脊的蜿蜒形態(tài)，還是山脊的險峻，或者是山脊的故事性。云卷云舒、山光物態(tài)，瞬息萬變，要敏銳抓住時機拍照，每一次拍照時機都很難得。一年四季、一天中的任何時刻，都是拍照好時節(jié)，不同時節(jié)景色不同。

五、勤學(xué)習(xí)?？春玫臄z影作品，學(xué)習(xí)攝影知識，努力提高審美素養(yǎng)。

路漫漫其修遠兮

山脈連綿起伏，高山大嶺，怪石嶙峋，山脊風(fēng)光圖片，怎樣最好，選擇站著的位置，對面的奇峰山嶺，仔細觀察，拍攝自己想要的照片，構(gòu)圖新穎，角度合適。

Hash:c9cf8966aaa369de6f1dbf49109280dc56537c0b