陽(yáng)谷哨來源于古老的樂器種類“塤”。陽(yáng)谷哨，原名“咕咕蟲”，用膠泥燒制而成，是陽(yáng)谷流傳的一種土制娛樂用品。從其外型、發(fā)音和原料制作來看，應(yīng)是從古代樂器“塤”演變而來。陽(yáng)谷哨從3寸許至1尺大小不等，其上有7—10個(gè)孔，音域廣，可運(yùn)用單吐、雙吐、花舌等技巧吹奏，發(fā)音清脆嘹亮，委婉動(dòng)聽。

陽(yáng)谷哨，是一種利用我國(guó)北方各地普遍出產(chǎn)的“膠泥”（黏土）制作而成的一種“圓葫蘆”狀，類似于中國(guó)古代樂器“塤”的一種民間樂器。“陽(yáng)谷哨”與“塤”的不同之處在于，“塤”的吹奏孔是在頂部的一個(gè)簡(jiǎn)單的圓孔，吹奏方法較難掌握，而“陽(yáng)谷哨”的吹奏孔則型同“哨子”的嘴，扁長(zhǎng)且有一個(gè)圓形的風(fēng)口，吹奏省力，老少皆易。這種既象“塤”又似“哨”的民間樂器，因其發(fā)明者李保正是山東省陽(yáng)谷縣的一個(gè)農(nóng)民，故而，在1953年，被原中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)的音樂家們定名為“陽(yáng)谷哨”。李保正1952年和1953年先后兩次到北京，受到中國(guó)音協(xié)副主席查阜西同志、北京師范大學(xué)音樂系楊大均教授、中國(guó)音協(xié)副主席、中央音樂學(xué)院張趙沨同志等專家指導(dǎo)幫助，特別是屆時(shí)了原文化部副部長(zhǎng)丁西林通貨子，經(jīng)他介紹推薦，李保正到中央美術(shù)學(xué)院陶瓷附屬?gòu)S試驗(yàn)制作瓷哨，北京市文化處還派專人交李保正識(shí)譜。配制成功后，李保正把改良后的陽(yáng)谷哨贈(zèng)給參加第二屆全國(guó)文代會(huì)的各地音樂家們，陽(yáng)谷哨從此吹響全國(guó)。

從二十世紀(jì)四五十年代到八十年代，陽(yáng)谷哨銷往冀魯豫及東北三省各地，深受人民喜愛，可以說是婦孺皆知。隨著時(shí)間推移，現(xiàn)代科技發(fā)展，人民物質(zhì)文化水平不斷提高，陽(yáng)谷哨逐漸遭受冷視。1980年，國(guó)家對(duì)民間藝術(shù)進(jìn)行挖掘整理，陽(yáng)谷哨被市縣文藝工作者系統(tǒng)整理后，被編入《中國(guó)民族民間樂器曲集成（山東卷）》、《中國(guó)民歌曲集成（山東卷）》、《中國(guó)戲曲音樂集成（山東卷）》、《中國(guó)曲藝音樂集成（山東卷）》。陽(yáng)谷哨能吹奏的小曲有山東民歌《送情郎》、《四貝上工》、《十杯酒》、《二姑娘要陪送》；山東民間小調(diào)《賣餃子》、《鋦大缸》、《斗鵪鶉》；山東民間戲曲曲牌《四根弦大原版》、《大梆子原版》、《大梆子開門》、《秧歌舞》等曲調(diào)。

二OO二年起，陽(yáng)谷哨第二代傳人辛福春帶著陽(yáng)谷哨，連續(xù)參加了五屆“聊城市江北水城”文化旅游節(jié)，并獲得第五屆旅游節(jié)民間絕活現(xiàn)場(chǎng)制作并吹奏演藝大賽金獎(jiǎng)。2006年5月18日至21日，陽(yáng)谷哨參加了在深圳召開的第二屆中國(guó)國(guó)際文化產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)。同年6月13日至15日，參加了山東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)成果展和6月16日至18日召開的山東省首屆國(guó)際文化產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)，深受國(guó)內(nèi)外游客喜愛，河南、山東等地客商紛紛訂制貨物，陽(yáng)谷哨也將迎來第二個(gè)春天。

歷史起源

陽(yáng)谷哨來源于古老的樂器種類“塤”。塤是一種用陶土燒制的樂器，同其它樂器一樣，它是伴隨著勞動(dòng)而產(chǎn)生發(fā)展的。塤的歷史可以追溯到新石器時(shí)期，那時(shí)，我們的祖先在用石榴星狩獵時(shí)發(fā)現(xiàn)，若對(duì)準(zhǔn)石榴星上用來系繩索的小孔吹氣，可以發(fā)出嗚嗚的聲音，這種聲音很像野獸的鳴叫聲，古人就用它來吸引野獸，這大概就是原始單孔塤的雛形了。目前我國(guó)發(fā)現(xiàn)的最古老的塤，一個(gè)是7000年前我國(guó)浙江杭州灣河姆渡原始居民使用的一孔塤，另外兩個(gè)是我國(guó)西安半坡村母系社會(huì)遺址出土的。其中一個(gè)只有吹孔，另一個(gè)除吹孔外，還有一個(gè)音孔，能吹兩個(gè)音。這兩個(gè)塤大約也有6000多年的歷史了。后來塤逐漸發(fā)展，由一個(gè)音孔發(fā)展到六個(gè)音孔，可以吹出七聲音階。塤的音色幽深、悲凄、哀婉、綿綿不絕，具有一種獨(dú)特的音樂品質(zhì)。也許正是塤這種特殊音色，古人在長(zhǎng)期的藝術(shù)感受與比較中，就賦予了塤和塤的演奏一種神圣、典雅、神秘、高貴的精神氣質(zhì)?！稑窌氛f：“塤之為器，立秋之音也。平底六孔，水之?dāng)?shù)也。中虛上銳，火之形也。塤以水火相和而后成器，亦以水火相和而后成聲。故大者聲合黃鐘大呂，小者聲合太簇夾鐘，要皆中聲之和而已”。

外形特征

“陽(yáng)谷哨”與塤類似，陽(yáng)谷哨形如雛鴨，陽(yáng)谷哨的創(chuàng)制人李保正，1921年出生于陽(yáng)谷縣四角棚鄉(xiāng)大碾部村，自幼喜愛笛、管、哨之類樂器，常用粘泥制成可吹的長(zhǎng)短不等的哨管。上個(gè)世紀(jì)40年代，李保正在哨管的基礎(chǔ)上，參照嗩吶、笛子的形制，改為六孔、并做一扁嘴，后又改為七孔和一風(fēng)孔，即成為陽(yáng)谷哨的原始模樣。由于這種既象“塤”又似“哨”的民間樂器的發(fā)明者是陽(yáng)谷人，原中國(guó)音樂協(xié)會(huì)副主席、中央音樂學(xué)院院長(zhǎng)趙颯1953年為其定名為“陽(yáng)谷哨”。1953年10月3日，《北京日?qǐng)?bào)》對(duì)陽(yáng)谷哨進(jìn)行了報(bào)道；1978年，陽(yáng)谷哨曾在“全國(guó)民間工藝品、少數(shù)民族用品展覽會(huì)”上展出，銷到全國(guó)各地。它分為泥制、陶制兩種，從3寸許至1尺大小不等，上有10孔，音域在10度以上，可運(yùn)用單吐、雙吐、花舌等技巧吹奏，發(fā)音清脆嘹亮，委婉悅耳，特別適于模仿各種鳥類的叫聲，又可以吹奏多種民間小調(diào)及流行歌曲,也可為山東梆子、兩夾弦等地方戲曲伴奏。陽(yáng)谷哨從最初的3個(gè)孔逐步增加到9個(gè)孔、10個(gè)孔，能吹出包括5個(gè)半音的12個(gè)平均律的曲子。品種由單一雛形，發(fā)展到現(xiàn)在的十二生肖、魚、鳥、龜、獸等五十余個(gè)品種。

創(chuàng)始人

辛福春的老師——陽(yáng)谷泥哨的創(chuàng)始人李保正，是陽(yáng)谷四棚鄉(xiāng)大石碾郭村人，解放前，初創(chuàng)了第一代陽(yáng)谷泥哨。當(dāng)時(shí)的卵形泥哨有7個(gè)孔，其中一孔貼哨膜，能發(fā)出7個(gè)音階。演奏時(shí)用嘴控制氣流，聲音清脆響亮、婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，可吹奏多種民間小調(diào)及流行歌曲，也可為山東梆子、兩夾弦等地方戲曲伴奏。在模仿各種鳥類的叫聲時(shí)，陽(yáng)谷泥哨更見功力，啁啾的鳴叫聲悅耳動(dòng)聽，非常逼真，令人稱道。

新中國(guó)剛成立時(shí)，李保正將陽(yáng)谷泥哨拿到了北京，在當(dāng)時(shí)首都的音樂界引起了不小的震動(dòng)。陽(yáng)谷泥哨，以它音韻柔美和簡(jiǎn)便的吹奏方式，博得了北京人的喜愛。當(dāng)時(shí)眾多音樂內(nèi)行認(rèn)為，人人能吹的陽(yáng)谷泥哨，若經(jīng)過創(chuàng)新與改良，定會(huì)前途無量。1953年，原中國(guó)音樂協(xié)會(huì)副主席、中央音樂學(xué)院院長(zhǎng)趙颯欣然將其定名為“陽(yáng)谷哨”。陽(yáng)谷泥哨有了正式名稱后，李保正先后收了20多個(gè)徒弟，但既懂制作又通音樂的徒弟寥寥無幾，單靠制作小哨子的徒弟們很難維持生計(jì)，大都沒堅(jiān)持下來。擅長(zhǎng)繪畫、雕刻和音樂的辛福春，起初走村串巷給人畫像維持生活。1965年，在一次趕集畫像時(shí)，李保正和辛福春臨攤而坐，李保正嘆服小伙子逼真的畫像，而辛福春也對(duì)一個(gè)個(gè)圓溜溜的泥哨產(chǎn)生了濃厚興趣。懂樂曲的辛福春拿起一個(gè)泥哨便吹，美妙的韻律頓時(shí)吸引了他，也迷住了在場(chǎng)的所有人，辛福春索性非要拜李保正為師不可。看到眼前這個(gè)懂音樂的小伙子的執(zhí)著勁，李保正爽快地答應(yīng)了。鑒于當(dāng)時(shí)音樂界對(duì)“陽(yáng)谷哨”到底是“樂器”還是“音樂玩具”的爭(zhēng)論一直沒有定論，后來又趕上0，“陽(yáng)谷哨”被當(dāng)作民間一種“不能登大雅之堂”的“小把戲”，從音樂界漸去漸遠(yuǎn)。

1983年，近七旬的李保正感到他的泥哨不被世人所關(guān)注，非常失望。遂將陪伴了他幾十年的壓箱底的泥哨制作工具一骨碌全給了辛福春，從此再也不做泥哨了。接過老師的傳世工具，辛福春心里很沉重，他翻閱大量文獻(xiàn)資料，并拜訪了音樂內(nèi)行。后來發(fā)現(xiàn)，陽(yáng)谷哨以其洪亮低沉的韻律填補(bǔ)了樂器的空白，這著實(shí)給他注入了一針強(qiáng)心劑。

制作工藝

制作陽(yáng)谷哨時(shí)，用粘土（膠泥）燒制成形，從其制作原料、外型以及發(fā)音原理看頗似陶塤，是陽(yáng)谷縣流傳的一種土制娛樂用品。最早產(chǎn)生年代不詳，起初為紅泥捏制、晾干，比較粗糙。目前，知道最早制作表演的是解放前40年代陽(yáng)谷縣大碾郭村農(nóng)民李保正，當(dāng)時(shí)稱“咕谷蟲”。要將挖出的膠泥弄碎、晾干，再泡成泥漿、控水，晾到一定濕度，摔熟、切成塊，捏成各種形狀，再放上哨眼，陰干，放在小火窯燒2小時(shí)就制成了。辛福春老人對(duì)泥哨的制作工序毫不隱瞞。辛福春說，泥哨的主要特點(diǎn)是哨音清脆響亮。因此，在制作時(shí)，須將哨子內(nèi)壁做圓潤(rùn)，哨孔搞圓滑，目的是傳送空氣時(shí)沒有阻礙，形成很好的空氣對(duì)流，從而使得音響清晰、音調(diào)高亢。

不斷創(chuàng)新

擺弄陽(yáng)谷哨40多年，辛福春不斷對(duì)哨子進(jìn)行創(chuàng)新和改進(jìn)，他根據(jù)泥哨內(nèi)腔空間的大小和吹孔的位置不同，設(shè)計(jì)出了不同音質(zhì)的泥哨，陽(yáng)谷哨由最初的無嘴到有扁平嘴，由7個(gè)孔改成了9孔、10孔，能夠吹出包括5個(gè)半音的12平均律的曲子。

辛福春還把泥哨捏成十二生肖，做成龜、鳥、魚、獸等各種造型，或在泥哨上雕出栩栩如生的花鳥草魚以及龍鳳等吉祥物，或用油彩繪出秀美風(fēng)景。在他的精心打扮下，陽(yáng)谷哨不但音質(zhì)美，而且還成了玲瓏剔透的工藝收藏品。目前，陽(yáng)谷哨已發(fā)展出近50個(gè)品種。

2002年“江北水城（聊城）首屆文化旅游節(jié)”，辛福春作為陽(yáng)谷哨的惟一傳人，為水城人和各地游客制作泥哨。他精心制作的300個(gè)陽(yáng)谷哨剛剛擺上攤面，就被紛至沓來的游人爭(zhēng)相購(gòu)買。很多河北、河南和省內(nèi)的諸多經(jīng)銷商也慕名而來，找辛福春訂做陽(yáng)谷哨。

2005年5月7日，在“江北水城文化旅游節(jié)”的民間絕活大賽上，辛福春老人現(xiàn)場(chǎng)制作并演奏的“陽(yáng)谷哨”，贏得了在場(chǎng)評(píng)委和觀眾的陣陣喝彩，被評(píng)為民間絕活“金獎(jiǎng)”。

傳人

辛福春，是陽(yáng)谷哨的唯一傳人。在制作和吹奏陽(yáng)谷哨的40多年里，他根據(jù)泥哨內(nèi)腔的空間的大小和吹孔的位置不同，設(shè)計(jì)出了不同音質(zhì)的泥哨。目前，由最初7個(gè)孔，改成了9孔、10孔，能夠吹出包括5個(gè)半音的12平均律的曲子。

辛福春還把繪畫和雕刻藝術(shù)融進(jìn)泥哨制作之中。把泥哨捏制成鳥、魚、龜、獸等形狀，或在泥哨上雕刻出花草龍鳳，或用油彩繪制出秀美的山水。經(jīng)過他的點(diǎn)綴，陽(yáng)谷哨不僅是音色優(yōu)美的樂器，而且成了漂亮的藝術(shù)收藏品。目前，陽(yáng)谷哨擁有近50個(gè)品種。